南方車站的聚會(huì)最新電影觀后感影評(píng)5篇精選

　　《南方車站的聚會(huì)》故事靈感來(lái)源于真實(shí)新聞事件，講述了偷車團(tuán)伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關(guān)于《南方車站的聚會(huì)》觀后感，供大家參考。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀后感

　　《南方車站的聚會(huì)》上映了，它的風(fēng)格延續(xù)了黑色犯罪片《白日焰火》的殘酷和冷靜。

　　然而，它試圖再次跨越類型的界限，更加注重電影的濃重氛圍。罕見(jiàn)的是，它結(jié)合了類型元素和強(qiáng)烈的個(gè)人表達(dá)。

　　與純粹的文藝電影相比，與晦澀的小眾電影相比，它承載了類型電影的故事主體，包裹著貼近人民、自由的極端個(gè)人表達(dá)。

　　整部電影拍攝得淋漓盡致，畫面隨意，大量留白，細(xì)節(jié)模糊不清，夢(mèng)境與現(xiàn)實(shí)，現(xiàn)實(shí)與超現(xiàn)實(shí)主義并存。

　　那些慢慢擴(kuò)大并充滿大屏幕的陰影，那些日夜不停的雨。雨與血的結(jié)合，霓虹燈與雨夜的結(jié)合，以及看似隨意但充滿設(shè)計(jì)感的光影運(yùn)用，都證實(shí)了這部國(guó)產(chǎn)電影的稀有。

　　你可能聽(tīng)過(guò)這個(gè)故事，這是從一個(gè)真實(shí)的案例中誕生的。

　　2009年，剛剛從南方一個(gè)小鎮(zhèn)的監(jiān)獄釋放出來(lái)的周澤農(nóng)(由胡歌飾演)參加了一個(gè)盜車團(tuán)伙的分區(qū)聚會(huì)。

　　由于街區(qū)劃分的不同，幫派之間的爭(zhēng)端始于一聲槍響。

　　打斗中，周澤農(nóng)的手下黃毛射中了另一名黑幫頭目貓眼的兄弟貓耳。接著，一場(chǎng)“盜竊游戲”開(kāi)始了。

　　比賽規(guī)則:哪一邊晚上偷摩托車更多哪邊將擁有“領(lǐng)土權(quán)”。

　　那天晚上，貓眼悄悄地在黑暗的路口設(shè)下陷阱，試圖在勒下周澤農(nóng)的頭。出乎意料的是，黃毛沖到前頭，掉了腦袋。

　　看到這，他驚慌地逃走了。當(dāng)他經(jīng)過(guò)一個(gè)路口時(shí)，他看見(jiàn)一只手拿著槍蠢蠢欲動(dòng)。在條件反射下他先扣動(dòng)扳機(jī)，然后迅速逃離。

　　周澤農(nóng)不知道他認(rèn)為正在追捕他的敵人不是貓眼，而是前來(lái)調(diào)查摩托車盜竊案的無(wú)辜警察。

　　不久，警方公布了30萬(wàn)元的獎(jiǎng)勵(lì)。一個(gè)絕望的逃亡之旅正式開(kāi)始了。

　　在30萬(wàn)獎(jiǎng)勵(lì)的誘惑下，貓眼、周澤農(nóng)的妻子、周澤農(nóng)的妹夫、周澤農(nóng)的好朋友華華和游泳同伴劉愛(ài)愛(ài)(桂綸鎂)都被卷進(jìn)來(lái)。

　　他們的愛(ài)和恨，人性和救贖反映了現(xiàn)實(shí)的光怪陸離。

　　昆汀在戛納也表達(dá)了對(duì)這影片的贊同。整部電影暴力美學(xué)充斥其中，然后，它找到了進(jìn)一步深化和擴(kuò)大環(huán)境與人之間關(guān)系的另一種方法。

　　《南方車站的聚會(huì)》的英文名字是Wild Goose Lake，野鵝湖。

　　周澤農(nóng)和劉愛(ài)愛(ài)在車站和湖邊徘徊，也溺亡在這。然而湖很快就會(huì)恢復(fù)平靜。

　　但是你有沒(méi)有發(fā)現(xiàn)這個(gè)故事顯然發(fā)生在野鵝湖，但是電影的結(jié)尾歌曲是《美麗的梭羅河》。這首歌也出現(xiàn)在電影里，為什么?

　　看看這首歌背后的含義:這首歌的音樂(lè)和歌詞都顯示了人們對(duì)生活的渴望，顯示出旺盛的生命力。

　　在絕望的情況下，他值30萬(wàn)元。這30萬(wàn)元已經(jīng)成為周澤農(nóng)奮斗、逃避、抗?fàn)幒椭卣窕盍Φ囊痪€曙光。

　　這部電影的目標(biāo)顯然不是通過(guò)曲折的道路來(lái)還原真實(shí)的情況。

　　它想通過(guò)一個(gè)在絕望的情況下尋求救贖的故事，來(lái)達(dá)到一個(gè)充滿江湖宿命論的真實(shí)命運(yùn)表現(xiàn)。

　　如果你想看一部充滿疑慮的懸疑電影，我建議你做好心理準(zhǔn)備。這部電影沒(méi)有過(guò)多地潤(rùn)色劇本，而是把重點(diǎn)放在鏡頭語(yǔ)言上，這樣圖像就不僅僅是敘述了。

