怎樣把笛子吹好基本的方法
怎樣把笛子吹好基本的方法
廣大的笛子愛好者也就由于自己所處的地區(qū)環(huán)境不同，加上各人的文化程度、生硬條件以及個(gè)性愛好等方面的某些差異，因而，就各自具有了不同的吹奏特點(diǎn)。下面學(xué)習(xí)啦小編整理了把笛子吹好的方法，供你閱讀參考。
把笛子吹好的方法：笛子的調(diào)號(hào)標(biāo)記
怎樣識(shí)別笛子曲的調(diào)號(hào)標(biāo)記，這個(gè)問(wèn)題其所以有許多學(xué)生弄不太清楚，主要原因在于各種調(diào)類的笛子很多。往往一個(gè)調(diào)都有高低八度不同的一支到兩支笛子。有的人，對(duì)這些不同調(diào)子的笛子轉(zhuǎn)調(diào)(變指法)后，又各成為什么關(guān)系調(diào)弄不清楚。
笛子不同西洋“長(zhǎng)笛”、“黑管”等樂(lè)器，它們都是按十二平均律開孔(即半音進(jìn)行開孔)，大都采用的是固定調(diào)方式演奏。也就是說(shuō)它們的指法與音高是永遠(yuǎn)不變的。如C調(diào)長(zhǎng)笛 (全按音孔為C)，而它的第三孔(右手食指按孔)為G。不論怎么轉(zhuǎn)調(diào)，升(#)降(b)記號(hào)多少，都不會(huì)改變這個(gè)孔位的音高。然而笛子不是這樣。笛子由于只有六孔，加上音域也只有兩個(gè)八度多，所以只采用轉(zhuǎn)調(diào)(變指法)的辦法，有時(shí)就難以奏出好的效果。故很多情況都是采用更換笛子的辦法。許多學(xué)生其所以識(shí)別不了調(diào)號(hào)的關(guān)鍵，也就在更換笛子上。
正是因?yàn)榈炎邮嵌嘀Ｕ{(diào)樂(lè)器，所以使我們?cè)谇椎恼{(diào)號(hào)標(biāo)記上帶來(lái)多種方法?，F(xiàn)在我們來(lái)分別介紹如下：
1、傳統(tǒng)的標(biāo)調(diào)方法：
我國(guó)的笛子有著十分悠久的歷史。從古到今，它都深受人們的熱愛，在我國(guó)眾多的戲曲和民族音樂(lè)中都廣泛地使用。在過(guò)去用的最多、最廣泛的是現(xiàn)在的D、G、或C、F等笛，可那時(shí)，我們民間演奏家不講現(xiàn)在的A、B、C、D等調(diào)，故而是以“曲笛”、“梆笛”稱謂。曲笛實(shí)際上就是現(xiàn)在的D或C調(diào)的笛子，因此種笛子多用于南方曲劇和昆曲之中，故稱為曲笛;而梆笛因多在北方的梆子戲中使用，故稱之為梆笛。
曲笛、梆笛，也只是指笛子的類別而言，而它們的調(diào)與指法的標(biāo)記，卻是如下種種：
第一，不論曲笛和梆笛，都是同樣的標(biāo)調(diào)法，都是以小工調(diào)(第三孔作1)、凡字調(diào)(第四孔作1)、六字調(diào)(第五孔作1)、正宮調(diào)(第六孔作1)、乙字調(diào)(筒音作1)、上字調(diào)(第一孔作1)、尺字調(diào)(第二孔作1)來(lái)標(biāo)注。這一標(biāo)注法只說(shuō)明其指法而并不代表音的高度。其高度是以不同的笛子來(lái)確定的。如，在某首樂(lè)曲前寫著“小工調(diào)”，它只是告訴你這曲子是以第三孔作“1”來(lái)吹，而這個(gè)第三孔音，會(huì)由于笛子的調(diào)不同，其音可能是D，也可能是G，或者是F等等。
