笛子高音吹奏技巧整理介紹
笛子演奏是一個(gè)心理與生理統(tǒng)一的活動(dòng)過(guò)程，而笛子高音吹奏就是一個(gè)重點(diǎn)。下面就讓小編來(lái)告訴你笛子高音吹奏技巧，歡迎大家閱讀!
笛子高音吹奏技巧
1、竹笛本身的材質(zhì)直接影響了高音的吹奏。古人云：“工欲善其事，必先利其器。”意思是說(shuō)要想成功的圓滿的做好一件事，首先就應(yīng)該把做事的工具磨鋒利，即“磨刀不誤砍柴功”。竹笛演奏同樣如此，要想獲得最佳的松透的高音，應(yīng)該首先挑選一根質(zhì)量上乘的竹笛。初學(xué)者可讓專(zhuān)業(yè)人士直接去挑選，從而可以通過(guò)他們的吹奏看看每個(gè)高音都是否能夠吹響。有很多演奏者或許只是出于竹笛演奏的愛(ài)好，所以覺(jué)得沒(méi)有必要像專(zhuān)業(yè)演奏者一樣，買(mǎi)優(yōu)質(zhì)的竹笛來(lái)演奏，因而所買(mǎi)的竹笛質(zhì)量較差，形制粗糙，音色晦暗，共振性小，所以即使有再高超的專(zhuān)業(yè)竹笛演奏技巧，卻沒(méi)有好的樂(lè)器是很難達(dá)到高音吹響目的的。
2、笛膜貼的好壞直接影響高音吹奏的通透性。中國(guó)竹笛藝術(shù)的奧妙就在笛膜上。這也是中國(guó)竹笛與外國(guó)長(zhǎng)笛在音色上最大的不同。一片小小的薄薄的笛膜就可以讓竹笛的音色大為改觀，很多初學(xué)的演奏者就沒(méi)有意識(shí)都這一點(diǎn)，因?yàn)樵谥竦蜒葑嘀械鸵粢蟠档脺喓駡A暈，高音要奏得通透明亮，所以在演奏前挑選一塊干凈的透明的笛膜，可以增強(qiáng)竹笛的共振性，讓高音演奏的更為飽滿、明亮、通透。
其次，從主觀原因分析。
演奏者的緊張與不放松加速了高音吹奏的難度。在教學(xué)中發(fā)現(xiàn)很多演奏者一遇到高音演奏的時(shí)候就會(huì)特別緊張，在他們的潛意識(shí)里一直認(rèn)為高音越高，用的力與氣就可能越大，所以他們無(wú)形中給身體與氣息施加的多余的力，就進(jìn)一步加劇了他們口風(fēng)的移位、手指的僵硬、氣息的上浮，從而導(dǎo)致演奏時(shí)不放松，高音出不來(lái)。
笛子吹奏方法包吹法特點(diǎn)
(一)關(guān)于發(fā)音
包吹法不僅是一種笛子演奏技巧，而是一種全新的吹奏方法。
顧名思義，包吹法，就是把笛子的吹孔完全用雙唇包起來(lái)吹奏，它是一種自有笛子和類(lèi)似笛子這類(lèi)吹孔樂(lè)器以來(lái)，從未有過(guò)的，全新的吹奏方法。
包吹法雖然是用上下雙唇把身子的吹孔包起來(lái)吹(形似吹巴烏狀)，但它的發(fā)音不是通過(guò)簧片振動(dòng)，也不像喉音那樣用喉頭或口腔振動(dòng)發(fā)音，而是在雙唇包住吹孔的唇內(nèi)側(cè)(外邊看不到)形成風(fēng)門(mén)，氣息通過(guò)風(fēng)門(mén)時(shí)沖擊唇內(nèi)側(cè)的唇沿產(chǎn)生振動(dòng)，進(jìn)而振動(dòng)笛體使之發(fā)出音來(lái)。道理上近似吹銅管樂(lè)器，但不同的是，笛子只有吹孔而沒(méi)有號(hào)嘴，沒(méi)有像號(hào)嘴那樣的東西擋住雙唇，也不需要像吹號(hào)那樣大的，強(qiáng)硬的口風(fēng)和氣流。包吹法的風(fēng)門(mén)形成是領(lǐng)先丹田的控制與兩腮的緊收(雙唇不能緊收，要自然放松)風(fēng)門(mén)的大小、緊松、和口風(fēng)的軟、硬、緩、急，決定著音的準(zhǔn)確和音色的優(yōu)劣。
