c調(diào)笛子教學入門

c調(diào)笛子教學入門

　　笛子是我國最古老的樂器之一。以下是學習啦小編為大家精心搜集整理的：c調(diào)笛子教學入門教程，僅供大家參考閱讀。

　　c調(diào)笛子教學入門：竹笛初學入門教學視頻 C調(diào)曲笛示范

　　笛子氣息的控制：

　　在多年的竹笛教學實踐中，我以為影響笛子音色的原因，不但要有正確的口型和呼吸方法，更重要的是要有正確的氣息控制，那么，什么是氣息控制呢?下面就談一談本人的一些粗淺的認識。

　　我們知道，人的呼吸在正常的情況下，吸氣是主動的，而呼氣是被動的，也是無意識的，但在吹奏時卻要對呼出的氣流有意識的加以調(diào)節(jié)控制，這就形成一般的氣息控制。

　　氣息控制從物理學角度講，屬激發(fā)頻率的可控性。吹奏時，氣流成細束進入管內(nèi)，這種成束的氣流，本身有一定范圍的頻率，頻率的高低，與氣流速度成正比，具體說，氣粗而緩則激發(fā)頻率低，適宜吹低音。要吹高音，則要激發(fā)頻率相應的提高，吹氣應細而急。吹氣的粗細緩急由吹奏者改變口型、位置和用氣的情況來調(diào)節(jié)。

　　笛子的氣息控制

　　下面從生理角度談一談氣息的控制。

　　氣息雖然是笛子的發(fā)音動力，然而它是有條件限制的，即吸進胸肺的氣流則必須能夠滿足吹奏時充分激發(fā)笛腔氣柱的振動為前提，而不能一呼了之。其道理很明顯，因為笛聲是由管腔氣柱的振動為前提，而管腔氣柱的振動是由呼出的氣流所激發(fā)而產(chǎn)生的。其過程是：由胸肺的收縮，產(chǎn)生氣流并經(jīng)唇縫噴射吹孔產(chǎn)生邊棱音，邊棱音的振動激發(fā)管腔氣柱的振動，并經(jīng)耦合發(fā)出笛聲，但其耦合過程也是受一定條件限制的，即邊棱音與管腔氣柱的振頻相差不大時，方可進行。如果兩者頻率相差懸殊，笛聲便會出現(xiàn)恍惚猶豫，音高不定的現(xiàn)象，甚至失去耦合作用(不共振)。為使邊棱音的振動和管腔氣柱的振動能保持良好的耦合狀態(tài)，演奏者必須具有控制氣息的能力——既保持氣息的穩(wěn)定和均勻。其理論依據(jù)是：音由物體振動而發(fā)音，當該振動在一定期時間內(nèi)有規(guī)律的、周期性的反復進行時，所發(fā)之音就有固定的高度，聽起來就悅耳;反之，甚至將是恍惚不定或者尖銳刺耳，甚至失音。然而穩(wěn)定均勻的氣流則是由人體的生理機制而產(chǎn)生的。

　　氣息是激發(fā)邊棱音振動的外力，它作用于吹孔邊棱柱的能量是否穩(wěn)定均勻，直接影響著邊棱音的振動頻率是否穩(wěn)定、均勻。若能其分解論述，會出現(xiàn)以下情形：

　　一、氣量過足，沖力太強，超越邊棱音振動頻率的極限，勢必造成振頻過速，笛聲偏高，基音受到抑制，泛音明顯突出，尤其突出同基音不協(xié)和的高次泛音，使笛聲尖銳刺耳，甚至失音(超聲現(xiàn)象)。

　　二、氣量不足，沖力太弱，造成邊棱音振頻過緩，笛音偏低，基音振動不充分，泛音受到限止。這樣不僅影響了復合音的組合，同時也阻礙了基音內(nèi)某些低音轉化為的可能性{次音}，使笛聲的音色由于喪失一系列泛音而變得貧乏。

