卓別林人物故事簡介
卓別林是英國電影演員，導(dǎo)演，制片人。他奠定了現(xiàn)代喜劇電影的基礎(chǔ)，卓別林戴著圓頂硬禮帽和禮服的模樣幾乎成了喜劇電影的重要代表，往后不少藝人都以他的方式表演。下面是學(xué)習(xí)啦小編跟大家分享的卓別林故事，歡迎大家來閱讀學(xué)習(xí)。
卓別林的舞臺(tái)生涯
1894年卓別林五歲時(shí)在倫敦的一俱樂部代替他的母親首次登臺(tái)表演(母親嗓子突然沙啞)。他小時(shí)候曾生過一次大病，數(shù)星期躺在病床上，晚上他的母親在窗前給他表演外面發(fā)生的事情。1900年他的哥哥為他在在倫敦競技場上演的啞劇《灰姑娘》中扮演一只戲劇性的貓的角色。1903年他獲得了一個(gè)新角色，后來不久他獲得了他的第一個(gè)正式角色，扮演《歇洛克·福爾摩斯》中的一個(gè)報(bào)童。直到1906年他扮演這個(gè)角色。此后他在一個(gè)雜技團(tuán)里工作，次年在弗萊德·卡爾諾(Fred Karno)的喜劇團(tuán)里扮演小丑。
卓別林移民美國
根據(jù)美國移民紀(jì)錄查理·卓別林是于1912年10月2日隨同卡爾諾啞劇劇團(tuán)進(jìn)入美國的。當(dāng)時(shí)卡爾諾啞劇劇團(tuán)的成員還包括斯坦·勞雷爾，卓別林和勞雷爾在旅店里分享一屋。后來勞雷爾回到英國，而卓別林則留在美國。當(dāng)時(shí)電影導(dǎo)演麥克·塞納特看到卓別林的表演后在雇用卓別林。卓別林在那里與喜劇演員瑪布爾·諾曼德合作。1914年到1923年間，卓別林拍攝了大量的短片，以精湛的啞劇技巧、完美的銀幕形象成為聞名世界的喜劇演員——事實(shí)上他可以說是第一名世界明星。卓別林成立了自己的電影公司，這樣他可以自己控制自己的電影。
在卡爾諾劇團(tuán)，卓別林有很多機(jī)會(huì)可以去巡回演出，他很希望能去美國。1912年，卓別林夢想成真，他在美國的演出非常轟動(dòng)，以至于引起美國電影制片商的興趣。在最孤獨(dú)寂寞的時(shí)期，他一生中的轉(zhuǎn)折點(diǎn)慢慢到來。當(dāng)時(shí)，啟斯東公司的老板賽納特一眼相中了這個(gè)來自異國他鄉(xiāng)的青年，卓別林開始了向往已久的演員生活。
卓別林在啟斯東扮演各種各樣的角色，多半是兇狠的、輕浮的、散漫的、狡猾的和丑陋的。這些人物符合啟斯東的“理想”，但和卓別林獨(dú)具一格的整套喜劇手法很不協(xié)調(diào)。卓別林曾說：我并不很喜歡自己的早期影片，因?yàn)樵谶@些影片中我很不容易控制住自己。一兩塊奶油蛋糕飛到人的臉上，也許還有點(diǎn)逗趣，可是，如果整個(gè)喜劇性僅僅依靠這種辦法，那么影片馬上就會(huì)變得單調(diào)而索然寡味了。也許我并沒有能夠一貫做到實(shí)現(xiàn)我的意圖，不過，我是一千倍地更喜歡用一種俏皮的姿態(tài)、而不愿用粗鄙和庸俗的行為去贏得笑聲。
卓別林基于他真正藝術(shù)家的天性，越來越清楚地意識(shí)到幽默對(duì)生活基礎(chǔ)的特殊意義。他開始從早期的滑稽電影中擺脫出來，逐漸地把嚴(yán)肅的題材和喜劇片的傳統(tǒng)手法非常巧妙地結(jié)合起來。在卓別林對(duì)現(xiàn)實(shí)的諷刺影片中占有特殊地位的、是他1918年拍攝的《狗的生涯》。這部影片中，深思代替了嬉笑，憂郁代替了嘲弄。通過這部影片，他放棄了濫用的低級(jí)趣味，而以發(fā)人深省的笑代替了純生理的笑;用同情的微笑代替哈哈大笑?！安恍嗟牧骼苏摺毕臓柭澹端藿诸^，處處受辱，當(dāng)他從職業(yè)介紹所碰了壁狼狽地走出來時(shí)，茫然地看見門口的幾只狗正在爭奪一塊骨頭。這辛酸的一筆正是殘酷人生的真實(shí)寫照，也是童年卓別林的真實(shí)寫照。
