看《南方車站的聚會》最新觀后感影評5篇精選
《南方車站的聚會》故事靈感來源于真實新聞事件，講述了偷車團伙頭目周澤農(nóng)，在重金懸賞下走上逃亡之路，艱難尋求自我救贖的故事。這里給大家分享一些關于《南方車站的聚會》觀后感，供大家參考。
2019《南方車站的聚會》觀后感
昨日，《南方車站的聚會》在影院正式上線，該影片由胡歌，桂綸鎂，廖凡和萬茜等一系列實力派演員主演，影片講述了一位面對誣陷及通緝的逃犯，將求生的逃亡變成求死的折返跑，并自我救贖的故事。
這部電影是胡歌首部電影作品，也是在他沉寂兩年后的又一影視作品，在本片中，胡歌奉獻出“影帝級”的表演。此外，第72屆戛納電影節(jié)上，這也是唯一獲得主競賽單元提名的華語電影。
《南方車站的聚會》在保留故事性的同時，增加大量個人風格表達，不僅如此，《南方車站的聚會》還極力擁抱商業(yè)市場。積極參加“線上路演”、“網(wǎng)紅帶貨式售票”的新宣發(fā)方式，導演刁亦男，主演胡歌、桂綸鎂走進李佳琦直播間，為影片宣發(fā)造勢。
在這部電影中，每位演員都做了非常多的努力，由于電影發(fā)生在武漢，所以主演們都需要說武漢話，胡歌為此專門去武漢找老師學習，還每天和他生活在一起。不止胡歌，萬茜為了劇情需要，提前準備學習，去學木工，從鋸木頭到上漆、拋光整個程序都學了一遍。手磨出了水泡，還要忍受鋸木頭時產(chǎn)生的木屑和油漆的味道。只為達到最好的效果。
《南方車站的聚會》把一個罪犯逃難與警察追捕的傳統(tǒng)類型片融入進了一個具有中國特色的城村街景的空間中。警察，匪徒，女人，在這些街道和樓房之間不斷的穿梭，形形色色的路人與這場貓捉老鼠的游戲一同構成了一道奇特亮眼的風景線。
《南方車站的聚會》從犯罪團伙的小頭目周澤農(nóng)的視角切入，展現(xiàn)了小偷，陪泳女等等人物的底層生活，同時推進的還有警察抓捕逃犯的主線。整部電影的每個角色似乎都處在危險的境地中，一個角色走在馬路上都可能會有撞車的危險，這部電影讓人神經(jīng)緊繃，也讓觀眾感受到了殺人逃犯周澤農(nóng)那種緊張情緒。
《南方車站的聚會》是一場特別的聚會，有著底層人物的廝殺，有著社會百態(tài)的寫照，在陰暗潮濕的底層社會里，每一個人都在拼命掙扎，胡歌的這次表演極為成功，劇里的每一個演員也是，所有人的表演都為這部電影添加了靚麗的色彩。
2019《南方車站的聚會》觀看有感
《南方車站的聚會》從上映以后豆瓣評分7.7分貓眼評分8.5分。你要知道這種國產(chǎn)類型的犯罪電影能在豆瓣上拿到這樣的一個分數(shù)是有多么的不容易。
就拿同樣是刁亦男導演的《白日焰火》來說吧。
《白日焰火》獲得了：
第64屆柏林國際電影節(jié) (2014)
金熊獎 最佳影片刁亦男
銀熊獎 最佳男演員廖凡
第51屆臺北金馬影展 (2014)
金馬獎 最佳劇情片(提名)
第9屆亞洲電影大獎 (2015)
最佳男主角 廖凡
最佳編劇刁亦男
就這一部電影獲得了如此多的獎項和提名在豆瓣的評分也不過是7.4分。《南方車站的聚會》在今年的戛納電影節(jié)上同樣獲得了提名雖然惜敗于韓國電影《寄生蟲》但是在電影的單元展映期間同樣是獲得了無數(shù)的好評和驚嘆傳言說現(xiàn)場觀眾起身鼓掌四分鐘，更是獲得了暴力美學大師“昆丁”的極大贊賞。
