為什么權(quán)力的游戲最終季這么難看？它到底是不是爛尾了？
為什么權(quán)力的游戲最終季這么難看？它到底是不是爛尾了？
HBO的經(jīng)典劇集《權(quán)力的游戲》在今年4月迎來(lái)了最終季，有超過(guò)1700萬(wàn)人觀看了最終季的開幕式，足以顯示這部劇集有多么“萬(wàn)眾期待”。但從粉絲和評(píng)論家的反應(yīng)來(lái)看，最終季似乎成了最難看的一季，那么這部一直廣受好評(píng)的劇集究竟是哪里出了問(wèn)題呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為大家收集整理的原因大全，一起來(lái)看看吧!
權(quán)力的游戲最后一季為什么這么難看?
文：Zeynep Tufekci
編譯：俏皮原
很多評(píng)論家提出了很多原因來(lái)解釋這部“神劇”為什么走了下坡路，比如脫離了原著的編劇、壓縮劇情以及過(guò)多的情節(jié)漏洞，不過(guò)除了這些表面上的原因之外，從根本上來(lái)說(shuō)，權(quán)游的失敗反映了敘事文化中的一個(gè)基本缺陷：我們似乎并不知道該如何講述一個(gè)社會(huì)學(xué)故事。
01
我們?yōu)槭裁磹邸稒?quán)力的游戲》
在分析最終季的權(quán)游為何變得糟糕之前，我們先來(lái)看看為什么有這么多人為權(quán)游著迷?在這個(gè)擁有眾多高質(zhì)量電視節(jié)目的時(shí)代，是什么讓它脫穎而出?
權(quán)游能夠吸引大量忠實(shí)粉絲絕對(duì)不僅僅由于出色的演技、精湛的攝影、音效和剪輯，因?yàn)檫@些都不是權(quán)游獨(dú)一無(wú)二的，而且即使在“最難看”的最終季中這些元素依然得到了良好的保持。
權(quán)游最突出，也是粉絲最津津樂(lè)道一點(diǎn)，就是它會(huì)在不丟失主線的前提下頻繁地“砍掉”一些主要角色。
比如，權(quán)游第一季整季都圍繞著奈德·史塔克展開，但是這位主角突然在第一季的末尾被殺;
到了第二季，史塔克家族的繼承人羅柏再次成為主角，這看起來(lái)似乎是常見的故事延續(xù)方式;
不過(guò)到了第三季，又有了著名的“血色婚禮”，羅柏和他懷孕的妻子以及眾多主角都以一種特別血腥的方式被謀殺。
這出人意料的一集一度成為人類電視劇史上評(píng)分最高的一集，在IMDB上單集評(píng)分到達(dá)9.9/10，也成為許多劇迷心中的經(jīng)典場(chǎng)景。就這樣，故事一直在延續(xù)，許多角色卻沒(méi)有……
實(shí)際上，目前市面上大部分劇集都采用一種心理學(xué)的敘事路線，主角是構(gòu)建故事和吸引觀眾的關(guān)鍵工具，劇集需要觀眾認(rèn)同這些角色并投入其中，所以會(huì)花很多筆墨來(lái)描述主角的心理。因此，很明顯這些劇集并不能隨意殺掉一個(gè)好不容易塑造起來(lái)的主角。
而權(quán)游這樣一部經(jīng)常殺死主角的電視劇則標(biāo)志了一種完全不同的敘事路線，是一種社會(huì)學(xué)的敘事路線。在這種敘事中一個(gè)有魅力的主角并不承擔(dān)全部的敘事責(zé)任，每個(gè)人物當(dāng)然也有自己的故事和動(dòng)力，但是對(duì)這些主角的心理和個(gè)體化的描述僅僅作為媒介，內(nèi)核講述的還是一個(gè)社會(huì)學(xué)故事，即每個(gè)人都會(huì)很大程度的受到外部制度和周圍事件的影響。
原著作者馬丁似乎很擅長(zhǎng)在大環(huán)境下讓人物角色合理地圍繞著更廣泛的制度背景和規(guī)范來(lái)發(fā)展，當(dāng)這部劇基于馬丁的小說(shuō)改編時(shí)，由于同時(shí)期幾乎沒(méi)有采用這種敘事路線的劇集，權(quán)游就像是君臨城里面一條友好的龍一樣罕見，而這種敘事方式也顯然與該劇大批粉絲產(chǎn)生了共鳴。
不過(guò)隨著該劇的拍攝進(jìn)度超越了原著，敘事方式開始發(fā)生改變……
02
制作人Benioff和Weiss究竟做錯(cuò)了什么
在劇集的進(jìn)度超越了原著后，權(quán)游被好萊塢著名制作人Benioff和Weiss接手。一些評(píng)論家將權(quán)游的低迷歸結(jié)于兩人糟糕的寫作，我們很容易就能夠在最終季發(fā)現(xiàn)大量的難以解釋的情節(jié).