　　它運(yùn)用極度斷裂的空間結(jié)構(gòu)和跳躍剪切的敘事技巧來(lái)串連起這個(gè)具有決定性和詩(shī)意的故事。

　　例如，電影中出現(xiàn)了幾個(gè)值得思考的透明輪廓。

　　透明的白色雨傘遮住了劉愛(ài)愛(ài)瘦削的身材。

　　當(dāng)警察和匪徒打架時(shí)，劉愛(ài)愛(ài)驚慌失措地躲藏起來(lái)。她藏在她旁邊的塑料棚里。在霓虹燈的映射下，她似乎無(wú)處藏身。

　　例如，電影中多次聚焦的陰影。你會(huì)發(fā)現(xiàn)鏡頭通常不是直接對(duì)準(zhǔn)人，而是對(duì)準(zhǔn)墻上的陰影。

　　無(wú)處不在的陰影，伴隨著鼓聲、腳步聲和喘息聲，不僅給觀眾帶來(lái)了一種壓力和不安感，也帶來(lái)了一種無(wú)路可逃的絕望感。

　　這部電影的動(dòng)物特寫。刁亦男導(dǎo)演把人物從現(xiàn)實(shí)世界中剝離出來(lái)，賦予他們動(dòng)物化的特征。

　　動(dòng)物園里的槍戰(zhàn)場(chǎng)景，鏡頭對(duì)準(zhǔn)了動(dòng)物的眼睛，強(qiáng)光下老虎和貓頭鷹縮小的鏡頭和人物眼睛的交叉剪輯是這個(gè)掙扎中的群體單獨(dú)的蒙太奇寫照。

　　所以，你看，這些透明的輪廓，這些陰影，這些被困的動(dòng)物，在某種意義上，是周澤農(nóng)逃命的寫照，孤獨(dú)，無(wú)能為力，裸露，充滿宿命論。

　　整部電影充滿了這樣的光影結(jié)構(gòu)、鏡頭語(yǔ)言和蒙太奇手法。

　　遺憾的是，在作者個(gè)人風(fēng)格如此強(qiáng)烈的電影中，演員們實(shí)際上幾乎沒(méi)有發(fā)揮自己作用的空間。自然，表演中很少有驚喜。

　　然而，必須承認(rèn)，無(wú)論你喜不喜歡，你都不能否認(rèn)這部電影在視聽(tīng)語(yǔ)言上的獨(dú)特和魅力，導(dǎo)演強(qiáng)烈的個(gè)人風(fēng)格，或者這種類型前所未有的突破，在中國(guó)上映真的不容易。

　　無(wú)論從哪個(gè)維度來(lái)看，它都值得被更多的人看到。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看有感

　　胡歌主演的電影《南方車站的聚會(huì)》，已于12月6日正式上映，這部胡歌作為第一主演的“大男主電影”，也是2019年唯一入圍戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元的華語(yǔ)片。

　　胡歌這個(gè)電影圈的“新人”，真正意義上的第一部主演電影，表現(xiàn)就堪稱一鳴驚人。在今年的戛納電影節(jié)上，他和全世界最優(yōu)秀的一群演技派男星，甚至包括萊昂納多這樣的國(guó)際影壇top巨星，進(jìn)行了一場(chǎng)戛納影帝的平等競(jìng)爭(zhēng)。

　　而當(dāng)胡歌帶著這部自己主演的作品，行走于國(guó)際藝術(shù)電影最高殿堂的紅毯，更是把那些每年那些去努力蹭紅毯、發(fā)通稿、吹“艷壓”和“星光”的各色大小“毯星”們，襯托得黯然無(wú)光。

　　這樣的起點(diǎn)，簡(jiǎn)直完美!這樣的成就，就是活生生的傳奇!

　　胡歌，從剛剛出道時(shí)的一個(gè)年輕偶像，徹底成長(zhǎng)為一個(gè)廣被主流圈認(rèn)可的優(yōu)質(zhì)演員，而今又有了步入到國(guó)際藝術(shù)電影的最高殿堂的作品。他這十幾年一路行來(lái)，何其艱辛，何其勵(lì)志。

　　胡歌出道第一部處女作《仙劍奇?zhèn)b傳》，便從此開(kāi)啟了捧紅無(wú)數(shù)明星的仙俠偶像劇先河，讓他收獲了無(wú)數(shù)同齡人的由衷喜愛(ài)，成為萬(wàn)千少女從此魂?duì)繅?mèng)繞的“古裝男神”。

　　然而，也正是仙俠劇成名，出道被視為“偶像小生”，讓胡歌這個(gè)堂堂上戲科班的優(yōu)等生，一直飽受著主流影視圈的“歧視”和不公待遇，

　　比起某些更為“根正苗紅”、被業(yè)內(nèi)力捧的同齡人，出道第一、二部作品，就有一群“影帝/影后”“視帝/視后”為其配戲，胡歌成名后近十年，其主流影視資源堪稱慘淡，而這種不公道，竟曾被多少業(yè)內(nèi)人士和“影評(píng)家”當(dāng)做是天經(jīng)地義的，視為偶像演員和主流圈的“不可逾越之壁”。