這部電影的劇情極為平常與其說平常倒是不如說這根本不像一個劇，倒是更像是一個真實發(fā)生的故事。一群偷車賊，為了爭奪地盤。胡歌飾演的周澤農(nóng)和他的對手，進行了常規(guī)幫派之間的斗爭“偷車大賽”，最后胡歌逃跑。
這個時候就已經(jīng)為周澤農(nóng)這個角兒賦予了一層悲壯且又不甘心的底色在里面。可是在逃亡的過程中又誤殺了警察可以說，周澤農(nóng)他就是一個故事和矛盾的集合體，無論他在什么地方，那里就是風暴的中心。
這個風暴來到了“野鵝湖”。此時的劇情定要為周澤農(nóng)這個角色增添一些能夠調(diào)動人心的感情戲，這是桂綸鎂飾演的劉愛愛出現(xiàn)了。
可以說周澤農(nóng)的人物在“事業(yè)”上和感情上都已經(jīng)填補的豐滿接下來就是矛盾的發(fā)生，幫派之間摻雜的警察，周澤農(nóng)在劉愛愛和自己的老婆三人情感線的輔助。
周澤農(nóng)這個人物很真實，我認為他最真實的地方在于最后讓自己的人去檢舉他，用自己的通緝的獎金來為自己的家人做最后的意思保障。這個設定符合中國人家為中心的觀點。在世界上沒有哪一個國家或者說哪一個民族對于自己的家庭對于會有如此強烈的歸屬感和責任感。
另一個比較讓人沉浸的角色就是桂綸鎂飾演的劉愛愛了，可以說她是一個比較悲情的角色，在她和胡歌在船上發(fā)生“船震”的時候。
那時候劉愛愛的眼神，空洞，無神并且有著一絲迷惑。你能感受到這是一個被生活摧殘過的女子，對生活放棄了希望，但是同時她的眼神中仿佛又燃起了一絲對未來額渴望
。在劇中劉愛愛這個角色作為各種勢力的“炮灰”你能透過鏡頭感受到她對于這些的無力感，在她走路的時候，在她那飄忽，迷茫的眼神中。
她就像是在這場風暴之中的一顆五根的浮萍，只能讓自己在風暴中四處飄蕩在，這是保護自己方式但是也隨時會被風暴撕碎。
為什么說這場電影會受到暴力美學大師“昆汀”的大加贊賞，我認為這部電影某些場面的血腥程度能夠過審，可以說是讓人想象不到的。不過這種血腥的場面也充滿的藝術感。
在比賽偷車的時候周澤農(nóng)的手下黃毛被安全桿切斷了脖子。
在打斗的時候周澤農(nóng)用雨傘插進對方的腹部隨著雨傘的展開，血液隨著噴涌而出。
導演的場景設定在城中村污穢不堪的街道，五顏六色的霓虹燈，還有伴隨著人們的喧鬧，甚至有意思哥譚市的感覺，略微有點工業(yè)朋克的。
導演去用鏡頭下沉來展現(xiàn)出生活在城市底層的這群人的生活狀態(tài)，通過一些不為人知的交易，展現(xiàn)出地下城市的感覺，平行于現(xiàn)實社會，有著自己獨立的一套運營體系。
在這種設定下的發(fā)生的暴力和血腥仿佛好像更容易讓人們接受，因為混亂滋生出來的就是暴力，在這種背景下，人們之間的感情和真信卻又愈發(fā)的珍貴。
影片最后周澤農(nóng)其實對于劉愛愛還是有一些不相信的，但是好在最后導演給到了人性光輝的時刻，鏡頭一轉劉愛愛和楊淑俊兩個人在一起，不言而喻最后所有人都想得到了30萬給到了大家心里面的“最佳人選”。
2019《南方車站的聚會》觀看體會
由胡歌、桂綸鎂、廖凡、萬茜等演員主演的電影《南方車站的聚會》剛剛上映?？梢哉f，上映第一天的這部電影，就得到了業(yè)內(nèi)不錯的口碑和評價。迄今為止，豆瓣評分7.7，算是開了一個好頭，再過一段時間，電影的分數(shù)還能夠維持住的話，這部電影作為“文藝片”在內(nèi)地就算是立住了。
