吹響笛子技巧
吹響笛子技巧
很簡單，只要能吹響“筆套“這個簡單的小玩意兒，您就已有足夠的天份來學笛子了!那么吹響笛子技巧有哪些?下面學習啦小編整理了吹響笛子技巧，供你閱讀參考。
吹響笛子技巧：吹響笛子的要領(lǐng)
1、嘴唇自然閉合，雙手捧著笛子兩端，左手握笛頭，右手握笛尾，將吹孔置于嘴唇下沿，對準吹孔吹氣。
2、當氣息沖出時，只讓出小空隙使氣息通過，并使成為一束氣柱往吹孔下方斜著吹去。其原理就如同吹響筆套一樣。
3、為使氣息沖出時不將兩唇?jīng)_開，而致氣息散掉，兩頰肌肉必須用勁，保持氣息的出口很小。
4、吹出來的聲音要求純凈，避免夾雜氣聲。
5、要對著鏡子常練，休會如何對準氣孔，使發(fā)音位置正確，不偏不倚，使氣息全部化為笛音。
幾個專用名詞的解釋：
1、何謂“風門”?風門是指上、下唇間的小孔。吹低音時風門要大，吹高音時風門要小。吹強音時風門要大，吹弱音時風門要小。
2、何謂“口勁”?口勁是控制唇部松緊的肌肉伸縮力。通過口勁的松或緊，達到控制音量、音色、音高的目的。在初學時，用一般的口勁，隨著練習的進度，逐步提高控制的能力。
3、何謂“口風”?口風是指吹氣的強度及用氣的流量。
4、何謂“筒音”?筒音是指告訴你笛子的指孔現(xiàn)在要全按作1或2或其它的“指法”提示。
5、何謂“小工調(diào)”、“正宮調(diào)”?“小工調(diào)”是全按作5的指法;“正宮調(diào)”是全按作2的指法
吹響笛子技巧：呼吸和口型
吹奏中的呼吸和口形都不是固定不變的。這是呼吸和口形的最本質(zhì)的特征。
呼吸變化集中表現(xiàn)在吸氣量的多少和呼氣的緩急和粗細上?？谛蔚淖兓瘎t集中表現(xiàn)在風門大小、口勁大小和上下唇的移位上。它們都是依靠有關(guān)器官的肌肉收放來控制。收縮力大，呼氣就急，收縮力小，呼氣則緩。風門大，呼氣就粗，風門小，呼氣則細。呼氣的緩急對笛的發(fā)音的高低有著直接的關(guān)系。呼氣的粗細又對發(fā)音的強弱有著直接的關(guān)系。呼吸和口形狀態(tài)，還對音色起著決定性的作用。嚴格地講，任何不同的音高、不同的強弱、不同的音色，都是靠不同的呼吸和口形配合來獲得。
通常所說的“口風”，就是指通過風門呼出的氣流，也就是指呼吸和口形配合形成的氣流。
呼氣有緩急之分，風門和口勁有大小之分，作為呼吸和口形綜合運用的口風，便包含了緩急、粗細的內(nèi)容。演奏者是依靠著呼氣、風門、口勁的控制，即口風的緩急、粗細變化，來獲得樂曲所要求的不同音質(zhì)的。
(1)不同音高：不同高低的吉主要是由口風的緩急來決定?？陲L急發(fā)音較高、口風緩發(fā)音較低。不同高低的發(fā)音還與口風走向有關(guān)。發(fā)較高音的口風稍上，發(fā)較低音的口風稍。
一般來講，笛子的中音區(qū)，以“開三孔作1”為例，吹中音區(qū)時，要求口風自然適中。吹高音區(qū)時，要求口風較急(風門較小，雙唇在微向后收的基礎(chǔ)上稍稍向前輸送，使氣流細而集中)。吹1—5的低音區(qū)時，要求口風較緩(風門比中音區(qū)稍大，雙唇向嘴角兩側(cè)伸展后移，下唇緊貼笛身，使氣流粗而有力)。