比如龍似乎在堅(jiān)不可摧和異常脆弱之間來(lái)回切換;
以高智商著稱的小惡魔突然失去了所有的智力天賦變成了一個(gè)兇殘的告密者(一整季中他都沒(méi)有做出一個(gè)正確決定);
而且沒(méi)人知道布蘭現(xiàn)在除了繼續(xù)被當(dāng)做某位特殊的史塔克之外究竟是什么。
不過(guò)除了這些表面上的問(wèn)題，即使最終季能夠成功地將情節(jié)漏洞最小化，Benioff和Weiss也無(wú)法做好馬丁采用的那種社會(huì)學(xué)敘事路線。好萊塢們都很擅長(zhǎng)講述一個(gè)心理學(xué)的個(gè)人化故事，不過(guò)叫他們講述一個(gè)引人入勝的社會(huì)學(xué)故事，就會(huì)像試圖用叉子吃融化的冰淇淋一樣困難，因?yàn)樗麄兯坪醵疾焕斫庠撊绾螌懸粋€(gè)社會(huì)學(xué)故事。
在脫離馬丁的原著之后，權(quán)游幾乎不再殺掉主要角色，這是敘事路線改變的一個(gè)重要標(biāo)志，故事的重心從社會(huì)這一大環(huán)境轉(zhuǎn)移到了個(gè)人身上，Benioff和Weiss讓粉絲們喜愛的角色完成了一些令人喝彩的特技，比如艾麗婭以一種不可思議的方式殺死了渲染了整整七季的夜王。
這種敘事路線的改變也直接導(dǎo)致了人物“人設(shè)崩塌”，尤其體現(xiàn)在對(duì)龍媽的描寫上。丹妮最開始想要成為的是打破枷鎖的人，這一道德選擇給她帶來(lái)了沉重的壓力，在過(guò)去的每一季中我們都能看到她如何逐漸被戰(zhàn)爭(zhēng)、龍、火這些她擁有的工具所塑造。歷史上存在很多和丹妮相似的君主，他們認(rèn)為自己是天選之子，只有他們才能夠領(lǐng)導(dǎo)人民，不過(guò)這樣的領(lǐng)導(dǎo)者往往會(huì)被人民孤立、被馬屁精包圍，被人類自我合理化的傾向淹沒(méi)，即使他們最開始出于善意而起義，但是一旦掌權(quán)就會(huì)變成暴君。
沿著社會(huì)學(xué)敘述路線，丹妮如何轉(zhuǎn)變?yōu)橐幻麣埲痰拇笸罋词謱⑹且粋€(gè)引人入勝的故事，不過(guò)在兩位不懂如何推進(jìn)敘事的制片人手中，它變得荒謬可笑，丹妮帶著龍攻擊君臨，并且已經(jīng)聽到了城中投降的鐘聲，然后不知道為什么她突然變得暴跳如雷，她的暴虐基因突然就開啟了。
在劇集中，Benioff和Weiss將這一轉(zhuǎn)變歸結(jié)于坦格利安家族遺傳的暴虐基因，在劇外，Benioff和Weiss表示那是一個(gè)無(wú)意識(shí)的時(shí)刻，丹妮沒(méi)有提前決定要做什么，就在看到紅堡，這個(gè)她的家人300年前第一次來(lái)到這個(gè)國(guó)家時(shí)建造的房子時(shí)，她決定開啟這場(chǎng)屠殺。
Benioff和Weiss肯定這就是馬丁為丹妮設(shè)定的“瘋狂女王”結(jié)局，不過(guò)他們雖然知道結(jié)局，但是他們不知道該如何講故事，于是只能把這個(gè)故事變成一個(gè)瞬間的轉(zhuǎn)變，一部分來(lái)自于無(wú)意識(shí)，一部分來(lái)自于遺傳學(xué)。
03
我們?yōu)槭裁葱枰鐣?huì)學(xué)敘事?