這部備受觀眾期待的電影，早在一開拍，就已經(jīng)名聲在外了。因為該電影的導演刁亦男可以說是內(nèi)地電影圈年輕而又有實力的導演之一。他早年拍攝的電影《白日焰火》就曾獲得柏林國際電影節(jié)金熊獎和銀熊獎。
此次，蟄伏許久的導演刁亦男再度推出的“犯罪題材”電影，并邀請當紅演員胡歌，實力派廖凡和桂綸鎂參演，可以說是“很有野心”的一件事，他想把《南方車站的聚會》打造成為第二個《白日焰火》。
電影首映之后，關于這部電影的評價就呈現(xiàn)出了明顯不同的變化。有趣的是，一位前去觀影的網(wǎng)友用一句非常簡練的話就概括的整部電影：野鵝塘湖區(qū)，一場由電瓶車引發(fā)的慘案，鼓噪出小鎮(zhèn)一隅柔黃濕粉的浮世繪。
這樣的評價可以說是很到位了。
《南方車站的聚會》其實作為一部“文藝片作品”，對于大多數(shù)國內(nèi)觀眾或許是一次挑戰(zhàn)，因為內(nèi)地類似題材的電影一直都是“叫好不叫座”。
《南方車站的聚會》這種視覺系的視聽和留白的敘事，獨特的電影語言和節(jié)奏，犯罪題材的追逐戲和槍戰(zhàn)，潮濕黑暗的環(huán)境和緊窄的巷道等等，都是黑色電影的元素傳承。另外這部電影還貢獻了幾場華語電影少有的情欲戲和槍戰(zhàn)戲，總之還是挺能帶給觀眾驚喜的。
電影的總體故事其實并不復雜，主要是電影情節(jié)敘述方式的不同讓它帶有了比較“神秘”的色彩?！赌戏杰囌镜木蹠分v述的是在南方的某個城市里，廖凡飾演的重案隊長劉隊正在重金懸賞胡歌飾演的在逃罪犯周澤農(nóng)。
而與此同時，由桂綸鎂飾演的陪泳女劉愛愛、周澤農(nóng)曾經(jīng)的好友華華以及五年未見的妻子楊淑俊各色人等悉數(shù)登場，每個人都各懷心事，也都相繼被卷入這場罪與罰的漩渦。而最后電影所要表述的冒險與愛情，人性與救贖以及這場特別的“聚會”該如何收場?
電影里的胡歌飾演的男主周澤農(nóng)可以說是一個很復雜的人物。周澤農(nóng)是武漢最大的盜車團伙里的一員，憑借過人的膽識和武力，以及多年的經(jīng)驗在團伙里占有一席之位并有著不少追隨者，成為了團伙里最大的幫派之一。
而胡歌也一改平日溫文爾雅的樣子，飾演起了這樣一個留滿胡子皮膚黝黑的男人。周澤農(nóng)這個人物，雖然偶爾也有慌亂涌出，但大多數(shù)時候總是在思索著什么。哪怕是在被追捕的途中，他都保持著清醒的頭腦。
電影中人物的性格刻畫，也并非是刻板化。無論是掙扎著的男主周澤農(nóng)又或是桂綸鎂演繹得陪泳女劉愛愛，都是如此。男人只要付出一點錢，劉愛愛就要去陪著男人“游泳”。而實際上是打著陪游的名義，做著最原始的交易。
電影里有很多槍聲，每次槍聲都推動了劇情的發(fā)展。無論是一開始電影中響起的那聲槍聲，還是周澤農(nóng)打死警察的這一聲槍聲。導演就像跟你玩游戲一樣，用各種現(xiàn)實生活里的爆破聲，讓你永遠不知道什么時候會有真的槍聲。
《南方車站的聚會》有趣地總結一下，還真的是一部“一場由電瓶車引發(fā)的慘案”。也是一部不能在介紹里太詳述劇情的好電影，得保留住它的神秘感。期待觀眾走進電影院，去支持華語電影的這一抹“亮光”，相信也一定不會讓觀眾失望的。