　　在逆境中，胡歌從來(lái)不曾怨天尤人，不曾放任自流，而是一步一個(gè)腳印，抓住每一個(gè)可能的機(jī)會(huì)，不在乎戲份長(zhǎng)短，不在乎角色人設(shè)，從《辛亥革命》到《四十九日祭》，努力去靠近和參演主流題材影視劇，終于那些眼高于頂?shù)木帉?dǎo)們，真正看到了一個(gè)優(yōu)秀好演員的真正上進(jìn)心，而不甘于只做一個(gè)偶像明星，也絕不是將磨練演技和敬業(yè)精神，僅僅停留在嘴上說(shuō)說(shuō)。

　　終于，歷經(jīng)了多少艱辛，比起那些幸運(yùn)兒同齡人，付出了加倍甚至更多倍的努力，遠(yuǎn)離塵世喧囂演一年話劇磨練自己，終于等到了和他個(gè)人境遇完美契合的《瑯琊榜》，完美重生鳳凰涅槃，終于成為廣被大眾認(rèn)可的白玉蘭獎(jiǎng)和金鷹獎(jiǎng)的雙料視帝，更被眾多前輩老藝術(shù)家薪火相傳，再無(wú)人敢以偶像演員輕視之

　　“李逍遙”開(kāi)啟仙俠劇先河，“梅長(zhǎng)蘇”作為經(jīng)典形象載入中國(guó)電視劇史，從2015年《瑯琊榜》一劇封神后，胡歌便一直是目前電視圈人氣最高、演技最受肯定和歡迎、所得獎(jiǎng)項(xiàng)榮譽(yù)最多的80后男演員。

　　然而，近幾年來(lái)，“粉絲經(jīng)濟(jì)”在相當(dāng)程度上侵蝕改變了中國(guó)影視圈，竟讓眾多毫無(wú)演技的愛(ài)豆鮮肉們也紛紛殺入電影圈，但憑被營(yíng)銷洗腦后的狂熱腦殘粉絲們的刷票和鎖場(chǎng)，居然也能讓許多粗制濫造的爛片,取得不錯(cuò)的票房，給投資者以充分回報(bào)，

　　因此，利益驅(qū)使下，讓那些大導(dǎo)演的商業(yè)大制作也紛紛青睞于他們，甚至反而讓那些實(shí)力派影帝和老戲骨，給這些一副從片頭到片末都全程面癱臉的鮮肉“臉員”們?nèi)プ髋洹?/p>

　　——與之相比，胡歌又是何其生不逢時(shí)!

　　誰(shuí)都知道，哪怕22歲的胡歌，在《仙劍》所展現(xiàn)出的演技和表現(xiàn)力，也足夠吊打當(dāng)今那些30歲上下的“臉員”鮮肉、流量明星們無(wú)數(shù)來(lái)回了，可惜當(dāng)時(shí)華語(yǔ)影視圈，根本不可能給他類似如今在“粉絲經(jīng)濟(jì)”助推下，去一步登天，擔(dān)綱大導(dǎo)大制作的的機(jī)會(huì)。

　　而他只能不停地磨礪自己，更因遭遇生死攸關(guān)，留下難以磨滅的傷痕，讓多少制作人和編導(dǎo)為之痛惜扼腕。

　　確實(shí)，對(duì)許多華語(yǔ)大導(dǎo)來(lái)說(shuō)，他們最看中的從來(lái)不是演員的演技，那是他們自信可以調(diào)教和通過(guò)剪輯展現(xiàn)的，而就是一張死角越少越好的“電影臉”。因此，無(wú)數(shù)人都曾經(jīng)看衰過(guò)胡歌在大屏幕上的進(jìn)一步發(fā)展前景，覺(jué)得他倒不如趁熱打鐵，多拍些好的電視劇，進(jìn)一步鞏固自己的電視圈“一哥”位置。

　　然而，胡歌說(shuō)「皮囊壞了用思想填滿」，梅長(zhǎng)蘇說(shuō)「既然我活了下來(lái)，就不能白白地活著」，即使當(dāng)真鳳凰折翅落羽，至少也要獨(dú)攬一方如畫江山，風(fēng)景這邊獨(dú)好。

　　所以，胡歌在《瑯琊榜》大火之后，能視紛至沓來(lái)的種.種商業(yè)誘惑如浮云，謝絕了無(wú)數(shù)個(gè)報(bào)價(jià)破億的天價(jià)片酬電視劇的邀約，果斷而主動(dòng)沉寂下來(lái)，接著在“證明自己巨大的商業(yè)價(jià)值”后，又決然地棄各種天價(jià)代言如糞土，謝絕了許多報(bào)酬豐厚的續(xù)約邀請(qǐng)。

　　而他唯一在堅(jiān)持排演的，報(bào)酬微薄的正能量話劇《如夢(mèng)之夢(mèng)》，去給萬(wàn)千絕癥患者帶去鼓勵(lì)和關(guān)懷，也包括在2017年最后一天，當(dāng)其他當(dāng)紅明星馬不停蹄地趕場(chǎng)于各個(gè)賀歲慶典晚會(huì)時(shí)，唯獨(dú)他記得，給一位患有重病的粉絲送去單獨(dú)而誠(chéng)摯的關(guān)愛(ài)。

