詞語百花文學(xué)名詞解釋
百花文學(xué)
1956年和1957年上半年，文學(xué)思想和創(chuàng)作出現(xiàn)了一些重要的變革。這在當(dāng)時(shí)的“社會(huì)主義陣營(yíng)”中，是帶有普遍性的現(xiàn)象。在中國(guó)，毛澤東在1956年5月提出的“百花齊放，百家爭(zhēng)鳴”的口號(hào)，給潛在于各個(gè)領(lǐng)域的強(qiáng)大的變革要求以推動(dòng)和支持。
文學(xué)界遂出現(xiàn)了突破僵化教條的、類乎當(dāng)時(shí)蘇聯(lián)文學(xué)的那種“解凍”。1956年第4期的《人民文學(xué)》，刊出了劉賓雁的特寫(注：在當(dāng)代中國(guó)，“特寫”與“報(bào)告文學(xué)”一般是可以互換的體裁概念。但在這個(gè)時(shí)期，劉賓雁、耿簡(jiǎn)等的寫作，并不是那種要求寫“真人真事”的特寫，而是可以概括、虛構(gòu)的“研究性”特寫。
這種體裁，后來沒有得到發(fā)展。)《在橋梁工地上》。當(dāng)時(shí)主持這份雜志編務(wù)的副主編秦兆陽在“編者按”和本期“編者的話”中，給予很高評(píng)價(jià)，說“我們期待這樣尖銳提出問題、批評(píng)性和諷刺性的”、“像偵察兵一樣、勇敢地去探索現(xiàn)實(shí)生活里的問題”的作品，已經(jīng)很久了。后來，這份雜志又刊發(fā)同一作者的在文學(xué)界有更大反響的特寫《本報(bào)內(nèi)部消息》及其續(xù)篇。這一年的9月，《人民文學(xué)》還刊登了另一位青年作家王蒙的短篇小說《組織部新來的青年人》(注：小說原稿經(jīng)秦兆陽作了修改，發(fā)表時(shí)，篇名也由《組織部來了個(gè)年輕人》改為《組織部新來的青年人》。““””后王蒙的選集、文集，這一短篇由作者恢復(fù)為原篇名。小說修改的具體情況，參見《關(guān)于〈組織部新來的青年人〉》(《人民日?qǐng)?bào)》1957年5月8日)。)。
這篇作品，在1956年底和次年年初，引發(fā)了在《文匯報(bào)》、《文藝學(xué)習(xí)》等報(bào)刊上的熱烈爭(zhēng)論。在此前后，《人民文學(xué)》和各地的一些文學(xué)刊物，紛紛發(fā)表在思想、藝術(shù)上的探索性作品，它們或者在取材、主題上具有“新意”，或者提供了新的視點(diǎn)和表達(dá)方式。比較重要的有：短篇小說《辦公廳主任》(李易)，《田野落霞》、《西苑草》(劉紹棠)，《蘆花放白的時(shí)候》、《灰色的篷帆》(李準(zhǔn))，《沉默》(何又化，即秦兆陽)，《入黨》、《明鏡臺(tái)》(耿龍祥)，《美麗》(豐村)，《紅豆》(宗璞)，《改選》(李國(guó)文)，《小巷深處》(陸文夫);特寫《被圍困的農(nóng)莊主席》(白危)，《爬在旗桿上的人》(耿簡(jiǎn)，即柳溪)，《馬端的墮落》(荔青);詩(shī)《一個(gè)和八個(gè)》(郭小川，未公開發(fā)表)，《草木篇》(流沙河)，《賈桂香》(邵燕祥);以及話劇(岳野的《同甘共苦》)、雜文等。
上述作品的絕大部分，都是短篇?jiǎng)?chuàng)作。這是因?yàn)?，提?ldquo;百花”的這一文學(xué)時(shí)期，前后不過一年多的時(shí)間(其間還有過情況不明而令人疑懼的曲折)。從時(shí)間、也從作家精神展開的程度，都尚不足以將這種調(diào)整，融注進(jìn)規(guī)模較大的作品中。另一個(gè)特點(diǎn)是，寫作這些作品的，固然有豐村、秦兆陽等“老資格”作家，而主要的還是在四五十年代之交走上文學(xué)道路的青年作者。與40年代初在延安的那些作家(丁玲、王實(shí)味、艾青等)想憑藉已確立的聲望、影響來重建他們批評(píng)生活的權(quán)利不同，青年作家擁有的，更多是理想主義的朝氣。他們?cè)诟锩蝎@得政治信仰和生活理想，也接受了關(guān)于理想社會(huì)的實(shí)現(xiàn)的承諾。但他們逐漸看到現(xiàn)實(shí)與理想的距離，在新的思想形態(tài)與社會(huì)制度中發(fā)現(xiàn)裂痕。
他們從前輩作家那里繼續(xù)了承擔(dān)“社會(huì)責(zé)任”的“傳統(tǒng)”，并從蘇聯(lián)的同行那里接過“寫真實(shí)”、“干預(yù)生活”的口號(hào)。他們的這些創(chuàng)作，從表面上看，呈現(xiàn)出兩種不同的趨向。一種是要求創(chuàng)作加強(qiáng)其現(xiàn)實(shí)政治的“干預(yù)性”，更多負(fù)起揭發(fā)時(shí)弊、關(guān)切社會(huì)缺陷的責(zé)任。這些質(zhì)疑和批評(píng)現(xiàn)狀的作品，旨在重新召喚當(dāng)代已經(jīng)衰微的作家的批判意識(shí)。
另一種趨向，則在要求文學(xué)向“藝術(shù)”的回歸，清理加在它身上過多的社會(huì)政治的負(fù)累。后一種趨向，在內(nèi)容上多向著被忽視的個(gè)人生活和情感價(jià)值的維護(hù)和開掘。這兩種看起來正相反對(duì)的趨向，事實(shí)上，在作家的精神意向上是互為關(guān)聯(lián)的。社會(huì)生活的弊端和個(gè)人生活的缺陷，其實(shí)是事情的兩面。而個(gè)人價(jià)值的重新發(fā)現(xiàn)，也正是“革新者”探索、思考外部世界的基礎(chǔ)。
補(bǔ)充：
“百花文學(xué)”在一個(gè)特殊的時(shí)代為中國(guó)現(xiàn)當(dāng)代文學(xué)貢獻(xiàn)了“新質(zhì)”。這一獨(dú)特的文學(xué)存在，不僅上承20世紀(jì)50年代以前中國(guó)文學(xué)的起好范式，而且開啟了“新時(shí)期”文學(xué)的先河，具有積極影響。
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