口風對不同高低的音的準確性有直接的關(guān)系。當口形肌肉，特別是呼吸肌肉的收放力量不符合音高要求時，便會出現(xiàn)音的升高或降低。例如唇肌，特別是呼吸肌肉力量的減弱，將不可避免地導致音的降低;唇肌，特別是呼吸肌肉過分緊張，又將會導致音的升高。
笛子發(fā)音不準，有時是笛子本身的質(zhì)量問題，有時是吹奏者的口風不當造成的。因此，發(fā)現(xiàn)笛音不準時，不要輕易動手去挖補笛孔，應(yīng)先摸清笛音不準究竟是什么原因造成的。
發(fā)音的準確，是呼吸與口形(當然還應(yīng)有手指)協(xié)調(diào)運動的結(jié)果，這種協(xié)調(diào)在吹奏時必須借助聽覺器官隨時加以校正。
(2)不同強弱：音的強弱主要是由口風的粗細來決定?？陲L粗發(fā)音較強，口風細發(fā)音較弱。就像用折疊扇扇風一樣如果把整個扇面打開，扇起的風面積較大，而折起一半去扇，風的面積就較小。風門也是這樣，口腔開闊，風門放大，口風就較租，口腔縮小，風門收小，風就較細。較粗的口風吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅就較大，因此，發(fā)音較強。而較細的口風吹入笛管，管內(nèi)空氣柱的震幅則較小，發(fā)音也就較弱。
吹強弱音時，應(yīng)努力做到“強不高，弱不低。強不散，弱不虛”。吹強音時，口風較粗，要特別防止氣速加急;吹弱音時，口風較細，要特別防止氣速減緩。在保證氣速不變的前提下，使口風加粗、收細(氣量加大、縮小)，才可奏出音高不變，而強弱不同的聲音來。
笛身稍向內(nèi)轉(zhuǎn)，可克服吹強音時經(jīng)常出現(xiàn)的笛音升高的毛病，笛身稍向外轉(zhuǎn)，可起到防止笛音降低的作用。要做到強而不散，就必須加強口形肌肉的控制能力，使氣流有節(jié)制地、自由地呼出。要做到弱而不虛，又必須加強呼吸肌肉的控制能力，使氣流像被拉住一樣，逐漸呼出。掌握以上的強弱控制以后，音的漸強漸弱也就不難做到了。
(3)不同音色：對于笛子的音色要求一般是“松、厚、圓、亮”。有時也需要“扁窄、悶暗”。至于“緊、飄、散、雜”的發(fā)音，均屬應(yīng)克服之列。
從演奏的角度講，笛子各種音色是由呼吸和口形的配合決定的。因此，要使笛子的音色豐富多變，就要不斷地去調(diào)整呼吸狀態(tài)和口形狀態(tài)。呼吸肌肉的收縮自然、協(xié)調(diào)、有力而富于彈性，呼氣通過的部位，肺葉、氣管、聲門、口腔等松弛、通暢、開闊，使氣流由深處自下向上源源輸入吹孔，笛管內(nèi)空氣柱和笛管、笛膜震動充分，出音便顯出松、厚、圓、亮的特色。而減小呼吸肌肉收縮的力量和彈性，呼氣通過的部位適當變緊、變窄，使氣流通過時受到一定的限制，硬直、細窄地輸入吹孔、笛管內(nèi)空氣拄和笛管、笛膜的震動受到一定制約，則又可獲得一種“扁窄、悶暗”的音色。
另外，音色還與雙唇內(nèi)側(cè)軟膜的松緊程度有關(guān)。雙唇緊緊擠壓，唇內(nèi)軟膜緊張，音色必然僵硬、呆滯、且?guī)щs音。反之，雙唇軟弱無力，唇內(nèi)軟膜毫無控制，音色必然松散、龐雜。只有使呼吸與口形完全協(xié)調(diào)—致，唇內(nèi)軟膜松緊適度，才有可能獲得理想的音色。
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