拉二胡要怎么拉才能把音給拉準(zhǔn)確
二胡是最難學(xué)的樂器，在學(xué)習(xí)拉二胡的時(shí)候，想要把音拉準(zhǔn)，就要下功夫努力學(xué)習(xí)。下文是學(xué)習(xí)啦小編為大家?guī)矶岩衾瓬?zhǔn)的辦法，希望能夠幫到大家。
二胡把音拉準(zhǔn)
(一)要培養(yǎng)自己敏銳的、能夠辨別各種音程、音高感覺的“音樂耳朵”。為此，必需加強(qiáng)視唱練耳的訓(xùn)練，提高辨音的能力，多接觸一些固定音高的樂器(如鋼琴、手風(fēng)琴、揚(yáng)琴等)來配合訓(xùn)練。平時(shí)多聽音樂。
(二)習(xí)奏前要認(rèn)真校對(duì)好內(nèi)外弦的音準(zhǔn)。在校音時(shí)，音量放開，拉全弓，使弦、琴碼、琴皮通過琴筒的共鳴，發(fā)出合乎二胡音響規(guī)則的振動(dòng)頻率。不可輕浮、急躁、碎弓式地?zé)o規(guī)則地校音(當(dāng)然舞臺(tái)上例外。但也要迅速、巧妙地運(yùn)用自然泛音或內(nèi)外弦的同音來校對(duì))。音校準(zhǔn)后，左手應(yīng)彈性地壓壓琴弦(尤其是剛換的新弦)，以防止演奏中途再跑弦。切忌患“恐懼癥”一邊演奏一邊擔(dān)心音不準(zhǔn)。這樣既影響演奏情緒，也會(huì)造成耳朵對(duì)音的錯(cuò)覺。
(三)加強(qiáng)各調(diào)練習(xí)曲的訓(xùn)練。有的自學(xué)者只重視D調(diào)(1——5弦)練習(xí)曲的練習(xí)，一旦轉(zhuǎn)其它的調(diào)音準(zhǔn)就成問題了。因此，要加強(qiáng)各種調(diào)的音階、琶音、換把等練習(xí)曲的訓(xùn)練，使習(xí)慣于半音的中指與無名指，鍛煉成既能按準(zhǔn)半音又能按準(zhǔn)全音;從有意識(shí)的練習(xí)，到無意識(shí)的自然演奏。
(四)樂曲和練習(xí)曲的訓(xùn)練，按自己的實(shí)際情況，做好時(shí)間上的分配。譬如，當(dāng)精力充沛，有飽滿的練琴情緒，同時(shí)又有解決某樂段因技巧而引起音不準(zhǔn)現(xiàn)象的信心，這時(shí)就可用大部分的時(shí)間來訓(xùn)練它。反之，情緒不佳，或者練琴時(shí)間過長(zhǎng)已感疲勞，就不能單純?yōu)榱艘魷?zhǔn)去訓(xùn)練較枯燥的某樂段。
(五)雙手配合對(duì)掌握音準(zhǔn)具有重要意義。左右兩手是個(gè)統(tǒng)一體，兩者在訓(xùn)練和掌握音準(zhǔn)時(shí)應(yīng)互為作用。如果只注重左手訓(xùn)練，偏廢右手的弓法訓(xùn)練，忽略雙手配合，也會(huì)導(dǎo)致音不準(zhǔn)。
(六)對(duì)快速難度較大的樂段，要采取各個(gè)擊破的慢練手法。慢練，是為了更好地拉準(zhǔn)每個(gè)音符，并逐步達(dá)到原速度要求的極好的訓(xùn)練方法。但慢練，絕非是漫不經(jīng)心地拉，而是由開始的“慢”到最后的“快”，有目的的過渡練習(xí)法。有的自學(xué)者，為使別人不易察覺，音不準(zhǔn)的地方，便盲目加快速度。這種從思想上降低對(duì)音準(zhǔn)的要求，對(duì)二胡演奏極為有害。
(七)自學(xué)者有條件的話，要盡可能多參加一些集體性練樂活動(dòng)，如重奏、齊奏、合奏，給歌唱演員伴奏等。這樣能加強(qiáng)樂感，豐富音樂想象力，增強(qiáng)對(duì)音樂的立體感，對(duì)訓(xùn)練和掌握音準(zhǔn)極有好處。