這種傳統(tǒng)的標(biāo)調(diào)之法現(xiàn)在基本上都棄而不用，都是以現(xiàn)代方法標(biāo)注的，但在實(shí)際上它還是有它的獨(dú)到之處。比如，現(xiàn)在大量學(xué)習(xí)吹笛的人，特別是農(nóng)村，不可能都擁有完整的套笛，所以在練習(xí)過(guò)程中，對(duì)有些調(diào)的曲子，就無(wú)法弄清楚怎么去吹奏。如果我們?cè)谇子眠@種傳統(tǒng)的標(biāo)記法去標(biāo)注，那么學(xué)習(xí)者不論有什么調(diào)的笛子，就只依所標(biāo)調(diào)的指法去吹就行了。我在《笛子實(shí)用教程》一著中，許多練習(xí)曲就是這樣標(biāo)注的，不論從對(duì)傳統(tǒng)的學(xué)習(xí)和了解，還是從練習(xí)時(shí)的方便來(lái)講，效果都是比較好的。
2、實(shí)際音高標(biāo)調(diào)法
在眾多的笛子曲作品中，大都是用現(xiàn)代的標(biāo)法標(biāo)注的，所謂現(xiàn)代的標(biāo)法，就是依照實(shí)際音高來(lái)標(biāo)注的。它與歌曲、其它方面的作品都是相同的標(biāo)法。如，我們時(shí)常看到有些曲首上常標(biāo)記一個(gè)1二G或6二A，有的就只寫一個(gè)G調(diào)、C調(diào)等。這就是以音的實(shí)際高度要求來(lái)標(biāo)注的。這樣的調(diào)號(hào)標(biāo)記，對(duì)歌曲和其它一些器樂(lè)作品，是很方便的，對(duì)吹笛有經(jīng)驗(yàn)的吹奏者，也可以從曲譜的旋律和音域中分析、決定選用恰當(dāng)?shù)牡炎?，然而有些自學(xué)吹笛的人，特別是吹笛不久的新手卻是不易理解的。因?yàn)?二G只說(shuō)明這一首曲子中的“1’’音是G音，也就是說(shuō)該曲是G調(diào)，但它并不能說(shuō)明這首曲子應(yīng)該用什么調(diào)的笛子去吹奏才好。G調(diào)梆笛第三孔為“G”作“1”，D調(diào)曲笛也可用第六孔作“1”來(lái)吹G調(diào)。A調(diào)笛(大小A調(diào)都一樣)則可以用第二孔作“1’’來(lái)吹G調(diào)，F(xiàn)調(diào)笛還可以用第四孔作“1”來(lái)吹G調(diào)……。那么，究竟應(yīng)該用那種笛子去吹奏呢?為了解決這個(gè)問(wèn)題，現(xiàn)在大部分笛子曲的曲首上都在現(xiàn)代標(biāo)注1二G或6二A的同時(shí)，再加標(biāo)一個(gè)指位注明，我們可把這種標(biāo)法稱之為“指位標(biāo)調(diào)法”。
3、指位標(biāo)調(diào)法
指位標(biāo)調(diào)法有兩種，一種是以某一孔作“1”、或作“5”等，另一種是以全按音孔作“5”、作“2”等。有些笛子作品的曲首上標(biāo)著5二G、或2二C、 6二A，同時(shí)又標(biāo)有;第三孔作 “1”、或作“5”、第一孔作“6”或全按作“2”、作“3”等等;這就是指位標(biāo)調(diào)法。它是以樂(lè)曲的調(diào)式中的主音音高，相當(dāng)于笛子上的某個(gè)音孔來(lái)標(biāo)記的。如大調(diào)樂(lè)曲中以主音“1”來(lái)標(biāo)，徵調(diào)式的樂(lè)曲就常常有人標(biāo)為5二G，羽調(diào)式的樂(lè)曲中常標(biāo)記為6二A 或6二F等等。
