二胡快弓技巧訓(xùn)練

時間：2017-08-26 16:45:54 鄧蓉795由分享

　　快弓是二胡技巧中的高難動作，是二胡基本功的一道難關(guān)。那么二胡快弓技巧訓(xùn)練有哪些?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了二胡快弓技巧訓(xùn)練法，供你閱讀參考。

　　二胡快弓技巧訓(xùn)練法：快弓顆粒性的概念

　　通常對快弓效果的要求是：發(fā)音清晰飽滿、干凈利索、時值均等、換弦換把不露痕跡，要具有顆粒性。清晰飽滿，是指擦弦緊，有力度，發(fā)音結(jié)實而不虛飄;干凈利索，是指兩手配合密切，不拖泥帶水;時值均等與不露痕跡，是指對運弓擦弦距離的控制及左手的技術(shù)要求。上世紀(jì)80年代以前的教材都是這樣講的。但這些提法還不足以形象的表明快弓的本質(zhì)特征，于是，后來便出現(xiàn)了“顆粒性”的提法。

　　雖然目前尚未見到對快弓顆粒性的明確定義，但顆粒性的提法卻反映了快弓的本質(zhì)特征。顧名思義，所謂顆粒性，即快弓的發(fā)音，每個音符都像“顆粒”一樣，一顆顆、一粒粒似的結(jié)實、清楚、利落，而且每一粒的大小都一樣。這一形象的說法簡明扼要的概括了快弓的音型特征，因此逐漸被大家所接受，也得到了二胡專家們的認(rèn)同。許多專家都把顆粒性寫進(jìn)了教材，并把具有顆粒性作為快弓的技術(shù)要求，許多人還把有無顆粒性作為衡量快弓質(zhì)量高低的一個標(biāo)志。手頭的資料不全，暫時還無法對顆粒性提法的最早出處進(jìn)行查證，但這并不影響我們對顆粒性的深入討論。

　　二胡快弓技巧訓(xùn)練法：快弓顆粒性的特征

　　顆粒感不是一種定量的硬指標(biāo)，而是定性的主觀感受。彈撥樂器，例如琵琶的樂音，如“大珠小珠落玉盤”;擊打樂器，例如揚琴的樂音，如崩豆跳蕩。它們都具有明顯的顆粒性。但是把顆粒性運用到二胡的快弓上來，就有了區(qū)別于其他樂器的特殊含意，此顆粒非彼顆粒也。彈撥樂、擊打樂的顆粒性，是彈出來的、打出來的;二胡的顆粒性是拉出來的，是弓弦摩擦出來的。彈撥、擊打樂器的顆粒感是單體的小顆粒，兩個音符之間是斷開的，其聲音的特征呈點狀，波形是尖柱形。

　　二胡快弓的顆粒感是連續(xù)的塊狀顆粒，首尾是相連接的。其樂音即不是球狀，也不是棗核狀，而是一條線段，兩個樂音之間是線段與線段的緊密連接。即使極快速的快弓聽起來像點狀，但把它放大，仍然是更小的線段。因為快弓樂音的形成是靠弓毛摩擦琴弦的時間和距離，雖然弓毛在琴弦上的走距不足1厘米，但它也是線段而不是一個點。既然快弓是線段與線段之間的連接，為什么還要強(qiáng)調(diào)顆粒感呢?這就是快弓顆粒性開創(chuàng)者的高明之處。用顆粒之感來突出快弓的質(zhì)感，要把快弓短促的線段，演奏成塊狀大顆粒的感覺。塊狀的大顆粒之間的銜接不允許有空隙，要做到天衣無縫，以此來提升快弓的高水平、高質(zhì)量。

　　二胡快弓技巧訓(xùn)練法：快弓顆粒性形成的要素

　　前面說過快弓是高難技巧，高在何處，難在那里，筆者認(rèn)為快弓的高難主要在于顆粒性。盡管出弓利索，聲音飽滿，按弦靈活，但是不具有顆粒性，就缺乏快弓的質(zhì)感，就不能成其為高質(zhì)量的快弓。顆粒性的形成，至少有三個要素。

　　擦弦度

　　弓毛要緊緊咬住琴弦，像粘在琴弦上，才能增大摩擦力。只有這樣，發(fā)出的聲音才會結(jié)實、硬朗、清晰。這是形成顆粒性的先決條件。有些人拉快弓聲音不實不硬，沒有音頭的感覺，因而沒有顆粒性，其主要原因就是擦弦力度不夠。內(nèi)弦與外弦的擦弦度也應(yīng)保持一致，發(fā)出的聲音不應(yīng)有力度的差異。有時需要輕巧的快弓，但擦弦的原則不能變，顆粒性的感覺不能變。可以把擦弦點從中弓向弓尖方向移動，加強(qiáng)右手對運弓的控制。

　　兩手的配合

　　除右手的運弓，左手對顆粒性的形成亦有至關(guān)重要的作用。有關(guān)專家稱快弓的兩手配合為兩點對齊。即一個音符右手擦弦的起停時間點，與左手指按弦的起落時間點，要精確同步、準(zhǔn)確對齊，不允許有絲毫的錯位。因為速度是快弓的首要因素，快弓至少要120拍的速度。高速的快弓可達(dá)180拍。如果按每分鐘180拍計算，一秒鐘要奏3拍，1拍只有1/3秒的時間。每拍有兩個8分音符或4個16分音符，要在這么短的時間內(nèi)完成，平均每個音符只占有1/6秒或1/12秒，可見兩手時間點的協(xié)調(diào)與控制，需要何等的精確。達(dá)不到這樣的精確度，就會影響顆粒性。快弓要求左手按弦要實，而且還要有彈性。左手按弦的靈活性與抬離琴弦的速度，一般都不如運弓的速度快。拉弓推弓只是一個動作，而左手指則要2個到4個動作，還要換指、換把，因此左手的動作要比右手難度大。要消除左手滯后的時間差，只能靠刻苦的練習(xí)。

　　兩手的高度放松

　　高速的快弓，幾乎到了手指運動的極限。兩手的動作可以說是一種下意識的條件反射。如果沒有高度的放松，出現(xiàn)一絲一毫的緊張，手部的靈活性和敏銳性是發(fā)揮不出來的。如果有一個音符的動作出現(xiàn)了差錯，快弓顆粒性的鏈條就會斷裂。右手的放松，保證運弓的快速平穩(wěn)，手腕的靈活，能夠在推弓拉弓的轉(zhuǎn)換動作中，保持力度的均衡，化解弓子左右運動力的慣性，克服快速換弦的惰性;左手的放松，能保證手指按弦的輕松自如，音準(zhǔn)到位，換把準(zhǔn)確，消除動作滯后。因此，只有在高度放松的情況下，兩手的動作才能高度協(xié)調(diào)一致，精確到位?？旃幕A(chǔ)在于基本功的訓(xùn)練，一首樂曲的快弓段，是快弓技術(shù)的安裝與組合。經(jīng)過幾十次、上百次的演練磨合，才能在技術(shù)上定型，成為存貯在演奏者腦中的影像，可以隨時調(diào)出自然展現(xiàn)。