1918年1月21日，卓別林自己的制片廠正式落成。這天，他興高采烈地穿上那雙舉世聞名的夏爾洛的大皮鞋，在未干的水泥地上踏下一個(gè)腳印。
卓別林力圖通過電影反映出時(shí)代的特征。他說，創(chuàng)作喜劇，其中的悲劇因素往往會(huì)激起嘲笑的心理，而嘲笑正是一種反抗。
1929年從美國開始的經(jīng)濟(jì)危機(jī)迅速席卷了整個(gè)資本主義世界。此時(shí)拍攝的《城市之光》描寫夏爾洛愛上一個(gè)賣花的盲女，盲女卻誤以為他是百萬富翁。為了給賣花女?dāng)€錢治病，夏爾洛吃盡苦頭弄來一筆錢，賣花女眼睛治好才知道自己的恩人原來是個(gè)乞丐式的窮人。
提出的問題更為尖銳深刻的片子是《摩登時(shí)代》。貪得無厭的資本家為了追求利潤，不顧工人死活，無限增加工人的勞動(dòng)強(qiáng)度，甚至異想天開地發(fā)明“吃飯機(jī)”，連工人短短的午飯時(shí)間也不放過。由于夏爾洛整天在傳送帶旁操作，機(jī)械地重復(fù)擰螺絲的單調(diào)工作，因而神經(jīng)失常，被送進(jìn)醫(yī)院，然而等病治好了，他卻失業(yè)了。這部影片不僅思想內(nèi)容深刻，而且在演技上也達(dá)到爐火純青的地步。
譴責(zé)戰(zhàn)爭販子和軍火商的《凡爾杜先生》，描寫銀行小職員凡爾杜忠心耿耿地干了二十年，受盡剝削，在一次經(jīng)濟(jì)危機(jī)中被踢出銀行，為了養(yǎng)家糊口，被迫走上了犯罪道路。凡爾杜因殺人而被捕，判處死刑。他說：“殺了一個(gè)人就說這人是罪犯，殺了幾百萬人卻說他是英雄。在這個(gè)世界上，只要有權(quán)勢就能獲得成功……”
為此美國政府掀起對(duì)卓別林的迫害?！斗矤柖畔壬吩诿绹S多大城市被禁映。1947年12月，卓別林在巴黎報(bào)紙上發(fā)表了一篇題為“我向好萊塢宣戰(zhàn)”的文章，向全世界控訴他所遭遇的迫害。
1952年9月，為參加歐洲各國舉行的《舞臺(tái)生涯》首映典禮，卓別林準(zhǔn)備到歐洲旅行半年。他帶著家眷，當(dāng)輪船橫渡大西洋時(shí)，收音機(jī)廣播了美國政府司法部的聲明，聲明說政府將拒絕卓別林再入境。船在法國停泊時(shí)，卓別林向一百多名記者發(fā)表了談話，他說：“我信仰自由，這是我全部政治見解……我為人人，這是我的天性?！庇终f：“我并不想制造革命，只是還要拍些電影。”
1953年初，奧娜代表她丈夫回美國出席聯(lián)美公司董事會(huì)，賣掉了卓別林在美國的全部財(cái)產(chǎn)，并把他的手稿、影片等珍貴資料運(yùn)往瑞士。從這以后卓別林下定決心不再返回美國。從此，他在日內(nèi)瓦湖北岸、風(fēng)景優(yōu)美的維薇鎮(zhèn)定居下來。從定居瑞士起，卓別林就著手撰寫回憶錄。50年代末完成了40萬字的《我的自傳》，他以驚人的記憶回憶了自己艱苦奮斗的一生。
60年代和_的來臨，使卓別林在美國的命運(yùn)再度被改變。1963年，他在紐約組織了自己的電影節(jié)。1972年，他在奧斯卡有史以來最熱烈且持續(xù)時(shí)間最長的起立鼓掌聲中，接受了美國電影學(xué)院頒發(fā)的奧斯卡特殊成就獎(jiǎng)。1972年造訪美國期間，83歲高齡的卓別林說自己早已放棄了激進(jìn)的政治主張。
1977年12月25日，88歲高齡的世界杰出的喜劇大師與世長辭了。
麥卡錫主義
