書法作品的收藏標準
書法作品的收藏標準
在進行書法收藏的時候也是有自己的收藏的標準的，書法收藏的標注有哪些呢?那么下面一起來看看學習啦小編為大家精心推薦的書法作品的收藏標準，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
書法收藏標準
第一，關注書法作品的書寫技術含量。
書法的核心是技法，這是一個書法評判標準的問題。標準亂了，方向也就歪了，結果也就自然而然會出現(xiàn)偏差。書家個人風格的形成，雖然是一個綜合因素，但技法是最重要的。真正能夠經(jīng)受得住歷史考驗的，是那些老老實實“板凳肯坐十年冷”，專心臨帖寫字的人，他們的創(chuàng)作能力，能夠代表當代書壇的最高水平。
第二，關注作品在藝術風格上的繼承與創(chuàng)新。
這是書法作者的取法問題，它反映的是書法作品的藝術共性與個性的高度統(tǒng)一。書法家創(chuàng)作要上承古人、下啟來者，在書法傳統(tǒng)這個漫長的鏈條上，作為一個時間環(huán)節(jié)，成為連接歷史與未來的焊接點。在這個點上，哪一個書家能夠在取法上找到一個能夠承前啟后的落腳點，在入古的基礎上融入個人的審美情趣和我們這個時代的氣息，就可能因為風格的傳承和藝術的創(chuàng)新，成為后人取法的對象，為后人所景仰。
第三，關注書法作者的社會知名度和作品流通量。
作者字寫得好，得到了行家和社會的認可，名聲漸盛，最后社會公認，知名度提升，自然收藏價值也會與日俱增。至于作品的流通量，很多人都主張越少越好，認為“物以稀為貴”，但要知道如果沒有一定作品量的積累，流通和流傳上就會受到影響。只有書法作品在藝術市場上形成一定的流通規(guī)模和流通速度，書法作者的藝術成就才能得到社會的廣泛認同，書法作品才能得到收藏界的普遍認可，才會進一步提高作品的升值潛力和收藏價值。
第四，關注書法作者的傳統(tǒng)文化修養(yǎng)和書學思想。
傳統(tǒng)的書法與傳統(tǒng)的文化密不可分，繼承書法的傳統(tǒng)需要傳統(tǒng)文化的根底。撇開傳統(tǒng)的文化實在是很難理解書法的傳統(tǒng)。書法史的連接需要傳承，如果說個人風格的定位是為了更好地向后人“傳”的話，對傳統(tǒng)文化的修煉則是為了更好地“承”接古人。至于比較系統(tǒng)的書學思想，則是書家進行自我定位的理論基礎，更是當代優(yōu)秀書家“立言立行”的具體體現(xiàn)。我們要收藏有價值的作品，就不得不在這些方面多留意。
當代書法收藏市場最后的價值情況
中國書法藝術，源遠流長、綿延不絕，其蘊涵的神奇獨特的東方精神吸引著一代代書法人士耕耘跋涉，一方面體驗古人心跡，接受文化密碼;另一方面讀萬卷書，行萬里路，捕捉世界萬象，修心修德，訴諸筆端，創(chuàng)造出了與時代相適應的不同的書法風貌，與其它藝術形式一起，匯成了浩瀚的中華民族文化的大海，其價值理應得到充分的重視。
盡管從長遠來看，市場的好壞并不能完全決定一門藝術價值的高低，但畢竟市場表現(xiàn)了當下人們對于一門藝術的價值的認可程度。從目前的市場情況來看，書法，尤其是當代書法收藏，被一直認為是“藝術品市場中最后的價值洼地”。 之所以下如此論斷，原因在于：
一、當代書法價格低廉，作品價格與藝術價值形成了巨大的落差。