　　也正是胡歌這樣視俗世名利如浮云，一心追求藝術(shù)的認(rèn)真執(zhí)著，終于打開(kāi)了主流電影圈之門，圓了自己的大屏幕之夢(mèng)：

　　先有巖井俊二和陳可辛兩位中外名導(dǎo)聯(lián)手作品《你好之華》的七分鐘驚艷客串，

　　接著便是刁亦男導(dǎo)演的這部新作《南方車站的聚會(huì)》，選定胡歌作為第一主演，搭檔的是柏林影帝廖凡、以及兩位獲得金馬獎(jiǎng)的女星桂綸鎂、萬(wàn)茜，清一色的演技派陣容。

　　而后，他更出人意料，拿下了陳可辛導(dǎo)演新作《李娜傳》的男主角，飾演李娜的丈夫“姜山”。

　　刁亦男導(dǎo)演以《白日焰火》獲得柏林金熊獎(jiǎng)，并讓廖凡捧起柏林影帝大獎(jiǎng);陳可辛導(dǎo)演更是近幾年來(lái)公認(rèn)的“影帝/影后”制造機(jī)，他監(jiān)制或?qū)а莸碾娪?，讓_，都首次圓了自己的“影帝影后”之夢(mèng)。

　　因此，這兩部電影從立項(xiàng)起就廣受矚目，都是廣被看好去沖擊主流獎(jiǎng)項(xiàng)，亦是電影圈一線男星為之競(jìng)爭(zhēng)的上好資源，而最終花落胡歌之手。

　　另一部萬(wàn)眾矚目的國(guó)慶70周年獻(xiàn)禮大作《攀登者》，胡歌同樣作為80后男星的最杰出代表，被上級(jí)指定為主演之一，搭檔吳京、成龍、章子怡、張譯這些成名多年的華語(yǔ)圈頂級(jí)影星。

　　如此鐵一般的事實(shí)，也打了近年來(lái)無(wú)數(shù)“業(yè)內(nèi)人士”和“影評(píng)家”臉，沒(méi)有什么奇跡，是胡歌這樣的人不可以創(chuàng)造的，哪怕是打破電視圈和電影圈的“不可逾越之壁”。

　　胡歌一直在努力進(jìn)步，不斷改變著自己。胡歌的廣大粉絲，和為數(shù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)眾多的喜愛(ài)者，也在同樣與時(shí)俱進(jìn)。現(xiàn)在的胡歌是誰(shuí)?

　　他是有經(jīng)典角色，有代表作品，有主流獎(jiǎng)項(xiàng)，顏值演技、人氣流量樣樣不缺、道德敬業(yè)樣樣俱佳、個(gè)人形象近乎完美的優(yōu)質(zhì)演員，是當(dāng)今內(nèi)地年輕一代男星的最杰出代表，是有口皆碑堪為行業(yè)標(biāo)桿的正能量偶像!

　　諸如在胡歌成名多年后才流行起來(lái)的，所謂“粉圈規(guī)則”，所謂“粉絲文化”，這種娛樂(lè)資本引進(jìn)日韓造星機(jī)制，通過(guò)各類唯利是圖營(yíng)銷號(hào)，洗腦未成年粉絲的產(chǎn)物，鼓吹的各種奇談怪論，和胡歌這樣的實(shí)力派主流演員，毫不相干!

　　因此，在《瑯琊榜》后的四年里，胡歌主動(dòng)沉淀自己，減少流量和曝光率，積極努力地沖擊電影圈。

　　正在熱映的《南方車站的聚會(huì)》，這部電影的品質(zhì)和未來(lái)收益，真正攸關(guān)胡歌進(jìn)一步的事業(yè)前程，能否在華語(yǔ)電影圈站穩(wěn)，也如在電視圈騰飛九天風(fēng)云叱咤，便在此一舉了!

　　這部影片首日票房4400萬(wàn)，預(yù)計(jì)總票房接近3億，豆瓣評(píng)分7.7分，口碑評(píng)價(jià)領(lǐng)跑同檔期所有電影，就是一個(gè)極度美妙的開(kāi)端!

　　這也充分證明了無(wú)論國(guó)民度還是觀眾緣，胡歌在同齡段男星中都堪稱爆表!

　　這部電影的最終票房落點(diǎn)如何，在今后一兩年的頒獎(jiǎng)季將有怎樣的表現(xiàn)，讓我們拭目以待!

　　如今胡歌的事業(yè)，正如偉人名篇所言：自信人生二百年，會(huì)當(dāng)水擊三千里。雄關(guān)漫道真如鐵，而今邁步從頭越。

　　好男兒就該努力攀登越高更高，胸懷萬(wàn)里鵬程，看成敗人生豪邁，豪氣吞吐風(fēng)雷，何懼風(fēng)急雨翻!

　　好運(yùn)， 《南方車站的聚會(huì)》。好運(yùn)，胡歌。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看體會(huì)

　　等了一年，終于等到了《南方車站的聚會(huì)》

　　看完之后，最直觀的感受是，太電影了。

　　你沒(méi)看錯(cuò)，是太“電影”了。

　　對(duì)于國(guó)產(chǎn)片而言，這毫無(wú)疑問(wèn)是最高的評(píng)價(jià)。

　　最初期待這部電影，90%是因?yàn)閷?dǎo)演刁亦男，我甚至艱難找到了他早年的電影《制服》來(lái)看。

　　刁亦男早期的電影，是典型的迷戀個(gè)人表達(dá)的文藝片類型，主題十分統(tǒng)一，就是時(shí)代背景下，底層個(gè)人壓抑困惑的內(nèi)心。