盡管卓別林非常成功，而且從1914年至1952年始終住在美國，但他是一直保持著他的英國國籍。在麥卡錫主義時(shí)期，他被指責(zé)從事“非美行為”，并懷疑傾向共產(chǎn)黨。約翰·埃德加·胡佛下令聯(lián)邦調(diào)查局秘密收集卓別林的情報(bào)并建立了一個(gè)秘密檔案，胡佛還試圖將卓別林驅(qū)逐出境。1942年卓別林呼吁打開第二歐洲戰(zhàn)場后聯(lián)邦調(diào)查局對(duì)卓別林的壓力加強(qiáng)。1940年代末這個(gè)壓力達(dá)到頂點(diǎn)，美國議會(huì)威脅要審問他。但是最后這個(gè)威脅沒有變成現(xiàn)實(shí)，可能是因?yàn)榉磳?duì)他的政治家怕他諷刺和嘲弄審問者的才能。
1952年卓別林離開美國，他本來打算短暫訪問英國家鄉(xiāng)。胡佛聽到這個(gè)消息后與美國移民歸化局商議取消卓別林的入境允許。卓別林決定留在歐洲，他定居瑞士沃韋。期間游歷各國，受到了畢加索、英國女王、法國總統(tǒng)、赫魯曉夫、周恩來等人的接見。1972年他與他的夫人短暫回訪美國來領(lǐng)取奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)。盡管他是受美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的邀請回到美國的，美國當(dāng)局只給他發(fā)了一個(gè)為期兩個(gè)月的一次性入境簽證。不過此時(shí)美國公眾里反對(duì)卓別林的政治情緒已經(jīng)消失了，他的回訪非常成功。
卓別林獲奧斯卡金像獎(jiǎng)
卓別林兩次獲得奧斯卡榮譽(yù)獎(jiǎng)。在1929年5月16日奧斯卡金像獎(jiǎng)首次被頒發(fā)時(shí)還沒有今天的投票程序，而且各項(xiàng)獎(jiǎng)勵(lì)之間的區(qū)別也非常模糊。卓別林本來因他的電影《馬戲團(tuán)》被提名為最佳男演員和最佳喜劇導(dǎo)演，但后來他的提名被撤回，美國電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院決定因他在“《馬戲團(tuán)》片中在表演、協(xié)作、導(dǎo)演和制片各方面表現(xiàn)出來多樣性和天才”而授予他特殊獎(jiǎng)。唯一的另一部獲得特殊獎(jiǎng)的影片是《爵士歌手》。
44年后卓別林于1972年末為他對(duì)“本世紀(jì)的電影藝術(shù)所做出的不可估量的貢獻(xiàn)”獲得了第二次榮譽(yù)獎(jiǎng)。卓別林重返美國，除了獲獎(jiǎng)外他還獲得了奧斯卡金像獎(jiǎng)歷史上最長的起立致敬。在明星群聚的會(huì)場內(nèi)觀眾整整起立鼓掌了五分鐘。
卓別林還為《大獨(dú)裁者》被提名為最佳電影、最佳男主角和最佳原創(chuàng)劇本，為《凡杜爾先生》被提名為最佳原創(chuàng)劇本。在卓別林本人拍電影的時(shí)期里他對(duì)奧斯卡金像獎(jiǎng)表示小看。他的兒子小查理寫道卓別林開玩笑將他1929年獲得的金像獎(jiǎng)當(dāng)作制門器使用，因此在1930年代電影藝術(shù)與科學(xué)學(xué)院的人對(duì)他非常不滿。
卓別林最后的兩部電影是《紐約王》(1957年)和索菲亞·羅蘭和馬龍·白蘭度上演的《香港女伯爵》(1967年)
人們往往忽視卓別林還獲得過一次奧斯卡金像獎(jiǎng)，1973年他為他1952年與克萊爾·布盧姆一起拍的《舞臺(tái)生涯》獲得了最佳最佳原創(chuàng)音樂獎(jiǎng)。片中巴斯特·基頓也登場，這是這兩位大喜劇家唯一的一次同時(shí)露面。由于卓別林當(dāng)時(shí)面臨的政治困難，這部電影始終未在洛杉磯上演，而這是被提名的條件之一。這個(gè)條件直到1972年才達(dá)到。
看了“卓別林故事 ”的人還看了：
4.名人的小故事