許多人會認為當代書法作品與古代作品相比價值相差很大，孰不知，中國書畫歷來就有“今不如古”的感嘆，世界藝壇也莫不如是?？陀^而言，藝術都是具有時代性的，當代書法家在筆墨工夫上因種種原因可能難與古代大師相比，但在書法趣味、裝飾效果、體制章法、展覽效應等方面因為時代的進步還是有所突破的。
當前，絕大部分成名的當代書法家的作品每平尺不過幾百元、幾千元，最貴的大家也只有幾萬元。與姊妹藝術——國畫動輒每平尺幾萬、幾十萬甚至上百萬元的價格相比，差距不是一丁半點。大家都知道“書畫同源”的道理，古代大家大多書畫皆精，而當代很多成名畫家在書法上都很薄弱，這不僅影響了其作品的水準，也制約未來的發(fā)展，然而市場還是給予了高度認可。不少功力深厚、風格獨特的書法作品卻得不到市場認可，這是不正常的。市場遲早會做出修正。
比如：說起當代書法，已逝國學大師啟功——“啟體”的創(chuàng)造者，可謂是家喻戶曉，1993年至2013年3月5日啟功個人書法作品上拍3483件次，成交2579件次，總成交額約為4.3億元。最近幾年，啟功的書法、繪畫作品價格一路上揚，從2005年先生逝世時的1萬/平方尺到目前的15-20萬/平方尺，8年翻了15倍以上，而且目前價格增勢依然強勁。
盡管啟功先生駕鶴西去，而人們對“啟體”的喜愛卻有增無減。書法愛好者或者收藏家們不僅熱衷收藏啟功先生本人書法，而且“愛屋及烏”，對啟功弟子所創(chuàng)作的啟功體書法作品也是爭相收藏，尤其是啟功先生大弟子李傳波，其所創(chuàng)作的啟功體書法作品在當代書法拍賣市場中亦是表現(xiàn)非常搶眼，被稱為“當代書法拍賣市場的硬通貨”。
啟功大弟子李傳波書法作品《精氣神》：人有三寶：精、氣、神
下面從啟功大弟子李傳波近年的書法作品展和拍賣成交記錄就能看出其書法被藏家喜愛的程度。
2013年11月21日，李傳波先生個人書畫全國巡回展試展在廣東東莞隆重舉行并取得圓滿成功!
2013年12月07日北京瀚海拍賣，拍賣作品尺寸178*96cm成交價格230000元
2013年12月30日北京九歌拍賣，拍賣尺寸178*96cm成交價格260000元
2014年3月22日北京榮寶拍賣，拍賣作品尺寸136*68cm201600元
二、古代、近現(xiàn)代書法作品近幾年原來越受到市場重視，必然助推更多的人來關注當代書法。
黃庭堅《砥柱銘》價格已達4億多元;一平方尺的曾鞏《局事帖》也超過1億元;過千萬的古代書法作品也越來越多。某些同等尺寸的書法作品超過了同時期繪畫作品的價格，“好字不如爛畫”的老觀念在當今收藏界正在逐步扭轉。當代書法直接胎息于古代書法，那些筆墨精湛、有所創(chuàng)新的當代書法作品必然會乘勢而上。
三、當代書法的一級市場已經(jīng)打下了較好的基礎，不少作品只要價格合適也基本成為“硬通貨”。
改革開放以來形成的“書法熱”至今興盛不衰。藝術品市場的活躍也帶動了不少畫廊、畫店代理、經(jīng)銷、推廣當代書法作品，再加上近些年書法網(wǎng)站的大步發(fā)展，催生了數(shù)以千計的網(wǎng)店經(jīng)銷當代書法作品，且銷售額動輒就能達到數(shù)百萬元。樓堂館所、私人宅邸掛上書法作品也已司空見慣。這些都為書法市場的發(fā)展壯大提供了上升空間。
四、當代書法的創(chuàng)作形成的“百花齊放”的格局，為市場提供了豐富多樣、數(shù)量充足的書法作品，基本能滿足喜好書法人士的需求。
看了“書法作品的收藏標準”的人還看了：