　　從《白日焰火》開(kāi)始，他慢慢找到了商業(yè)片和藝術(shù)片的平衡，電影更加具備通俗意義上的好看。

　　《白日焰火》是我心目中近十年華語(yǔ)片的前三。

　　其實(shí)如今我已經(jīng)不太記得電影的諸多情節(jié)了，但我記得電影的氣味，那種冰冷的、灰暗的、充滿壓抑情欲的氣味。

　　《白日焰火》一戰(zhàn)封神之后，刁亦男居然如此沉得住氣，《南方車站的聚會(huì)》劇本打磨了三年，電影又拍2年，幾近波折被我們看到，已經(jīng)是6年之后。

　　我以為《南方車站的聚會(huì)》會(huì)延續(xù)《白日焰火》里科恩兄弟式的影像風(fēng)格和敘述方式。

　　但沒(méi)想到，刁亦男居然來(lái)了一次徹底的風(fēng)格轉(zhuǎn)換，前作里灰暗壓抑一概扔掉，取而代之的是潮濕、人群、喧囂、艷麗。

　　但內(nèi)核沒(méi)變，依舊是，時(shí)代背景之下，小人物的壓抑和困惑。

　　其實(shí)，情緒也是一脈相承，兩個(gè)字：曖昧。

　　我猜這會(huì)成為導(dǎo)演作品一個(gè)非常隱秘的記號(hào)。

　　而且，能看出，《白日焰火》的成功讓刁亦男有了足夠的底氣可以打磨他想要的風(fēng)格，在商業(yè)電影的框架內(nèi)，做很多鋒芒畢露的，不夠“商業(yè)”的作者化表達(dá)。

　　這非常珍貴。

　　《南方車站的聚會(huì)》最值得表?yè)P(yáng)的，首先是題材的選擇和對(duì)人物的修剪。

　　男女主角都是真正的“壞”人，男人盜竊、殺人，不是被冤枉，下手毫不手軟，并且沒(méi)有“改邪歸正”，最多是“如果看清是警察，我就不開(kāi)槍了”。

　　女人陰冷、善變，有著底層人粗糙、自私、善于掩飾的生存智慧。

　　這不是一個(gè)末路狂花式的逃亡故事，這是一個(gè)邊緣人被黑暗命運(yùn)一點(diǎn)一點(diǎn)吞噬，他的身邊人成為推手，而我們冷眼旁觀的故事。

　　鮮艷包裝之下的灰暗內(nèi)核，國(guó)產(chǎn)片罕見(jiàn)。

　　《南方車站的聚會(huì)》最大的優(yōu)點(diǎn)，當(dāng)然是視聽(tīng)語(yǔ)言。

　　我說(shuō)過(guò)很多次，電影本質(zhì)上，是視聽(tīng)的藝術(shù)。視聽(tīng)語(yǔ)言，是電影的靈魂。視聽(tīng)營(yíng)造情緒，而情緒打動(dòng)人。

　　《南方車站的聚會(huì)》最極致的，就是光和色。

　　開(kāi)頭紫色背景光的小旅館;

　　黑色雨夜里刺眼的紅色電動(dòng)車燈管;

　　淡黃色幕布后捉摸不定的人形;

　　臟亂鮮艷的夜市;

　　熒光亂舞的廣場(chǎng)舞;

　　還有，黝黑身體上的白色綁帶，黑色湖心遠(yuǎn)處的灰色薄霧，小旅館走廊上的桔色燈光等等等等。

　　以及最最經(jīng)典的那一幕，血開(kāi)白傘(很多人沒(méi)有注意的是，開(kāi)場(chǎng)第一幕，桂綸鎂就打著透明傘出鏡，跟結(jié)尾處形成微妙的呼應(yīng))。

　　大量飽和度極高的光景打造了一副非常本土化的浮世繪，讓我想起了我瘋狂喜歡的那部“爛片”《霓虹惡魔》。

　　而且，跟很多現(xiàn)實(shí)題材犯罪電影會(huì)刻意忽略城市細(xì)節(jié)不同，《南方車站的聚會(huì)》有密集的城市細(xì)節(jié)特寫，筒子樓，小旅館，大排檔餛飩鋪，街邊小廣告，巨幅房地產(chǎn)廣告，以及各自粗糙人群驚鴻一瞥的特寫。

　　這些細(xì)節(jié)不成為故事推進(jìn)的關(guān)鍵元素，但看到我們的城市細(xì)節(jié)以這種形式陳列在鏡頭里，是電影贈(zèng)與我的額外樂(lè)趣。

　　構(gòu)圖也極好，人物站位、物件拍攝都充滿了意圖。

　　尤其是胡歌自己給自己換綁帶那場(chǎng)戲，墻上、地上、桌子上，都是戲。

　　奇情艷麗之下，底色是血色又曖昧的命運(yùn)，正中央，是那個(gè)孤獨(dú)、狼狽、絕望的男人，和那個(gè)茫然、困惑和猶豫的女人。

　　胡歌飾演的就是艷麗圖畫中間的那個(gè)黑點(diǎn)。

　　一名人狠話不多的摩托匪幫小頭頭，因?yàn)閹团蓛?nèi)斗，兩邊開(kāi)始斗毆，而胡歌不僅被陷害，還在逃亡過(guò)程中失手殺死一個(gè)警員。警方懸賞30萬(wàn)元抓他，把他的頭像貼到大街小巷。