(八)每當(dāng)演奏到高八位和緩慢的地方，要將心胸氣息適當(dāng)上提。心胸氣息，是指習(xí)奏者的呼吸系統(tǒng)的功能作用。將心胸氣息適當(dāng)上體，并保持其穩(wěn)固性，對(duì)發(fā)音準(zhǔn)確具有一定的把握性。
(九)自學(xué)者不要遇到高八位和較難的樂段或初次登臺(tái)演奏，心里就緊張害怕。這樣會(huì)使肌肉僵硬，阻礙各關(guān)節(jié)的協(xié)調(diào)運(yùn)動(dòng)，平時(shí)能拉準(zhǔn)的音，此刻都會(huì)因緊張而毛病百出。
(十)苦練加巧練、持之以恒。有些自學(xué)者，每當(dāng)習(xí)奏中出現(xiàn)音準(zhǔn)問題，不是怨琴不理想，就是“性急喝熱粥”，漫無目的地埋頭練那些一時(shí)不易掌握的樂段。結(jié)果不僅得不到訓(xùn)練音準(zhǔn)的最佳效果，反而越練越糊涂，越拉越糟糕，音準(zhǔn)更成問題。嚴(yán)重的還會(huì)失去拉好二胡的信心。
二胡的泛音調(diào)弦法
二胡一般采用泛音進(jìn)行調(diào)弦，具體方法是：左手小指按住弦長(zhǎng)(指千金與琴馬之間的線段)的1/2處，運(yùn)弓拉響外空弦音后，然后將小指輕浮，這時(shí)會(huì)得出一種純凈透明、類似竹笛聲的外空弦高八度音，它與渾厚圓潤(rùn)的外空弦音形成一種強(qiáng)烈的色彩對(duì)比，當(dāng)弓子在外弦上拉滿一弓后，現(xiàn)在弓毛又轉(zhuǎn)為擦內(nèi)弦，這時(shí)小指離弦，用食指輕浮于全弦的1/3處，隨著弓子的漸漸推進(jìn)，此時(shí)會(huì)發(fā)出一種細(xì)膩清越，比內(nèi)空弦高十三度的琴聲，其音量略小于外弦1/2處的八度泛音。
如果內(nèi)外弦的五度音是調(diào)準(zhǔn)了的，這兩處的泛音音高應(yīng)完全相等;如果它們之間的音高還存在著偏差，這說明五度音的準(zhǔn)確度還不夠。如果不求絕對(duì)音高，只要求相對(duì)音高的話，我們可以以任意一根弦的泛音音高為“參照音”，然后把另一根弦指定位置的泛音音高調(diào)到相等高度為止。
初次練習(xí)泛音，內(nèi)弦1/3處泛音效果很可能不如外弦1/2處理想，這也許是內(nèi)弦推弓的力度不如拉弓容易控制，可改變方式試試。初次練泛音，會(huì)發(fā)出煩燥刺耳的“殺雞殺鴨”聲，這可能是三方面原因造成的：一是弓毛擦弦用力不勻，二是觸弦位置(即泛音點(diǎn))不對(duì)，三是指頭觸弦是采用的實(shí)按。努力從這三個(gè)方面去改進(jìn)，就有可能發(fā)出透明清越的泛音來。
除了用泛音來校對(duì)二胡的定音外也可用其它固定音高樂器來幫助二胡定音。像鋼琴、口琴、笛子及音笛、音叉等都可以用來定音，但選用這些樂器來定音一定要從二胡這件樂器的發(fā)音性能來考慮，過高過低都會(huì)影響演奏效果。過高則由于琴弦的張力大，使琴皮承受的壓強(qiáng)超過了規(guī)定限度，振動(dòng)極不協(xié)調(diào)，就會(huì)導(dǎo)致發(fā)音干枯單調(diào)，還會(huì)大大縮短琴弦琴皮的使用壽命;定得過低由由于琴弦過于松弛，琴皮共振效果差，造成發(fā)音晦澀暗淡、同時(shí)因琴弦失去必要的張力，使指頭觸弦時(shí)缺乏相應(yīng)的反作用力，音準(zhǔn)也不易控制。
拉好二胡的方法
一、將二胡調(diào)整到最佳狀況
