拉大提琴的方法

時(shí)間：2017-07-19 17:15:03 虹靜960由分享

拉大提琴的方法

　　如何拉好大提琴的音階?小編今天和大家一起分享自學(xué)拉音階的辦法，辦法對業(yè)余愛好者來說應(yīng)該是有幫助的。今天，學(xué)習(xí)啦小編為你帶來了拉大提琴的方法。

　　拉大提琴的方法是什么

　　首先，要明確思想集中的重要性。奧厄曾強(qiáng)調(diào)，至今為止對于頭腦活動的重要性，重視得不足，而一個(gè)人如果不能持續(xù)集中地進(jìn)行艱苦的腦力勞動，想去掌握像小提琴這樣一件如此樂器就等于是浪費(fèi)時(shí)間。認(rèn)為，如果用精神振奮和熱愛工作的態(tài)度去練習(xí)則半小時(shí)的練習(xí)，比漫無目的地練一小時(shí)甚至更多的時(shí)間都有效得，強(qiáng)度加大，演奏者應(yīng)該感到精神的疲憊而不僅是身體的疲勞，這顯然比機(jī)械的使演奏練習(xí)需要耗更多的精力，然而留下記憶的深度和廣度卻大為加強(qiáng)。在演奏過程中對逝去的音響只給予客觀的判斷，不需進(jìn)行過多的主觀考慮，否則必然會影響即時(shí)演奏中的傾聽。要克服這種“負(fù)遷移”的干擾現(xiàn)象，也就是不要因?yàn)閷κ湃サ囊繇戇^多考慮而使精力分散，從而影響和干擾認(rèn)真聆聽音樂的進(jìn)行，在這個(gè)過程中對于演奏動作演奏過程，也不必進(jìn)行過于復(fù)雜的分析，否則會分散對音響乃至音樂表現(xiàn)的注意力。

　　演奏的外在缺憾往往是演奏者心里因素所致，如發(fā)音不集中，可能使精力渙散;如果聲音粗糙，可能是內(nèi)心浮燥;如果音樂層次不清晰，可能是內(nèi)心缺乏邏輯性。反之聲音美是內(nèi)心審美的體現(xiàn)，沁人肺腑，自專注細(xì)致的內(nèi)心體驗(yàn)，因此，練習(xí)或演奏中全神貫注或思想集中是客觀傾聽的前提。在練習(xí)中可以采用一些簡單的方法，達(dá)到思想集中的聆聽的目的。例如，可以通過消除視覺的干擾，閉眼傾聽長弓的練習(xí)，細(xì)心體會。感受其音色、力度以及種種變化和更多的內(nèi)容。同時(shí)，要感受到身體的協(xié)調(diào)和平衡，減少多余的動作。另外，練習(xí)時(shí)要培養(yǎng)在內(nèi)心聽到音樂的同時(shí)將左手手指從跟關(guān)節(jié)起落的感覺，在慢練中，當(dāng)把手指從指根關(guān)節(jié)抬起時(shí)就會由內(nèi)心聽到即將演奏的音符，一次可以不斷的培養(yǎng)和發(fā)展是思想集中的能力。

　　再者，自然而放松的演奏有利于運(yùn)用客觀傾聽的能力，放松和緊張是纏繞在樂器演奏中的老問題，只是這問題在演奏者身上表現(xiàn)得明顯。這是因?yàn)榇筇崆袤w積大，演奏幅度大，左右手需要的演奏強(qiáng)度也增大，發(fā)音需要的力量隨之而加大，這是出現(xiàn)緊張的可能性就加大了，誘發(fā)演奏緊張有心理原因也有技術(shù)原因，這個(gè)問題另行討論。這里強(qiáng)調(diào)的是演奏中要正確處理內(nèi)心激動和技術(shù)緊張的矛盾。演奏時(shí)左手過與用力。時(shí)注意力全部集中在左手超負(fù)荷用力和不可抑止顫指上。這實(shí)際上是無價(jià)值的力量浪費(fèi)。在這種感情壓過理性鑒別的情況下已不可能認(rèn)真聆聽，即使聽出問題所在，也無法做絲毫的改變。弦樂演奏家應(yīng)該具備的的特點(diǎn)是：演奏過程中把充滿激情的運(yùn)弓與冷靜的運(yùn)指結(jié)合起來。把真摯的感情、創(chuàng)作熱情與思維清晰、深思熟慮的自我控制結(jié)合起來。缺乏創(chuàng)作的熱情和神往，無疑會使演奏貧乏化，但其反面的同樣可怕，及喪失了對創(chuàng)造的控制力。在這種情況下，創(chuàng)造性的演奏行為完全被無理性的激情做支配，因此，客觀的傾聽就無從談起