　　他的好兄弟，他五年不見(jiàn)的老婆，以及一位陌生的陪泳女，都開(kāi)始找他，誰(shuí)是為了救他，誰(shuí)是為了賞金，真真假假。

　　看上去是一個(gè)標(biāo)準(zhǔn)的懸疑片。但其實(shí)并不是，我猜這也是一部分觀眾對(duì)故事不滿意的原因。

　　電影重點(diǎn)營(yíng)造的，不是絕命逃亡，不是讓你猜兄弟和女人誰(shuí)有二心，也不是讓你感受逃犯和警察一墻之隔的緊張感。你如果想看一部“燒腦片”，那你確實(shí)走錯(cuò)了片場(chǎng)。

　　電影營(yíng)造的重點(diǎn)就是前面說(shuō)的那兩個(gè)字：曖昧。

　　我們看不到明確的懺悔，明確的懷疑，明確的逃生欲，明確的愛(ài)欲，明確的復(fù)仇欲，我們無(wú)法捕捉到人物明確的內(nèi)心。

　　觀眾只能在這些曖昧的眼神流傳、曖昧的只字片語(yǔ)，最終拼湊為曖昧的命運(yùn)里，游走。

　　電影的點(diǎn)睛之筆應(yīng)該是湖心的那場(chǎng)戲，胡歌和桂綸鎂乘窄舟逃到深夜的湖心，遠(yuǎn)處是洶涌的警察、隱匿的仇人和巧克力色的薄霧。船戲突如其來(lái)，但似乎也恰到好處。

　　而這一刻，曖昧是粉紅色的，也是突兀的，也是詭異的。

　　除了色彩，很意外的是，電影的動(dòng)作戲居然也是亮點(diǎn)。

　　開(kāi)場(chǎng)胡歌拿u型鎖瘋狂群毆，招招懟肉，快準(zhǔn)狠，迅速就把人物立了起來(lái)。

　　之后那個(gè)“飛車斷頭”有點(diǎn)把我驚到，這居然能過(guò)?

　　然后就是最后那場(chǎng)高潮的小旅館反殺戲。

　　動(dòng)作設(shè)計(jì)不業(yè)余，血腥度突破很大。

　　除了奇情艷麗，電影還有一絲不張揚(yáng)的荒誕感。

　　開(kāi)場(chǎng)的“盜竊運(yùn)動(dòng)會(huì)”，5塊錢唱歌的人頭花，還有那句“天使伴泳，保你滿意”。

　　幾個(gè)前后呼應(yīng)的鏡頭也有此用意，盜賊們密室分工和警察分案子的場(chǎng)景如出一轍，殺人犯摩托逃亡和警察摩托緝兇的姿勢(shì)如此相似。

　　這些，都是密集的觀影樂(lè)趣。

　　最后來(lái)說(shuō)說(shuō)演技，胡歌造型很到位，據(jù)說(shuō)他為了演好這個(gè)角色，把自己逼的非常狠，靠挨餓和不睡覺(jué)，來(lái)找那種迷途逃亡的感覺(jué)。

　　戲確實(shí)是出來(lái)了，但也沒(méi)有出神入化的程度，最后那場(chǎng)吃面的戲是最佳發(fā)揮，有一種生欲和死亡碰撞在一起的矛盾感，而且沒(méi)有臺(tái)詞，僅靠吃這個(gè)動(dòng)作就表達(dá)了出來(lái)。

　　桂綸鎂也是精準(zhǔn)發(fā)揮，全程武漢方言對(duì)白，人物塑造很成功，有一個(gè)鏡頭，是她坐在摩托車上招攬生意，那姿態(tài)，那眼神，那氣質(zhì)，完完全全就是一個(gè)又土又艷的陪泳女。

　　但有一個(gè)小瑕疵，她全片抽煙戲很多，煙是這個(gè)人物的重要道具，但從她抽煙的姿勢(shì)和吐煙來(lái)看，她根本不會(huì)抽煙。

　　至于最后結(jié)局也略有不足，過(guò)于淺白，有點(diǎn)沖淡前面的氛圍。

　　所以，總結(jié)來(lái)說(shuō)，《南方車站的聚會(huì)》絲毫不辱我之前的滿滿期待，是一部極其電影感，帶給我豐富觀影樂(lè)趣的上等佳作。

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看心得

　　昨日，《南方車站的聚會(huì)》如期上映，小編趁著晚間的功夫急匆匆地跑去電影院，就是為了目睹一下刁亦男搭配胡歌，到底會(huì)擦出怎樣的精彩火花。

　　刁亦男，是我最愛(ài)的導(dǎo)演之一，一部《白日焰火》讓他在柏林國(guó)際電影節(jié)大放光彩，最佳影片和最佳男主的雙獎(jiǎng)項(xiàng)，無(wú)疑是打開(kāi)了內(nèi)地電影在柏林電影節(jié)的尷尬局面，并且十分爭(zhēng)光。

　　而這部《南方車站的聚會(huì)》又是典型的刁亦男風(fēng)格，底層人物的掙扎和抵抗，陰暗潮濕的色調(diào)，讓人壓抑的氛圍等等，電影整體的質(zhì)感絕對(duì)沒(méi)的說(shuō)，要不也不可能作為唯一一部華語(yǔ)影片進(jìn)入戛納電影節(jié)主競(jìng)賽單元。