用包吹法吹出的音呼效果近似巴烏和喉管。音量大、音質(zhì)渾厚、低沉，如控制弱一些就與巴烏的音色十分相似。
包吹法可以采用笛膜和不采用笛膜兩種方法來(lái)演奏，不用笛膜(或?qū)⒛べN緊)發(fā)出的音圓潤(rùn)，但振動(dòng)的共鳴略差，用笛膜吹奏發(fā)音透明，秀麗，清脆，此兩種音色可以選擇使用。
包吹法在笛子上所發(fā)出的音，比原來(lái)笛子上的音高一個(gè)大二度，就是說(shuō)比笛子高一個(gè)調(diào)。用第三孔作D的笛子來(lái)吹奏，吹出的實(shí)際音高為E(第三孔變成了E)。所以，在實(shí)際使用中，包吹法應(yīng)以第二孔為基調(diào)(第二孔作“1”)筒音為“低音6”。如用D調(diào)笛(全按為低音5)吹奏某一首樂(lè)曲，當(dāng)吹奏要變?yōu)橛冒捣〞r(shí)，變就要以第二孔作“1”(全按為低音6)的指法來(lái)吹奏，其音就與用哨吹法所用的第三孔作“1”的調(diào)一樣高。由于氣流的大小和口風(fēng)的軟硬緩急不同，對(duì)音高的影響很大(最大幅度可達(dá)一個(gè)大二度至小三度)，所以用包吹法也可以用和哨吹法同樣的指孔吹奏出同樣的音高，如第三孔的D音，用包吹法也可吹成D音，但這樣吹出來(lái)的音不夠圓潤(rùn)，不夠豐滿，不夠明亮。因此我們經(jīng)過(guò)反復(fù)的比較，不斷探索，最后選定了高一個(gè)全音的吹奏方法，效果就比較理想了。
(二)關(guān)于指法
包吹法的指法和哨吹法的指法一樣，但是由于它的發(fā)音比笛子高一個(gè)大二度，所以必須轉(zhuǎn)調(diào)(變指法)吹奏。而這幾個(gè)調(diào)(指法)在哨吹法中卻很用的很少。所以演奏較為困難。如：小工調(diào)(全按為低音5)哨吹轉(zhuǎn)為包吹就成了第二孔作“1”(全按為低音6)的指法吹。正宮調(diào)的哨吹(全按為低音2)轉(zhuǎn)包吹法后，卻成了六字調(diào)(全按作為低音3)的指法。以此類(lèi)推即可。
(三)關(guān)于使用
包吹法掌握好了，在實(shí)際工作中用途十分廣泛，可以代替巴烏進(jìn)行吹奏，把膜帖松一點(diǎn)，或氣息猛一點(diǎn)，音色又很近似喉管和西洋單簧管的中低音色，把笛子發(fā)展成多種功能，多種用途，豐富了表現(xiàn)能力。
包吹法的運(yùn)用有兩個(gè)方面，一是單獨(dú)使用，另一方面是與哨吹法交換使用。因?yàn)槟芙粨Q吹奏，能在一支笛子上吹奏絕然不同的兩種音色效果，正是運(yùn)用包吹法的最大成功。它獨(dú)有的特色使人耳目一新。在獨(dú)奏中廣泛運(yùn)用各種交換吹奏手法使演奏在高、低、快慢、長(zhǎng)短、強(qiáng)弱變化中又增添了一種絕妙的音色對(duì)比，能出人意外，能引人入勝，收到極好的效果。
笛子轉(zhuǎn)調(diào)的技巧
在每支笛子上都可變換七種指法(七個(gè)調(diào))來(lái)吹奏。但是，從吹奏方便和用途最廣、表現(xiàn)力強(qiáng)等方面看，有四個(gè)調(diào)(指法)用的最多。在學(xué)習(xí)變調(diào)時(shí)，除手指的熟悉之外，音準(zhǔn)是最為關(guān)鍵的問(wèn)題。所以，在學(xué)練時(shí)一定要把握好進(jìn)程，由易到難，由淺入深。同時(shí)，希望你無(wú)暇在笛子上練習(xí)時(shí)，或者在休息、邁步、看電視、睡眠等，各種可用空閑之時(shí)，進(jìn)行我前面講過(guò)的那種“手指五音巧輪回”的方法練習(xí)，會(huì)使你事半功倍。