無論是專業(yè)的，或者是業(yè)余的二胡愛好者，都希望自己擁有一把得心應(yīng)手的二胡。面對(duì)一把新買的二胡在磨合期，最關(guān)鍵的是蟒皮的磨合。因?yàn)樾旅傻那倨ひ话愣急容^硬、比較緊，需要通過不斷地拉琴，使其纖維組織適應(yīng)各種作用力的傳導(dǎo)，引起琴皮的振動(dòng)。無論是內(nèi)弦、外弦、高音區(qū)、低音區(qū)、長(zhǎng)弓、短弓、重弓、輕弓、慢弓、快弓、頓弓、顫弓等弓法和指法，都要練習(xí)。這樣琴皮才能適應(yīng)各種力度的變化，使琴皮的振動(dòng)頻率，在不同的音高點(diǎn)上、在不同的力度下，都能夠產(chǎn)生最佳的振動(dòng)效果。當(dāng)琴皮的彈性處于最好的狀況時(shí)，琴皮也就被完全‘振’開了，琴的聲音就會(huì)越拉越好聽。如果琴皮較厚、蒙的又緊，還需要用力度較大的弓法來磨合。
在磨合期間，要注意對(duì)所有音高點(diǎn)都要照顧到?？梢远嗬恍┮綦A模進(jìn)練習(xí)曲，有助于各音區(qū)的磨合。由于二胡外弦的音色普遍優(yōu)于內(nèi)弦，內(nèi)弦高把位的按弦、音準(zhǔn)、運(yùn)弓的力度控制等，都比外弦難度大。因此，應(yīng)多注意內(nèi)弦的訓(xùn)練。我曾遇到過一把拉了30年的老二胡，外弦的音色很好，而內(nèi)弦第二把位以上，噪音很大。一問琴主，他說基本上沒怎么拉過內(nèi)弦的高把位。沒有經(jīng)過很好的磨合。內(nèi)弦的磨合，除拉練習(xí)曲外，常拉一拉劉天華的《獨(dú)弦操》，會(huì)有很大幫助。一把新琴，琴皮與琴弦、琴碼、琴軸等部件，都是全新的組合。除了琴皮之外，其他部件也要通過磨合，使其達(dá)到最佳的適應(yīng)狀態(tài)。琴軸的松緊度，通過轉(zhuǎn)動(dòng)使其緊固，不跑弦;琴弦通過磨合，使其伸縮性達(dá)到穩(wěn)定;琴碼得底面要通過處理，中間要比四周得弧度略高一點(diǎn)，使其與琴皮的接觸面，達(dá)到嚴(yán)絲合縫。
關(guān)于磨合的時(shí)間，與各人的基礎(chǔ)和功力有很大關(guān)系。在一般情況下，對(duì)于二胡高手，幾個(gè)月或半年就可以了;中級(jí)程度，需要一年左右;初級(jí)程度則需要更長(zhǎng)的時(shí)間。這僅是一種估計(jì)。另外，磨合的周期還與琴皮的厚度、蒙皮的松緊度有關(guān)。
新琴磨合到什么程度才算磨合好?這無法與新汽車跑固定的公里數(shù)指標(biāo)相比較，只能靠定性的感覺來判斷。新琴的聲音發(fā)‘生’，發(fā)硬，發(fā)澀，不柔和;發(fā)噪，不圓潤(rùn)、不流暢。有的琴音量也不大，狼音也比較明顯。經(jīng)過磨合以后，琴的音質(zhì)和音色都會(huì)得到改善，聲音變得圓潤(rùn)、流暢、柔和、通透、響亮，音量增大，穿透力增強(qiáng)，狼音也會(huì)減弱或減少。達(dá)到這樣的效果，磨合期就算結(jié)束。這是筆者個(gè)人的看法。
二、把二胡整合到最佳狀態(tài)