社會(huì)學(xué)敘事的特點(diǎn)是使觀眾能夠把自己置于任何角色的位置，而不僅僅是主角，這種設(shè)置下，觀眾能夠理解所有的角色，而不僅僅是主角或者那些好的角色(實(shí)際上，沒(méi)有一個(gè)角色是絕對(duì)的好或者壞的)。
比如近期大火的豆瓣評(píng)分9.5臺(tái)劇《我們與惡的距離》就是“社會(huì)學(xué)敘事”的典型。它聚焦的并不是變態(tài)殺人魔的過(guò)往經(jīng)歷，而是殺人兇手的家屬、受害者家屬的生活，并希望借此引發(fā)觀眾對(duì)“我們聲討的是惡，還是惡人”的思考。觀眾能夠把自己置于所有角色的位置，從而對(duì)“社會(huì)”而非“個(gè)人”進(jìn)行深入思考。
但確實(shí)主流劇集對(duì)心理學(xué)敘事的偏愛是可以理解的：當(dāng)觀眾傾向于認(rèn)同英雄或者憎恨反英雄時(shí)，故事講起來(lái)更容易。但是過(guò)于個(gè)人化和心理學(xué)的敘事路線無(wú)法使我們對(duì)事件產(chǎn)生更加深刻的理解。
比如僅僅了解希特勒這個(gè)人的個(gè)性和心理并不能告訴我們法西斯主義為何崛起，這并不是說(shuō)希特勒個(gè)人無(wú)關(guān)緊要或無(wú)可厚非，而是在那一社會(huì)環(huán)境下，即使沒(méi)有希特勒也有可能有另一位煽動(dòng)家在德國(guó)取代他的位置。就像那個(gè)經(jīng)典的關(guān)于時(shí)間旅行的道德挑戰(zhàn)：你會(huì)殺死嬰兒時(shí)期的希特勒嗎?答案或許是不，因?yàn)樗赡芷鋵?shí)沒(méi)那么重要。
通過(guò)社會(huì)學(xué)敘事，把人物放在制度和社會(huì)的背景下，權(quán)游向我們展現(xiàn)了一系列生動(dòng)的角色，同時(shí)也為這些角色創(chuàng)造了某種既不完全神圣也不完全邪惡的行為。觀眾能夠理解：那些做了邪惡行為的角色也只是在做他們自己的事情、角色的善意是如何被顛覆的，以及不同人物的動(dòng)機(jī)是如何構(gòu)建行為的。權(quán)游故事的復(fù)雜性使得它比單純的善與惡斗爭(zhēng)的道德故事要豐富得多。
作為劇迷的一員，很遺憾權(quán)游無(wú)法以最初的方式來(lái)完成最終季，不過(guò)我們依然很高興曾經(jīng)有這樣一部劇的出現(xiàn)，帶著人們經(jīng)歷了一場(chǎng)社會(huì)學(xué)敘事。脫離劇集之外，在當(dāng)前這樣一個(gè)歷史性的時(shí)代，希望我們依然能夠調(diào)動(dòng)自己所有的社會(huì)學(xué)敘事想象力，來(lái)面對(duì)當(dāng)前社會(huì)的挑戰(zhàn)(技術(shù)變革、氣候變化、不平等……)。
對(duì)于權(quán)游的結(jié)局，馬丁在博客上回應(yīng)：“書的結(jié)局會(huì)是如何?我一直聽到有人在問(wèn)。會(huì)和電視劇結(jié)局一樣嗎?還是有所不同呢?嗯……是的。也不是。是的。不是。是的。不是。是的?！?/p>
馬丁不置可否地回答了這個(gè)問(wèn)題，“這個(gè)電視劇比97%的電影電視改編都要忠實(shí)原著”，“我不認(rèn)為編劇的結(jié)局會(huì)跟我的版本有很大不同，但可能在某幾個(gè)次要角色上會(huì)有大的差別?！?/p>
急促的最終季確實(shí)給粉絲們很大的心理落差，但結(jié)局想必已經(jīng)在每個(gè)人心里重演落定了，我們還是一起感謝這部劇的出現(xiàn)吧～