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印章用作印于文件上表示鑒定或簽署的文具，而印章有哪些使用的方法呢?以下是由學(xué)習(xí)啦小編整理關(guān)于印章的用法的內(nèi)容，希望大家喜歡!
印章的用法
1、 書畫上落款蓋印，印比字大不可以。大幅蓋大印，小幅蓋小印，理所當(dāng)然。
2、 國畫直幅落款字下蓋印，直下底角，不可再蓋壓角閑章。如右上落款，左下角可蓋閑章，左上落款，右下角可蓋閑章。如上款字印接近下角，閑章就不須蓋了。
3、 國畫橫幅落款，左右兩頭角邊，不可蓋閑章。右上落款，左下角可蓋方形閑章，左上落款，右下角可蓋方形閑章。此處如不須要蓋閑章，而勉強(qiáng)蓋上，反而弄巧成拙。
4、 長方形、圓形、長圓形閑章，不可蓋在下角方形壓角閑章處之地位。
5、 方形閑章不可蓋在書畫上端空白處，喧賓奪主。
6、 國畫直幅落款，字行末行末字，與他行末字長短，不可整齊，蓋印亦如此。
7、 蓋二印，一方形、一圓形，不可匹配。同形印可匹配。
8、 蓋二印，一大一小，不可匹配。同樣大小可匹配。
9、 蓋二印，一長方形、一橢圓形，不可匹配。同形印可匹配。
10、 蓋二印，上陽文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
11、 蓋二印，上陽文，下陽文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
12、 蓋二印，上陰文，下陰文，不可匹配。而上陰下陽可匹配。
13、 落款蓋印之下，不可再題字。印章上下有字制肘，就失去自然現(xiàn)象。
14、 已經(jīng)落款蓋印字畫，款后不可再落上款贈人，就失敬了。
15、 花頭、鳥尾、樹枝、山頂上，不可落款蓋印。這是畫家最起碼的常識，不可不懂。
16、 匠刻印章，不可用於書畫上，須用藝術(shù)篆刻家所刻石章最佳。
17、 普通印泥不適用於書畫上，要用八寶印泥。
18、 蓋二印，距離不可太遠(yuǎn)太近，相隔一個印距離正好。
19、 蓋二印，印文、章法、刀法各異，不可匹配。要用相同刀法所刻印章。
20、 畫上不可題打油詩，一來識者奚落，二來作品就貶為低俗。
21、 上款上端不可蓋閑章，壓在人名頭上。一來失禮，二來破壞畫面。
22、 蓋壓角閑章，不可太小，宣紙四開，用方形石印，大約3公分 比較適中。
23、 蓋壓角閑章，不可蓋二方以上，一方正好。印與邊距離約1公分 適中。
24、 落款字下不蓋印，而偏要蓋在款字左右，脫離字行，而成畫外物，特殊情形例外。
25、 書畫上，不可蓋上劈頭大印，即成巨印炸彈，毀滅了美麗的畫面。
26、 小畫不可題大字，大畫不可題小字。小空不可題字多，大空不可題字少。
27、 書畫上姓名印，不可連蓋三印以上，應(yīng)蓋二印，或一印妥當(dāng)。
28、 書畫上下左右，不可任意蓋印。蓋多不當(dāng)，不如少蓋，印章印泥不佳，倒不如不蓋好。
29、 蓋二印，不可東倒西歪，如何蓋法，用力輕重，印章印泥保養(yǎng)，一切要潛心研究。
30、 畫上不可題上粗俗字體，致影響畫面美感，就未能免俗了。
31、 書法四聯(lián)首幅，右上可蓋小印章。其余不可蓋，如統(tǒng)統(tǒng)蓋上，行氣就破壞了。
32、 貯藏印泥宜用瓷缸，晶玉亦可，最忌紫砂煨瓷，因期能吸取油分，易使印泥乾燥。又銅錫銀漆器犀象及石制者，皆不相宜。
33、 每隔十日或半月，以骨簽翻調(diào)一次，因砂體下沉，油性浮上，故須常調(diào)使之勻和也。
34、 圖章蓋印泥時，手勢宜輕，輕拍印面所黏之朱已逾而勻，乃蓋於紙上，須將印持正按下，切勿動搖，紙下宜墊以薄書一本。
35、 圖章宜隨用隨揩，以免積垢，而影響色澤。
36、 印泥用過后，即須將缸蓋蓋好，防塵埃侵入，有損色澤。
印章的鑒賞
印章的美學(xué)價值可以歸結(jié)為兩個方面：印章的藝術(shù)美和印章的材質(zhì)美。印藝之美則可分化成四個部分：印文、印款、印譜以及印飾。
鑒賞印章文字，先要把握藝術(shù)表現(xiàn)手法的特征，如書法、章法、刀法，再要體會印文內(nèi)容中蘊含的情趣、意味，綜合起來細(xì)細(xì)品鑒、慢慢欣賞。