每把二胡都有它自己的特點(diǎn)和個(gè)性，就和人一樣，只有相似，沒有完全一樣的。因此，要對(duì)自己二胡的特性，進(jìn)行全面了解和熟悉。在此基礎(chǔ)上，進(jìn)行整合、調(diào)整，使其達(dá)到最佳狀態(tài)。我們可以把二胡的組成部件，看成是一種可以開發(fā)利用的資源。二胡的琴身、琴筒和琴皮，在出廠時(shí)就已經(jīng)定型了，其材質(zhì)和工藝決定了琴的品質(zhì)和擋次，我們已無法改變。但對(duì)千斤、琴弦、琴碼、琴弓、濾音墊的配置，我們還是有機(jī)會(huì)、有可能去選擇、調(diào)整和改善，這就叫優(yōu)化組合，或者叫資源的整合。如果方法得當(dāng)，配置合理，調(diào)整得恰到好處，就能夠把琴的特點(diǎn)和優(yōu)勢(shì)發(fā)揮到最好的水平。當(dāng)然，這種整合、調(diào)整，只能是錦上添花，而不是脫胎換骨。前面已經(jīng)講過，琴的品質(zhì)在出廠時(shí)，就已經(jīng)定型了。不可能指望換個(gè)好琴碼、好琴弦，就能把一支抵擋琴的音質(zhì)、音色調(diào)整到高檔琴的水平。
千斤的位置：教材上說，用自己的肘部抵住琴筒，手臂與琴桿平行，以小指根部的高度確定千斤的位置。但每個(gè)人的手指長(zhǎng)短不一，還要進(jìn)行微調(diào)，手指長(zhǎng)的上調(diào)，手指短，特別是小指比常人短的，應(yīng)該將千斤下調(diào)，直到按弦音準(zhǔn)合適為準(zhǔn)。綁千斤的線材對(duì)音質(zhì)多少有些影響。綿線柔和，尼龍線明亮，用金屬掛鉤，聲音清脆。可根據(jù)個(gè)人喜好選擇。琴弦的選擇：不同牌子的琴弦，各有特點(diǎn)。例如，上海的敦煌弦，線徑較粗，手感比較硬，聲音明亮;廣州弦手感比較軟，音色柔和;北京星海弦軟硬適中;中藝科技的琴弦，音色經(jīng)過處理，音色純正，手感也很好，內(nèi)弦與外弦的音色差異較均衡。因此，它的價(jià)位也高。我認(rèn)為，應(yīng)根據(jù)自己琴的品質(zhì)特點(diǎn)來選擇琴弦，哪種琴弦適合你的琴，就配哪種琴弦。琴皮松的，配硬些的弦，琴皮緊的，應(yīng)配軟些的弦。琴弦的選擇，最好通過對(duì)比試驗(yàn)來決定，可以買幾種不同牌子的琴弦來試用挑選。為了確定適合的琴弦，花點(diǎn)投資也是值得的。琴弦也有一個(gè)與琴皮、琴碼磨合、適應(yīng)的過程，不要拉幾首曲子就換掉，要等弦的張力穩(wěn)定以后再作決定。合適的琴弦，應(yīng)該達(dá)到外弦、內(nèi)弦音色差異不大，高低把位音量比較均衡，聲音圓潤(rùn)優(yōu)美，加濾音墊后各音區(qū)無噪音，琴弦的手感符合自己的要求。
琴碼的調(diào)配：小小的琴碼對(duì)音色有很大影響，這與它對(duì)琴弦振動(dòng)頻率的傳導(dǎo)有關(guān)。不同的木質(zhì)密度、頻率傳導(dǎo)系數(shù)，會(huì)對(duì)琴皮的振動(dòng)產(chǎn)生一定的影響。另外琴碼的形狀、與琴皮的接觸面積大小，都有說道。琴的音色基本特征，如渾厚的、明亮的、柔和的、硬朗的，已經(jīng)取決于琴的品質(zhì)，不可能徹底改變。你對(duì)音色的喜好，在買琴時(shí)就應(yīng)該充分考慮，選擇琴碼只能是進(jìn)一步發(fā)揮出這種特色，作局部的改善。彭曙光先生的琴碼堪稱精品，而且可以根據(jù)琴的狀況，選擇不同音色的材質(zhì)與形狀。
琴弓的挑選：好琴弓的標(biāo)準(zhǔn)，在二胡選購知識(shí)中有詳細(xì)介紹。琴弓的輕重、弓毛的薄厚，以及琴弓的松緊調(diào)整，取決于各人的習(xí)慣，只要運(yùn)弓順手就行。需要注意的是，應(yīng)選擇摩擦力大的弓毛，好的馬尾能咬住弦，不打滑。高質(zhì)量的松香能增加摩擦力。濾音墊配置：不同的材料有不同的音色效果。這里只強(qiáng)調(diào)一個(gè)原則：你喜歡什么音色，就配什么材質(zhì)的濾音墊。做到與其他組件的特點(diǎn)相一致，與整體的組合相協(xié)調(diào)。