　　但看完電影之后還是很失望的，失望之處便是主演胡歌。

　　胡歌是電視熒幕出身，從《仙劍》系列到《瑯琊榜》，胡歌古裝第一男主角的稱號(hào)絕對(duì)名副其實(shí)，演技吊打一眾小鮮肉那是必然，在青年演員的批次中，也算是中上等演技。

　　但是很多人總是將胡歌捧為“神演技”著實(shí)有點(diǎn)過(guò)了，“老藝術(shù)家”氣質(zhì)的評(píng)價(jià)更甚，一旦拉入“神壇”便很難下來(lái)了，胡歌便面臨著這個(gè)尷尬局面。

　　前年的《獵場(chǎng)》便是個(gè)例子，由于《瑯琊榜》和《偽裝者》高質(zhì)量前作橫在那里，《獵場(chǎng)》無(wú)論質(zhì)量還是演員分配上都不算精致，若不是胡歌這么多年積累的好評(píng)價(jià)，估計(jì)會(huì)被貶低得很慘，畢竟5.5的評(píng)分?jǐn)[在那里。

　　這么多年，胡歌一直主攻電視熒幕，電視劇已經(jīng)拿到了視帝的稱號(hào)。但一直未觸及電影熒幕，很多觀眾和粉絲也期待著胡歌能登上電影屏幕，可能是沒(méi)遇到好劇本的緣故，胡歌一直沒(méi)參與主演電影。

　　直到今年十一《攀登者》的上映，片方可沒(méi)少拿胡歌做文章，吊足了觀眾胃口，但事實(shí)上胡歌只是一個(gè)小小的配角，戲份相當(dāng)有限，并且演技也沒(méi)有多驚艷，至少是被張譯和吳京壓著的。

　　《南方車站的聚會(huì)》作為胡歌第一部主演的電影，還沒(méi)有上映，便預(yù)訂了下一屆的影帝，畢竟這種文藝氣息的片子的得獎(jiǎng)率非常高。但胡歌在其中的演技距離影帝至少差了兩個(gè)萬(wàn)茜的距離。

　　為什么這么說(shuō)?

　　胡歌在劇中飾演的周澤農(nóng)是典型的生活在社會(huì)最底層的小人物，乍一看，胡歌的演技確實(shí)不錯(cuò)，無(wú)論是神情還是臺(tái)詞功底那都沒(méi)得說(shuō)，但整體觀影下來(lái)，總體感覺(jué)便是表演痕跡太重。總有一種“為了演而演”的感覺(jué)。

　　通俗來(lái)講，就是演得太過(guò)用力，越看越不自然，和老演員廖凡相比，無(wú)疑是差了不少功力。

　　還有看過(guò)電影的都知道，此片講的方言是武漢話，但是胡歌在劇中所表現(xiàn)出的方言也感覺(jué)有點(diǎn)撇腳，不正統(tǒng)。

　　但這值得原諒，畢竟并非本地人，能在短時(shí)間內(nèi)講得如此順暢已經(jīng)很了不起了，胡歌為此劇付出的很多，試問(wèn)，為角色三天不吃飯有幾個(gè)演員能做到?敬業(yè)程度讓人為之敬佩。

　　可能小編是個(gè)挑剔的人，也可能胡歌的角緒波動(dòng)有點(diǎn)大，也可能這是電視劇演員轉(zhuǎn)戰(zhàn)大熒幕之后的通病。

　　所以小編特意翻看了不少資料，有這種感覺(jué)的人不在少數(shù)，其中某瓣高點(diǎn)擊評(píng)論就直言“他臉上寫著，快來(lái)看，我多會(huì)演戲”。還表示，片里的黃毛和貓演兄弟的表演都要碾壓胡歌。

　　也有網(wǎng)友表示“真的，太差了，而且這個(gè)角色也不適合他”。也有人直言“他真的別往電影圈擠了，完全hold不住”

　　可能網(wǎng)友說(shuō)的有點(diǎn)過(guò)，但理是這個(gè)理。

　　但是不管怎樣，胡歌本身絕對(duì)是個(gè)好演員，無(wú)論是敬業(yè)程度還是自身人品都無(wú)可挑剔。但是想要在電影屏幕中有一席之地，甚至達(dá)到影帝級(jí)別，還需要不斷的歷練。

　　作為胡歌第一部主演的電影來(lái)說(shuō)，他能做到這種程度已經(jīng)很優(yōu)秀了。

　　不知道大家怎么看胡歌的演技呢?

　　2019《南方車站的聚會(huì)》觀看感想

　　《南方車站的聚會(huì)》上映，主演陣容很強(qiáng)大，胡歌、桂綸鎂、萬(wàn)茜、廖凡還有導(dǎo)演刁亦男，這樣的陣容搭配在一起，給人的第一感覺(jué)就是“優(yōu)質(zhì)”。

　　不僅觀眾對(duì)這部電影備受期待，其實(shí)對(duì)于主演胡歌來(lái)說(shuō)這部電影也很重要，因?yàn)檫@是他蟄伏兩年之后第一部主演的作品，成功與否都將給這兩年的息影提交一份答卷。

　　那么，這次咱們就來(lái)說(shuō)說(shuō)，胡歌在這部電影中的演技到底如何?