　　另外，超越自我，才能客觀的傾聽。演奏過程中不應(yīng)該主觀臆斷地傾聽發(fā)音，而要客觀的評價(jià)自己，站在超越自我的立場聆聽自己的演奏，用作者的語言和態(tài)度去表現(xiàn)音樂，練習(xí)者有時(shí)會為自己的演奏錄音，就是想通過錄音來判斷和評價(jià)自己的演奏，以其站在聽眾的角度聽到真是的聲音，尋找較為可觀真實(shí)地反映依據(jù)。練習(xí)中應(yīng)本著反省檢查和自我批評的精神，用理智去鑒別所演奏的這個(gè)音是否達(dá)到它應(yīng)具備的質(zhì)量。練習(xí)的目的是為了暴露問題、發(fā)現(xiàn)問題，求得解決問題的途徑和方法，否則只會養(yǎng)成縱容和放任的不良習(xí)慣。

　　學(xué)習(xí)者不能客觀真實(shí)地聆聽自己的演奏

　　1、練習(xí)中養(yǎng)成了自由散漫、隨心所欲、精力不集中的習(xí)慣，對演奏缺乏理智的約束對聲音失去實(shí)質(zhì)的要求。練習(xí)時(shí)浮想聯(lián)翩，平時(shí)記不起的事此時(shí)都恢復(fù)了記憶，慢練時(shí)技術(shù)相對簡單了思想隨之松懈甚至處于休息狀態(tài)。在這種情況下，無論如何也不可能認(rèn)真傾聽自己的演奏。

　　2、演奏過于沖動，過于用力，造成身體各部位的緊張，或者由不科學(xué)的演奏方法導(dǎo)致了緊張，疲于應(yīng)付技術(shù)，不可能分配精力去積極地傾聽，或者感情蓋過了對聲音的客觀鑒別，根本不可能去傾聽。

　　3、過多地考慮逝去的音響，對演奏中出現(xiàn)的失誤患得患失，產(chǎn)生過多的心理判斷，引發(fā)出不良情緒，影響對即時(shí)演奏的傾聽，無暇分辨聲音優(yōu)劣。

　　4、用相當(dāng)多的精力模仿大師的演奏，追求演奏的外在表現(xiàn)，這種模仿更多地停留在表面的奏法和具體的強(qiáng)弱、漸快、漸慢等方面，辨別不出音準(zhǔn)的細(xì)微差異和音質(zhì)的變化，覺察不到音響的均勻聆聽不清樂曲的旋律將作品分解為孤立的音樂符號，又將這些音符表現(xiàn)為動作的組合，沒有認(rèn)真聆聽聲音的質(zhì)量，沒有真正理解音樂的本質(zhì)，更談不上追求創(chuàng)造性的演奏。

　　大提琴正確的持琴方法

　　正確的持琴方法總結(jié)起來有以下幾個(gè)方面首先，人在靠椅子的前沿正中含胸自然放松地坐好，然后將琴撐腳以自己身體中間為準(zhǔn)在右前方著地，撐腳一定要放正確，若太偏右，琴頸離人頸太遠(yuǎn)，左手按弦就會困難，演奏到高把拉就更成問題：撐腳太往左，琴頸就會貼靠在人頸上，這樣幾乎無法演奏。

　　將撐腳正確地放好后，兩腳自然放開比肩略寬，然后輕輕將琴靠向自己，使琴肩輕貼“心窩”(即左右兩排肋骨中間的會合處)，這時(shí)琴的C弦軸應(yīng)該與人的耳垂持平，琴的這種高度演奏起來就比較合適。

　　琴肩位置是持琴的一個(gè)重要環(huán)節(jié)。

　　若琴肩靠在胸口，那琴身就過高了;琴肩位子太低，琴肩則頂在了演奏者的肚皮上。

　　這兩種都是不正確的持琴姿勢，它們都妨礙了演奏，若這兩種不正確的持琴姿勢持續(xù)時(shí)間過久，容易造成演奏緊張、兩臂不適。準(zhǔn)確地放好琴肩點(diǎn)后，再將琴面略為向右偏斜，約向人體偏斜15度左右。

　　最后再用兩膝自然靠在琴的下擺兩側(cè)，應(yīng)注意的問題是不要將琴夾得太緊，輕輕碰著琴，讓琴穩(wěn)固就行了。

　　琴撐腳、琴肩、琴下擺兩側(cè)三點(diǎn)位置的正確與否是持琴好壞的關(guān)鍵，若能正確地按這三點(diǎn)位置自然放松地持琴，就能獲得好的持琴姿勢，從而為下一步演奏打下良好的基礎(chǔ)。