對(duì)二胡的整合與調(diào)整，其目的就是把你的琴的特色充分發(fā)揮出來，也就是把琴音調(diào)“通”了，就算是達(dá)到最佳狀態(tài)了。怎樣才算‘通透’?我們可以用簡(jiǎn)單的辦法來觀察。當(dāng)你拉琴的時(shí)候，請(qǐng)人用手輕輕接觸琴頭彎處的白色骨頭平面，如果能有振動(dòng)感，即表示琴音通了。振動(dòng)感越強(qiáng)，琴音越通透。
三、熟練掌握二胡的操作技術(shù)
以上說的都是有關(guān)硬件方面的問題，現(xiàn)在談?wù)勡浖淖饔?。即使把琴調(diào)整到了最佳狀態(tài)，你的二胡能不能發(fā)出最美的聲音呢?不一定。還要看各人的功力和技藝水平。比如一匹良馬，能不能跑出最快的速度，要看馭手的駕馭能力。再好的琴，你駕馭不了，也難以發(fā)出優(yōu)美的音色。二胡本身的品質(zhì)是硬件，人的技藝是軟件。硬件與軟件的完美結(jié)合，才能奏出天籟之音。在琴已經(jīng)確定的前提下，人的技藝水平就是決定性的因素。琴的磨合，要靠深厚的功力;琴的調(diào)整，要靠豐富的經(jīng)驗(yàn);琴的駕馭，要靠精湛的技藝。這就是軟件的作用。
怎樣才能發(fā)揮出二胡最美的聲音呢?只能靠加強(qiáng)基本功的訓(xùn)練，熟練掌握二胡的各種技法，扎扎實(shí)實(shí)地打好基本功的基礎(chǔ)。我們可以把二胡比作一臺(tái)復(fù)雜的機(jī)器，首先要學(xué)會(huì)操作它。各種弓法、指法及特殊技法，都是一個(gè)獨(dú)立的操作技術(shù)。對(duì)每一項(xiàng)技術(shù)都要熟練掌握，才能把這臺(tái)機(jī)器開動(dòng)起來，運(yùn)用自如。
右手技術(shù)。右手技術(shù)有兩個(gè)方面：一是運(yùn)弓，二是弓法。練好這兩樣，二胡就會(huì)說話、會(huì)唱歌了。至于唱什么調(diào)，唱多高。那是左手的事。運(yùn)弓主要解決二胡嗓子的發(fā)音是不是圓潤(rùn)、飽滿、清晰、明亮。弓法主要解決運(yùn)弓的快慢、強(qiáng)弱、換弦的控制，以及頓弓、連頓弓、跳弓、拋弓、顫弓、抖弓、換弦等技法的運(yùn)用。左手技術(shù)。主要訓(xùn)練四個(gè)手指按弦的靈活、快捷、富有彈性。在這個(gè)基礎(chǔ)上，還要掌握音準(zhǔn)，學(xué)會(huì)揉弦、換把、顫指及各種滑音。對(duì)每一種指法都要反復(fù)練習(xí)，直到嫻熟。兩手配合技術(shù)。兩手配合的技術(shù)是在弓法、指法的訓(xùn)練中結(jié)合進(jìn)行，也要練習(xí)一些專門為兩手配合寫的練習(xí)曲。要把手指按弦離弦與換弓、換弦的兩個(gè)時(shí)間點(diǎn)對(duì)齊。這一點(diǎn)在換把、換弦和拉快弓時(shí)尤為重要。另外，在一些特殊奏法的技巧中，也要求兩手的默契配合。
掌握二胡操作的技術(shù)和技巧，是打好基本功基礎(chǔ)的重要階段，這個(gè)過程可能會(huì)很長(zhǎng)。除了按正確的方法進(jìn)行苦練，沒有捷徑可走。需要的是駕馭二胡的決心和勇氣，再加上耐心和毅力。二胡的基本功訓(xùn)練，是一個(gè)循序漸進(jìn)的過程，即使掌握了各種弓法、指法的操作技術(shù)，還有速度和熟練的提高，技術(shù)難度的攻關(guān)問題。練習(xí)曲就如同各級(jí)的練習(xí)題，從初級(jí)到高級(jí)，不可能一蹴而蹴。在掌握了初級(jí)、中級(jí)的二胡技法之后，就可以按照獨(dú)奏曲的要求，將有關(guān)的操作技巧“組裝”起來，進(jìn)行綜合運(yùn)用了。