這種標(biāo)注法是最易識(shí)別和選用笛子的， 比如，標(biāo)為1二G，開第三孔作“1”，那就是說(shuō)這個(gè)曲子是G調(diào)，而且這個(gè)“G”音就是笛子上的第三孔。這就一目了然的斷定，該曲是用G調(diào)梆笛來(lái)吹奏。如果在標(biāo)1二G的同時(shí)，則又標(biāo)注第六孔作“1”，這就是說(shuō)這首曲子是G調(diào)，但這個(gè)G音卻應(yīng)是笛子的第六孔音。而第六孔為G，是什么調(diào)的笛子呢?你可以依次類推地去計(jì)算;第六孔為G，那么下個(gè)音的第五也就#F，再下個(gè)音的第四孔就是E，到第三孔就是D(第三孔音是笛子的基調(diào)音，每支笛子稱什么調(diào)，都是依此孔音而定名的)，這樣，你就知道了這首G調(diào)的曲子，應(yīng)該用D調(diào)曲笛變第六孔作“1”的指法(全按作2)去吹奏才正確。
以上各種標(biāo)記法，不管怎么變換花樣，但道理都是一樣的。為了便于理解，下面我把常見的幾種調(diào)號(hào)標(biāo)記和笛子的選擇使用情況來(lái)列表說(shuō)明：
標(biāo)記方法笛子的基調(diào)第三孔音說(shuō)明
1 G 第三孔作1第三孔為1 G調(diào)全按為5用G調(diào)梆笛演奏
1G 第六孔作1第六孔為1 G調(diào)全按為2用D調(diào)曲笛演奏
1A 第六孔作1第六孔為A A調(diào)全按為2用E調(diào)笛演奏
6E 第四孔作1第四孔為E D調(diào)全按為2用D調(diào)笛演奏
2C 筒音作1第一孔為C E調(diào)全按為1用E調(diào)笛演奏
5A 第四孔作5第四孔為A D調(diào)全按為1用G調(diào)梆笛演奏
6C 第二孔作1第四孔為G E調(diào)全按為6用F調(diào)笛演奏
3C 第五孔作1第三孔為F A調(diào)全按為3用F調(diào)笛演奏
識(shí)別調(diào)號(hào)是很重要的，不然，你就弄不清一首曲子該用什么調(diào)的笛子，變什么指法吹奏，才能收到好的演奏效果。初學(xué)者可多找些作品去分析、試奏，慢慢就會(huì)熟悉和掌握的。
在沒有調(diào)號(hào)的情況下(比如合奏曲，歌曲等)，又如何來(lái)分析和確定一首作品用什么笛子、變什么指法去吹才好呢?想弄明白這一點(diǎn)，最好從以下幾方面去分析和判斷;
(1)、看曲譜的音域用什么指法才能使樂(lè)曲的音域要求與笛子的有效音域相吻合;
(2)、看曲子的情緒要求，用什么笛子去吹才能更好地表現(xiàn)作品所要求的感情。
(3)、要看你所參加樂(lè)隊(duì)的人員的多少。
笛子不論高、中、低和什么調(diào)，每支最少都可吹出兩個(gè)八度加一個(gè)音的有效音域。超出這個(gè)音域外的音，就不易吹奏出來(lái)。故此，我們?cè)谂袛嘁皇浊佑檬裁吹炎哟禃r(shí)，要看它用什么笛子演奏，才能不高不低正適應(yīng)這個(gè)音域范圍。
把笛子吹好的方法：練習(xí)轉(zhuǎn)調(diào)的方法
在每支笛子上都可變換七種指法(七個(gè)調(diào))來(lái)吹奏。但是，從吹奏方便和用途最廣、表現(xiàn)力強(qiáng)等方面看，有四個(gè)調(diào)(指法)用的最多。在學(xué)習(xí)變調(diào)時(shí)，除手指的熟悉之外，音準(zhǔn)是最為關(guān)鍵的問(wèn)題。所以，在學(xué)練時(shí)一定要把握好進(jìn)程，由易到難，由淺入深。同時(shí)，希望你無(wú)暇在笛子上練習(xí)時(shí)，或者在休息、邁步、看電視、睡眠等，各種可用空閑之時(shí)，進(jìn)行我前面講過(guò)的那種“手指五音巧輪回”的方法練習(xí)，會(huì)使你事半功倍。