書法
歷來有成就的印藝家對書法都十分重視，我們在前面一章中已經(jīng)有所了解，“無一訛筆”是保證印文具備鑒賞價值的重要前提。大家知道，書法是寫字的藝術(shù)，如果連字都不能識讀，還有什么藝術(shù)鑒賞可言。印章之所以被歷代知識階層推崇、喜愛，也正是由于他的難能、他的艱澀所帶來的挑戰(zhàn)已 經(jīng)誘惑。垂手可得的東西不具備挑戰(zhàn)性，也沒有誘惑力，更談不上鑒賞價值。而對于鑒賞者來說，識篆就成了一件首要任務(wù)。篆字初看起來，是有點陌生，其實學(xué)起來很容易上手，要精通卻很難。篆字是以“形”為中心發(fā)展而成，雖然后來已經(jīng)變?yōu)?ldquo;意象”，但探其本源，總有形的影跡可循，所以篆字從一開始就具備美術(shù)性。
章法
印文章法就是字與字、行與行之間的位置安排和整體布局的方法。符合情理的章法能給人以高品位的享受，不合情理的章法明眼人一看就知道底蘊不足甚至是冒牌貨。章法的基本要求是平衡、老實、大方、端正，漢印章法大多根基于此，進(jìn)一步要求自然生動、別饒情趣，這樣才可供協(xié)商、玩味。
刀法
古人鑿銅刻玉，力艱功深，其過程較為復(fù)雜。佳石極宜受力，一如良紙之受筆墨，鐵筆所行之處，石屑紛披，呈現(xiàn)出天然崩裂的效果，留下的線條痕跡具有古拙蒼勁的金石氣息。刀法大致可分為兩種：沖刀和切刀。沖刀行進(jìn)爽快，一瀉千里，很像書法中一拓直下的筆法，能表現(xiàn)出雄健淋漓的氣勢;切刀則行進(jìn)較慢，用短程碎刀連續(xù)切成，一步一個腳印，猶如書法中的澀筆，能表現(xiàn)出遒勁凝煉、厚實穩(wěn)健的氣象。有時兩種刀法結(jié)合起來使用，效果更佳。
我們知道，歷代諸如文學(xué)家、詩人、書畫家都對印章情有獨鐘，許多印人同時也兼工詩書畫，他們常常取用一些警世恒言，或詩詞佳句作為印章內(nèi)容，以作為空閑之用。當(dāng)我們看到這類語句時，往往饒有興趣，自身種下善根。
印材石質(zhì)美
古印章的石材產(chǎn)地多，僅壽山、青田、昌化三地就有數(shù)百種之多，其質(zhì)地高下、優(yōu)劣參差不齊。一般來說，衡量石質(zhì)有三點：一是直觀顏色漂亮明艷、亮麗搶眼;二是質(zhì)感好，即符合“細(xì)、膩、溫、潤、結(jié)、凝”之“六德”;三是產(chǎn)量稀少、外貌特殊，如上品母黃、芙蓉、封門、雞血等名品。
工藝雕琢美
古印章大多都有鈕飾工藝，而鈕工的精粗與否將直接影響到古印章的價值。鈕飾雕琢奇巧、精致傳神，薄意浮雕水平高超的，附加值亦隨之提升。
名刻篆藝美
古印章和書畫一樣，崇尚名人效應(yīng)，講究技藝水準(zhǔn)。一般來說，篆刻作者以及印章屬主的名氣大小、地位高低和作品的價值成正比。但古印章和字畫、陶瓷等熱門品種又有所不同。由于藏家、行家相對較少，認(rèn)知能力跟不上，以至于鑒定難度加大，認(rèn)可上更挑剔、更嚴(yán)格。因此，對于名人作品的收藏或投資，一定要慎之又慎。即不僅要真，還要真得“好”、“精”、“開門”。要注意鑒別舊仿以及改刻、添款之作。
印章的辨?zhèn)?/h2>
所需鑒別的印跡，只要與已知真跡印章大小一致，印文的文字筆畫位置一致，基本上就可以了。
一幅名家的書畫作品，其印章也應(yīng)該具有一定的藝術(shù)水平。如果印章很差，則有贗品的可能。印章的藝術(shù)水平，主要從書法、章法、刀法上來辨別，特別是文字上不能有錯誤，一個著名的書畫家，是不可能經(jīng)常出現(xiàn)寫錯字，用錯字的現(xiàn)象。
鑒別印章還要看印泥的色澤，一幅古畫印章的顏色，雖然可能是鮮艷的，但它還會有飽經(jīng)歲月，歷盡滄桑的變化，顏色會變得渾厚而沉著，印泥由朱砂制成，朱砂顏色穩(wěn)定，但歷久的印跡也會發(fā)生一些變化，雖然變化很小。黃金性能是穩(wěn)定的，但新制品的黃金與傳世多年的黃金還是會有所不同。所以古代書畫上印章的色澤不可能與現(xiàn)代人作品上的印章色澤相同。
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