2019《南方車站的聚會》觀看心得
參加了紐約電影節(jié)展映的《南方車站的聚會》片尾美麗的梭羅河響起的時候，整個人類似于達到喝醉的狀態(tài)。提問環(huán)節(jié)提到了白日焰火這部電影，但是這部更加類型片的影片，與白日焰火呈現(xiàn)寒冷冬季相反的，把場景設置在在武漢小縣城，盛夏潮濕。
因為自己美術相關專業(yè)，而在影片中更關注鏡頭視覺語言，非常非常驚喜導演，把我所能想象的市井浪漫吵雜荒謬發(fā)揮到極致感官上的，霓虹燈，成堆的電瓶摩托，路面水洼，人群與廣場舞。
即使很多元素下，鏡頭展現(xiàn)出抽象審美的高度，通過朦朧反射和投影，個人認為和西方注重視覺的類型片審美相媲美。
不劇透不劇透，只是中間有一段桂綸鎂經(jīng)過一段城市宣傳廣告中的高樓大廈又轉進休憩中的戲團帳篷，運用影子和反射這段鏡頭和荒誕元素牛逼到我要昏厥。關于敘事方式，刁亦男導演提到了一個fancy的詞匯“去中心化”，也是挺厲害的。
這種閃回倒敘的敘事風格沒有一般商業(yè)片那么流暢，但是這樣被稱為去中心化的結構“更接近人正常感知事情的方式 ” 這是對電影本身的挑戰(zhàn)，也是對觀眾接受信息的挑戰(zhàn)。整個電影的畫面雜亂中流露出一種難以言喻的美。
電影接近尾聲時的一個鏡頭，墻上的光影倒映出兩人跑著追著的畫面，太有意境了。作為武漢人，不得不說電影里的演員們真的很用心在學習武漢話，這樣認真的態(tài)度就已經(jīng)值得當下很多天天靠配音摳圖的流量明星們學習了。
對于刁導來說，本片比較令人失望。他很善于捕捉社會的底層陰暗面，但對那些動作畫面的設計，尤其是群戲，他似乎不太熟悉，所以顯得文氣了些。
對于胡歌來說，果然沒有令人失望，能夠有這樣一部作品，實屬難得。如果制作得更好些，讓這個人物有更大空間更深層次的發(fā)展，會更有利于他的表演。雖然片中筆墨不多，廖凡依然耀眼。
說說電影，演員全部用方言表演，很好，尤其桂綸鎂沒了臺灣腔，不會讓人出戲。全片血腥的鏡頭不少，讓我想到暴力美學這個詞。
胡歌角色雖然不是正派人物，但是我想觀眾都會替這個人物無奈，祈禱他不要受罪，不被抓到，更希望他要是沒開那一多好，這個人物的人生就不會走到絕路。最后吃面的一幕也是這個人物很悲情的一幕，廖凡的角色感覺沒有太大展現(xiàn)演技的空間，導演說黑色電影最重要的元素就是宿命感。
我想還可以用8個字形容——天網(wǎng)恢恢疏而不漏!南方車站的聚會》首映禮，后勁兒有點大，看完有點恍惚，那把車鎖，那把傘，那捆繃帶，那艘船，那碗面，還有那片野鵝湖。
刁亦男導演說黑色電影的主旨是宿命，所以結尾留了一點懸念。三天三夜的故事里，信任與背叛，困獸猶斗的周澤農(nóng)，是向死而生的，目光絕望而堅定;劉愛愛明明是最底層的陪泳女，卻有著俠女的美感。滿目霓虹的視聽盛宴。
最后兩個柔弱女子相視一笑中，《美麗的梭羅河》輕快地響起?！笆裁匆矡o需訴說 什么也不應該教別人，這顆黑色的野獸的心，多么憂郁，多么美好，什么也不想教別人，根本就不會說話。在世界灰色的深淵中遨游像一只年輕的海豚”胡歌就是周澤農(nóng)本人了。
