大提琴怎么揉弦
大提琴怎么揉弦
如何練習(xí)大提琴揉弦，有哪些訓(xùn)練要點(diǎn)呢?下面學(xué)習(xí)啦小編整理了大提琴揉弦的方法，供你閱讀參考。
大提琴揉弦的方法：大提琴揉弦的要點(diǎn)
大提琴揉弦分為兩種：小臂手腕揉弦和肘部揉弦。
按國外某大提琴演奏家的說法，小臂手腕式揉弦是一種旋轉(zhuǎn)動作，這似乎不太準(zhǔn)確，“旋轉(zhuǎn)動作”可能是翻譯時產(chǎn)生的歧義，其實(shí)揉弦的手指不會也不可能像圓圈一樣地旋轉(zhuǎn)(特別是快揉時)，而應(yīng)該是近似直線般地來回運(yùn)行。
這種發(fā)力點(diǎn)來自小臂手腕的大提琴揉弦，是最常見的方式，還有一種較少見的方式主要是通過肘部動作來完成，而且常常是在拇指或小指揉弦的時候。
無論是兩種揉弦中的哪一個，練習(xí)時最好都遵循以下要點(diǎn)。
1、先單手練習(xí)，也就是撇開右手進(jìn)行左手單獨(dú)訓(xùn)練，以便集中精力仔細(xì)體會動作細(xì)節(jié)，提高揉弦準(zhǔn)確度。
2、從第三或第二把位開始學(xué)揉弦，因?yàn)橹邪盐坏娜嘞冶容^輕松，能更好地將所有動作施展開來，以后動作熟練自如后，再回到第一把位練習(xí)。
3、左手揉弦動作基本掌握后，可以配合運(yùn)弓雙手同時演奏。這期間，慢速與耐心非常重要，不要因短暫的不適(節(jié)奏與雙手不協(xié)調(diào)等)而喪失信心。要知道自然流暢的揉弦須經(jīng)歷一段較長的過程，例如從四分音符的顫指到二分音符再到全音符的顫指。
4、每種揉弦，大臂與肩膀、肌肉與關(guān)節(jié)，身體與神經(jīng)都要放松，揉弦的手指都應(yīng)該是指肚(最有肉的部位)，而且手指的第一關(guān)節(jié)(揉弦最重要的關(guān)節(jié))都要打通，既躺得下又起得來。
5、揉弦的最高境界，或者說難度大的揉弦和藝術(shù)化的揉弦，根據(jù)樂曲不同風(fēng)格與情感要有強(qiáng)弱變化，為此，要學(xué)會控制揉弦的幅度、頻率、范圍和力度等。
6、盡量避免拇指參與揉弦和顫指，除非高把位強(qiáng)力度及音位之必須。
大提琴揉弦的方法：揉弦的方法論述
在“關(guān)于揉弦的論述”中，要明確大提琴揉弦是由左手的前臂帶動手腕，這也是大提琴作為中低音樂器的性質(zhì)所決定，發(fā)音不像高音樂器靈敏，音的震動比較緩慢，而手臂肯定比手腕的自然力量大，所以在揉弦時，手臂是主動的，同時肩部一定要放松。
建議先從中指開始，然后各個手指依次練習(xí)。打開節(jié)拍機(jī)，前后搖動時，要合著節(jié)奏，4分音符一拍揉動一次，8分音符揉動兩次，16分音符揉動四次，節(jié)拍機(jī)的速度由慢到快來調(diào)整。這樣的揉弦是有控制的，依著音樂的需要來變化。
揉弦練習(xí)的方法有很多，大家可以試著探索，但是在演奏大提琴揉弦時，手臂的主動，卻是不變的原則。
一些人說應(yīng)該把手指聚成一團(tuán)繞著按弦的手指給這個手指更多的力(補(bǔ)充力量)。另一些人說這樣做是錯誤的，因?yàn)檫@樣限制你的靈活性。Phyllis早先在她的書中已提出有趣的比喻：
1、如果你能使你的手臂放松，所有在你手臂上的脂肪將像凝膠物一樣的搖動!懸著變松。
2、你晃動你的左手就像搖骰子，你手中的每個骨頭就象會嘎嘎響!
3、“大提琴揉弦……，我想象2個平行約3英尺距離的墻壁，一個沒有重量的球被一面墻彈回來，然后彈到第二面墻上，緊接著球被第二面墻又彈到第一面墻上，循環(huán)往復(fù)。”
還有一種想象訓(xùn)練也很好：“擦藥膏”。把你的中指指肚點(diǎn)在你前面的桌子上，想象你給桌子上擦藥膏，但是不要讓你的手指來回滑，感覺你的手指肚隨著骨頭來回伸縮，感覺你的一指關(guān)節(jié)點(diǎn)有些彎曲。注意你整個前臂的移動，感覺你的手臂是放松的，當(dāng)你有了這個感覺的時候再嘗試在琴的指板上去感受。我甚至聽說一個男老師從男性的角度提出極個人的體驗(yàn)，……。
Louis Potter在書中有兩頁對此的解釋，他強(qiáng)調(diào)揉弦完全是一種前臂的運(yùn)動，不要只是手腕動，也不要只動你的手腕。Maurice Eisenberg在書中寫道，今天拉大提琴推薦跟著下面介紹的練習(xí)做：“把手指攥到手掌里，前臂放在琴弦上的第二把位以至于袖口或手腕內(nèi)側(cè)放在弦上，拳頭超過這幾根弦。上下摩擦手臂，慢慢地輕輕地做，來自肘部定向的有控制地移動”。
Victor Sazer在他的書中介紹了新技巧，“在大提琴的琴脖后的左手大拇指要前后一致 ，要堅(jiān)定不移地揉弦。”揉弦的速度由于技術(shù)上和音樂的需要應(yīng)該多樣化，在較低把位揉弦應(yīng)該放慢并且揉弦幅度要比在高把位大，慢而大幅度地在高把位揉弦，發(fā)出的聲音很古怪;快而小幅度的在低把位揉弦則幾乎聽不出來。揉弦應(yīng)該幅度大些速度快些而且還是聲音拉的大些才好。同樣音樂上說，揉弦應(yīng)該依靠音樂的需要來變化，避免聲音的單調(diào)。當(dāng)你的聲音變大時，揉弦幅度變大速度加快，然后開始漸弱，揉弦幅度變小速度變慢。此外，當(dāng)你拉琴的時候你的手指手掌和肩膀不能太緊。
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