　　以上兩種現(xiàn)象，如在演奏中連續(xù)交替出現(xiàn)，便會產(chǎn)生旋律上的不穩(wěn)定和力度上的不均勻。那么，如何控制氣息的穩(wěn)定與均勻呢?主要表現(xiàn)在吸氣量的多少和對呼吸的調(diào)整與節(jié)制。據(jù)生理學講，在人的胸腔兩肋外側有肋間外肌，內(nèi)側附有肋間內(nèi)肌，胸腔底部締結膈肌和腹肌。當吸氣時，外肌和隔肌同時收縮——外肌的收縮迫使兩肋前端和肋骨上舉，胸腔擴大;膈肌的收縮，迫使橫膈下降，腹腔下壓，胸腔加深，外部空氣吸人胸腔;當呼氣時內(nèi)肌和腹肌便同時收縮——內(nèi)肌的收縮 (復位)，使兩肋前端和胸骨下移，胸腔縮小;腹肌的收縮，推動橫膈上抬，腹腔復位，胸腔上浮，空氣排出體外。

　　正常情況下的吸氣狀態(tài)與吹奏笛子的吸氣狀態(tài)相比，除氣量和深度不同外(后者的氣量和深度均大于前者)并無其它差別，然而正常情況下的呼氣狀態(tài)和吹奏笛子時的呼氣狀態(tài)恰恰相反，吹奏中(呼氣時)，要始終保持胸肋擴張的吸氣狀態(tài)，其氣流的排出，是依靠下腹部的“內(nèi)收上托力”，并利用橫隔膜和腹肌的張力控制呼氣，使氣息得以徐緩而均勻、平穩(wěn)而舒暢的排出，正如有人比喻：吸進一個球，吐出一條線。這是很有道理的。因為“控制”是在作用力與反作用力的“對抗”之中進行的。

　　在吸氣時(演奏時)保持“吸氣狀態(tài)”是非常重要的，這種“吸氣”可使肋間處于收縮狀態(tài)，從而與肋間形成“對抗”，這樣，既控制了氣息，又保持了胸腔的擴張，使笛聲得到充分的共鳴。

　　在呼氣時(吹奏時)風門的變化猶如口吐米粒或吐出米粒中的一顆沙子一般的感覺。這樣既可使頰肌向兩側收縮，將雙唇拉緊變長，形成唇縫，又保持了唇肌的收縮狀態(tài)，形成能夠隨氣息的沖擊而自由游動的海綿狀風門，這種似合非的口型可使來自胸腔的氣流隨著音樂旋律的起伏變化而靈活自如地受到控制，從而獲得良好的音色。

　　影響音色的另一個因素是聲門。聲門的長短和寬窄，直接影響著音的高低和強弱。聲門長，氣則緩，笛音低;聲門短，氣則急，笛音高;聲門寬，笛音弱。所以在演奏中，一定要根據(jù)旋律音的高低、強弱，使氣息得到控制。我的體會是，要使聲帶拉緊伸長，必須使喉頭下降，擴大喉腔，同時還不能忘記喉頭的上提和縮小喉腔，因為這是使聲帶相互靠近形成“聲門”所必須的適度調(diào)整——控制，使聲帶既拉緊伸長又相互靠近，形成“對抗”之勢，但在吹奏中，切不可使聲帶產(chǎn)生振動，否則會出現(xiàn)演奏中的“庫庫”聲。如何防止呢?我的體會是：無論是喉腔如何擴張或收縮——喉腔擴張，聲帶拉緊，喉腔收縮，聲帶靠攏，總像是“耳語” 或用口唇吹口哨似的，利用氣息的沖擊力，通過不同程度阻塞的聲門、咽喉、口形而發(fā)出一種類似“氣聲”的音響。顯然此時的氣息是經(jīng)過聲門、咽喉以及口形的控制而迸發(fā)出來的。如果將其氣息激發(fā)笛子的吹孔，必然會發(fā)出優(yōu)美動聽的笛聲來。如果只強調(diào)聲帶拉緊，形不成聲門，便會影響氣息的暢通。所以，只有既拉緊又靠攏的聲門，才能形成能夠控制氣息的最理想的聲門。

　　氣息的控制是由各部的肌肉收縮力的對抗引起的，如果只強調(diào)一個方面而忽略另一個方面，就形不成良好的氣息控制。因此，要達到理想的氣息的控制，必須是腹肌與橫膈膜有機的結合，聲門、咽喉、口形位置的正確;口勁、風門大小的適度。只有以上各部位協(xié)調(diào)一致，才是真正意義的氣息控制。