最后那碗面吃的我想哭。強烈推薦，雖然從入圍戛納就開始期待了，但真的比期待中的完成度要高。刁亦男導演真的太太太厲害了，下部作品不管什么時候出，一定追著看!PS：電影的美工組真的很贊，字體設計、海報設計都很好看，最喜歡這張。
2019《南方車站的聚會》觀看感想
具有風格化作者烙印的犯罪片，刁亦男的作品應該是這個范疇里的。《白日焰火》是在冷冽的北方環(huán)境下表現(xiàn)復雜的人心，視覺和電影語言的風格化已經(jīng)令人精神一震，《南方車站的聚會》在敘事和視覺上我覺得更勝一籌，算得上是華語區(qū)風格化作者電影中難得一見的佳作。
多雨的南方小城伴隨著罪案并不是第一次出現(xiàn)在中國導演的作品中，《烈日灼心》、《風中有朵雨做的云》等等都有不同形式的表現(xiàn)，不得不說《南方車站的聚會》中所展現(xiàn)的南方小城底層世界依然有它獨特的風采。在空落落的賓館地下二層分配地段的偷車團伙，在男人的世界里尋找生存空間的陪泳女，逼仄凌亂可以給任何人提供容身之處的城中村，這個世界熟悉而又陌生，熟悉到我們或多或少都見過，陌生到我們沒想過這個世界里的人們是這樣的。
上次在《風中有朵雨做的云》中，我感受到一種社會奇觀的展現(xiàn)方式。在《南方車站的聚會》中，這種感覺更加強烈。一開始的偷車團伙因為地段分配不均而進行的“偷車運動會”，在黑夜中的摩托賽車，突如其來的鋼繩去頭，暴力程度令人心驚。在團伙中，胡歌扮演的周澤農(nóng)表現(xiàn)得冷靜而與眾不同，但是在一個夜晚，就因為利益競爭而被迫殺了警察，無奈走上逃命之路。
在餛飩攤附近展開的抓捕行動展現(xiàn)了夜市充滿的無限可能，生命的隨機性和隨時墮入危險的境地令人充滿了無力感。無力感是這個電影中非常明顯的一個感受，在那些臟亂差的環(huán)境里，你跟隨著男女主人公想盡可能地掌控一些東西，但很可惜，一切都無法掌控，因為他們就在這樣的命運里。
碼頭上到船上周澤農(nóng)和劉愛愛之間一段短暫的曖昧，導演設計了一個詭異的空間馬戲大棚，一個唱歌的人頭，幾面亂放的鏡子，朦朧的塑料棚子上看不清的人影，這一整段有一種胡金銓電影里的懸疑感，進入棚子以后的詭異感又有一種對現(xiàn)實的折射，這個空間非常不真實，但卻真實地存在。兩個人在鏡子中各有好幾個人影，看不清彼此的真面目，暗示著不可能獲得真正的信任。
最后周澤農(nóng)在城中村的逃竄又是一個空間的全新表現(xiàn)，血腥的程度更甚開頭那一段，因為到了窮途末路。同樣，你也可以看到冷漠、暴躁的人群，在一個混亂的空間里各自求生存。各種視覺設計都讓人耳目一新，非常具有我國特色的凌亂、不具備美感的環(huán)境很少能在電影里被表現(xiàn)得充滿特點，比如不同格局的小吃店，比如一直下雨的車站，比如一面可以照出人影的墻，并且人物的命運和環(huán)境十分契合，你只能看著這個男人一步一步走向悲劇，無論如何掙扎都沒有用。困獸猶斗，但是看著他掙扎，也心悸。
雖然他可能并不值得同情，雖然他可能是一個罪犯，但他也是一個想把賞金留給妻兒的男人。人物的復雜性也和環(huán)境一樣，在男人的世界里依靠女性手段生存的劉愛愛，有她的貪念和女人之間因為理解而留存的善念。這個灰色的世界里有我們不熟悉的罪惡，但也有我們熟知的人性，這或許是《南方車站的聚會》那種難以言喻的魅力吧。