四、不斷提高二胡演奏的層次
掌握了二胡的操作技術(shù)，就可以逐步地駕馭二胡進(jìn)行演奏了。駕馭二胡演奏的能力和水平，可以從二胡演奏的幾個(gè)層次上體現(xiàn)出來。筆者把二胡演奏的層次粗略的分為以下四種：
1、第一層――入門
這是習(xí)練二胡的初級(jí)階段。通過對(duì)二胡基礎(chǔ)知識(shí)的學(xué)習(xí)和基本功的訓(xùn)練，能初步掌握二胡演奏的基本弓法、指法、換弦、換把、揉弦等技巧，能初步把握音準(zhǔn)和節(jié)奏，可以流暢地演奏二胡考級(jí)第四級(jí)的練習(xí)曲和獨(dú)奏曲目。算是具備了二胡演奏的基本功力。筆者認(rèn)為，在初級(jí)的演奏曲目中，《良宵》和《賽馬》是最理想、最全面的“組裝”各種操作技巧的獨(dú)奏曲。把這兩個(gè)曲子中的每一個(gè)小節(jié)，都能按照技術(shù)要求完美的表現(xiàn)出來，初級(jí)的標(biāo)準(zhǔn)就算真正達(dá)到了。
2、第二層――入味
在上一層的基礎(chǔ)上，加強(qiáng)中、高級(jí)的技巧訓(xùn)練，能熟練掌握頓弓、拋弓、快弓、跳弓等難度較大的弓法，以及常用的特殊弓法;能熟練運(yùn)用滾揉、壓揉、摳揉、滑揉 等揉弦技法;并且對(duì)一些地方特點(diǎn)的表現(xiàn)技法運(yùn)用自如;能夠把握音準(zhǔn)，控制節(jié)奏;能奏出音質(zhì)純凈、音色飽滿圓潤(rùn)的樂音，聽起來很有二胡的韻味。這就具有了二胡的表現(xiàn)力。
3、第三層――入情
在有了扎實(shí)的基本功之后，還要提高藝術(shù)素質(zhì)和修養(yǎng)，理解二胡曲目的內(nèi)涵，進(jìn)入到感情的層次。如果光有技巧，十級(jí)的曲子，從頭到尾能準(zhǔn)確無誤的拉下來，但不會(huì)表達(dá)曲子的情感。就好像白開水，索然無味，還有炫耀技巧之嫌。只有進(jìn)一步了解曲作的環(huán)境、背景，曲作者的意圖，能夠準(zhǔn)確的表達(dá)出曲作者想要抒發(fā)的情感，這樣就具有了感染力。只有自己首先被樂曲的情感所打動(dòng)，才能通過演奏流露出的感情，去感動(dòng)聽眾。這就是專業(yè)演奏級(jí)的層次。
4、第四層――入境
這是二胡演奏的最高層次。不但要了解曲目所要表達(dá)的情感，而且在這個(gè)基礎(chǔ)上，還要對(duì)樂曲進(jìn)行深層次的分析研究，進(jìn)入樂曲的境界。運(yùn)用自己的藝術(shù)修養(yǎng)、知識(shí)層面、閱歷、想象力、形象思維能力，融入自己的感悟，對(duì)樂曲進(jìn)行第二次創(chuàng)作。達(dá)到人琴合一、情自心發(fā)、忘我無我的境界，使演奏具有震撼力，去打動(dòng)觀眾的心，把觀眾也帶入到樂曲的境界中去。如果沒有嫻熟的技法、爐火純青的技藝、深厚的藝術(shù)造詣，神似的功力，是達(dá)不到這一層次的。這就是大師級(jí)的層次。達(dá)到這個(gè)層次，就可以說具有了超凡的駕馭二胡的能力，其二胡技藝已是出神入化，隨心所欲了。
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