1、以五度相生(遞增)的關(guān)系調(diào)來(lái)練習(xí)
在五線譜中，是以升 降 符號(hào)的多少來(lái)決定調(diào)的，每增加一個(gè)升或降號(hào)，就意味著調(diào)的變化。而我們的笛子，卻并非這樣就能解決笛子轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題。正因?yàn)槿绱?，所以有些人就說(shuō)笛子落后、不科學(xué)。然而，世界上有些東西就是那樣相輔相成，正因?yàn)榈炎硬捎昧藫Q笛子、變指法的辦法，才使笛子這一樂(lè)器擁有了許多方便和超強(qiáng)的表現(xiàn)力。如果把笛子也變成12平均律的固定調(diào)來(lái)演奏，那笛子就不叫笛子了，也將會(huì)被長(zhǎng)笛取而代之。
在練習(xí)笛子的轉(zhuǎn)調(diào)、變指法時(shí)，應(yīng)以五度相生(遞增)的關(guān)系調(diào)來(lái)練。因這樣較之方便易學(xué)，符合由易漸難的原則。具體來(lái)講，如，練了基調(diào)(小工調(diào)、全按作“5”)之后，就應(yīng)先練全按作“2”的正宮調(diào)(第六孔作“1”)，之后再去練全按作“1”的乙字調(diào)。在現(xiàn)代音樂(lè)理論中，這三個(gè)調(diào)(指法)屬主調(diào)、下屬調(diào)和屬調(diào)，是關(guān)系最近的調(diào)，音準(zhǔn)易掌握，它們之間的指法運(yùn)用差別較小，練起來(lái)就比較容易。
這三個(gè)近關(guān)系調(diào)練好后，再去練尺字調(diào)(第二孔作工“1”、全按作“6”)和六字調(diào)(第五孔作“1”全按作“3”)等。
2、把握好“叉角”和半開(閉)音孔的音準(zhǔn)
由于笛子不是標(biāo)準(zhǔn)的十二平均律開孔，一般也只有六個(gè)發(fā)音孔和筒子音，所以，當(dāng)它轉(zhuǎn)調(diào)(變了指法)后，新調(diào)的音程關(guān)系決定，手指在開、按孔時(shí)要有一定的調(diào)正和改變，以適應(yīng)新調(diào)音準(zhǔn)的要求。特別是在吹奏尺字調(diào)、六字調(diào)時(shí)，第二、第五兩孔的變化是十分重要的。不然音準(zhǔn)就難以保障。
一般來(lái)說(shuō)，調(diào)整和控制音準(zhǔn)的方法有三;一、叉角法;二、半閉(開)法;三、氣控法。
所謂叉角法，就是要求在主音發(fā)音時(shí)，將該音下面的音孔，按閉一、或兩孔，以使音降低到音準(zhǔn)的需求;半閉法就是按閉半個(gè)音孔;氣控就是以調(diào)整氣息(風(fēng)門和嘴勁)來(lái)達(dá)到音準(zhǔn)的需要。講起來(lái)很容易，但實(shí)踐起來(lái)卻是非常困難的。一定要多練，而且在練習(xí)過(guò)程中，要力求達(dá)到音的準(zhǔn)確度和音質(zhì)、音色的優(yōu)美。
3、變化音的演奏
在我們?nèi)粘５拇底嘀校俗匀灰綦A中的“3、4”，“7、1”的半音關(guān)系以外，還常常會(huì)遇到一些帶有升(#)降(b)記號(hào)的變化音。如#5、’7、#2、#4等。目前我們吹的普通笛子多為六孔，它的音與音之間的關(guān)系大都是全音(大二度)。因此，吹奏半音時(shí)就較為困難，特別是樂(lè)曲中臨時(shí)出現(xiàn)的一些變化音就更為難吹。
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