　　該片中胡歌飾演逃犯周澤農(nóng)，不再是溫文爾雅或?yàn)t灑痞氣的古裝男神，也不是隱忍不發(fā)的特工，而是一個(gè)灰頭土臉渾身是傷的逃犯。

　　周澤農(nóng)本是武漢最大摩托車盜竊團(tuán)伙的一個(gè)小頭目，因?yàn)闋?zhēng)奪地盤和對(duì)手起了沖突，在一次“盜竊運(yùn)動(dòng)會(huì)”中手下黃毛被對(duì)手殺死，他也中了一槍，在追對(duì)手的時(shí)候，因?yàn)樘旌谝暰€不亮的情況下，錯(cuò)把警察當(dāng)敵人因此被通緝走上逃亡的道路。

　　這是一個(gè)小人物在逃亡過(guò)程中自我救贖的故事，周澤農(nóng)也是一個(gè)極難演繹的角色，不僅要體現(xiàn)出小頭目時(shí)讓手下信服，同時(shí)還需要體現(xiàn)在逃亡時(shí)刻的滄桑。

　　片中有幾個(gè)鏡頭最能體現(xiàn)胡歌演技的到位，第一個(gè)鏡頭是黃毛死的時(shí)候，前一秒人還在自己的前面騎著摩托，后一秒就身首異處，這里有很準(zhǔn)確的鏡頭特寫。

　　從周澤農(nóng)親眼目睹兇殺到停車看到叉車上的項(xiàng)鏈，再到踉踉蹌蹌跌跌撞撞地跑到黃毛尸體旁邊，整個(gè)過(guò)程并不是很長(zhǎng)，但從面部表情：瞪大眼睛，滿臉不相信;肢體動(dòng)作：三步一跌倒，難以置信這兩個(gè)方面看出，周澤農(nóng)內(nèi)心的驚慌和恐懼。

　　這一連串的動(dòng)作設(shè)計(jì)和神情，將觀眾也帶入到周澤農(nóng)的恐懼當(dāng)中，但同時(shí)，也能從周澤農(nóng)的眼神中清楚地知道，這一切是誰(shuí)做的。

　　說(shuō)到這里，就不得不提到接下來(lái)的一個(gè)鏡頭。周澤農(nóng)被緊隨起來(lái)的對(duì)手開(kāi)了兩槍，滾到了河里，他趴在河床上看著岸上的動(dòng)靜，等著對(duì)手離開(kāi)。

　　從這個(gè)鏡頭中可以看到他的眼神十分犀利，從這個(gè)眼神能看到狠厲、報(bào)仇的決心，這也就為后面周澤農(nóng)沒(méi)看清楚人直接開(kāi)槍埋下了很深的伏筆。

　　第二個(gè)很有感覺(jué)的鏡頭是在逃亡中，周澤農(nóng)棲身在一個(gè)廢舊的樓房之中，在進(jìn)行簡(jiǎn)單的包扎后，周澤農(nóng)組裝好手槍看著屋內(nèi)的一切，墻壁上貼著很多海報(bào)和廢舊報(bào)紙。

　　此時(shí)的周澤農(nóng)，因?yàn)閭跊](méi)有及時(shí)上藥再加上淋雨精神狀態(tài)并不好，甚至有點(diǎn)精神恍惚，以至于出現(xiàn)了幻覺(jué)。

　　要表現(xiàn)一個(gè)因?yàn)樯砩系膫约伴L(zhǎng)時(shí)間逃亡導(dǎo)致精神高度緊繃，身體和心理都在極限狀態(tài)的角色，對(duì)于面部表情、肢體動(dòng)作以及眼神的要求很高。

　　因此，我們看到在這場(chǎng)戲中，胡歌拿槍的動(dòng)作很慢，眼神很迷離，嘴微張，甚至還能感受到呼吸變慢，這就是周澤農(nóng)在這個(gè)狀態(tài)下的真實(shí)反映!

　　最有必要提到的也是最能體現(xiàn)演技的是影片的最后一個(gè)場(chǎng)景，周澤農(nóng)的逃亡即將畫出一個(gè)句號(hào)，他也下定決心讓劉愛(ài)愛(ài)舉報(bào)自己，最后兩人在一個(gè)小面館吃面。

　　這算是周澤農(nóng)的“斷頭飯”，總共吃了兩碗面，第一碗是餓的，所以吃得很著急，狼吞虎咽。當(dāng)吃第二碗的時(shí)候，能明顯地看到周澤農(nóng)眼神中的思考，他知道自己死期將至，有種終于可解脫的輕松，但也有想要活下去的掙扎，于是吃得很緩慢。

　　在后來(lái)的采訪中，有記者問(wèn)到拍這段戲時(shí)胡歌吃了幾碗面，得到的答案是，不是幾碗，是幾天。如果看到最后一個(gè)鏡頭你覺(jué)得惋惜的話，那么，你也被胡歌的演技打動(dòng)了。

　　胡歌的演技到底好不好呢?真的好。從周澤農(nóng)的逃亡過(guò)程中，你也跟著他一起緊張，但是當(dāng)你看到周澤農(nóng)每一次渴望的眼神，拼命逃跑的動(dòng)作，你又感受到這個(gè)人其實(shí)挺可悲的。

　　從一名觀眾的角度來(lái)看，息影兩年，登上大熒幕的胡歌轉(zhuǎn)型之作無(wú)疑是成功的，他的演技有所突破，給人的除了震撼還能知道，原來(lái)胡歌的可塑性這么強(qiáng)。