1、以五度相生(遞增)的關(guān)系調(diào)來(lái)練習(xí)
在五線譜中，是以升 降 符號(hào)的多少來(lái)決定調(diào)的，每增加一個(gè)升或降號(hào)，就意味著調(diào)的變化。而我們的笛子，卻并非這樣就能解決笛子轉(zhuǎn)調(diào)問(wèn)題。正因?yàn)槿绱?，所以有些人就說(shuō)笛子落后、不科學(xué)。然而，世界上有些東西就是那樣相輔相成，正因?yàn)榈炎硬捎昧藫Q笛子、變指法的辦法，才使笛子這一樂(lè)器擁有了許多方便和超強(qiáng)的表現(xiàn)力。如果把笛子也變成12平均律的固定調(diào)來(lái)演奏，那笛子就不叫笛子了，也將會(huì)被長(zhǎng)笛取而代之。
在練習(xí)笛子的轉(zhuǎn)調(diào)、變指法時(shí)，應(yīng)以五度相生(遞增)的關(guān)系調(diào)來(lái)練。因這樣較之方便易學(xué)，符合由易漸難的原則。具體來(lái)講，如，練了基調(diào)(小工調(diào)、全按作“5”)之后，就應(yīng)先練全按作“2”的正宮調(diào)(第六孔作“1”)，之后再去練全按作“1”的乙字調(diào)。在現(xiàn)代音樂(lè)理論中，這三個(gè)調(diào)(指法)屬主調(diào)、下屬調(diào)和屬調(diào)，是關(guān)系最近的調(diào)，音準(zhǔn)易掌握，它們之間的指法運(yùn)用差別較小，練起來(lái)就比較容易。
這三個(gè)近關(guān)系調(diào)練好后，再去練尺字調(diào)(第二孔作工“1”、全按作“6”)和六字調(diào)(第五孔作“1”全按作“3”)等。
2、把握好“叉角”和半開(kāi)(閉)音孔的音準(zhǔn)
由于笛子不是標(biāo)準(zhǔn)的十二平均律開(kāi)孔，一般也只有六個(gè)發(fā)音孔和筒子音，所以，當(dāng)它轉(zhuǎn)調(diào)(變了指法)后，新調(diào)的音程關(guān)系決定，手指在開(kāi)、按孔時(shí)要有一定的調(diào)正和改變，以適應(yīng)新調(diào)音準(zhǔn)的要求。特別是在吹奏尺字調(diào)、六字調(diào)時(shí)，第二、第五兩孔的變化是十分重要的。不然音準(zhǔn)就難以保障。
一般來(lái)說(shuō)，調(diào)整和控制音準(zhǔn)的方法有三;一、叉角法;二、半閉(開(kāi))法;三、氣控法。
所謂叉角法，就是要求在主音發(fā)音時(shí)，將該音下面的音孔，按閉一、或兩孔，以使音降低到音準(zhǔn)的需求;半閉法就是按閉半個(gè)音孔;氣控就是以調(diào)整氣息(風(fēng)門(mén)和嘴勁)來(lái)達(dá)到音準(zhǔn)的需要。講起來(lái)很容易，但實(shí)踐起來(lái)卻是非常困難的。一定要多練，而且在練習(xí)過(guò)程中，要力求達(dá)到音的準(zhǔn)確度和音質(zhì)、音色的優(yōu)美。
3、變化音的演奏
在我們?nèi)粘５拇底嘀校俗匀灰綦A中的“3、4”，“7、1”的半音關(guān)系以外，還常常會(huì)遇到一些帶有升(#)降(b)記號(hào)的變化音。如#5、’7、#2、#4等。目前我們吹的普通笛子多為六孔，它的音與音之間的關(guān)系大都是全音(大二度)。因此，吹奏半音時(shí)就較為困難，特別是樂(lè)曲中臨時(shí)出現(xiàn)的一些變化音就更為難吹。
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