老炮兒觀后感影評范文5篇
老炮兒觀后感影評范文5篇
老炮兒整部影片講述的，或者說懷念的，正是北京男人的情懷，正是這種情懷，才讓北京這座城市在快速發(fā)展中，仍然保留著它的底蘊，仍然有那么一些人仍舊試圖并始終努力著把這種精神、這份情懷傳遞下，因為，精神不死，信念長存。下面是學習啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
老炮兒觀后感影評
嚴格來講，這其實是一部方言電，它其中的對白并不是真正意義上的普通話。所以，電影院里會出現(xiàn)一些奇妙的狀況，在北方人聽起來無比正常的兒化音和俚語搭配，卻讓另一些笑不可支。某種程度上說，他們聽著馮小剛和張涵予板著撲克臉念叨著局氣、揍性、你們丫的時候，就如同很多人聽天津相聲，語調(diào)本身就有一種陌生化和文化想象搭配而來的天然喜感。從這個角度上講，這部看似極具商業(yè)賣相的片子，其實還是挺大膽的，因為在這個人人都爭取用鬧劇俘獲全國觀眾的時候，管虎捯飭的這部電影，有可能因為方言而失去一部分觀眾。北京話在《老炮兒》中其實是一個角色，而對于很多南方人來說，如果這口足夠釅的京片子沒能被充分領會，這電影就失去了一大半神韻。
不久前，徐浩峰用《師父》講述了規(guī)矩和時代變遷，某種程度上講，《老炮兒》是一個當代版的《師父》。規(guī)矩，是《老炮兒》一直提及的一個戲核兒，從這個角度來講，這部電影有一部分講的是時代變遷和人心流轉(zhuǎn)。斗轉(zhuǎn)星移之后，有些東西徒有其表地留下了，就像馮小剛每天斜腰拉胯地提籠架鳥，仍舊住在祖上留下的院子里，借街坊一根蔥，吃鄰居一碗餃子，但實際上，這不過都是他自己營造出來的一個小小的烏托邦，他出了那個院子，一切新鮮的氣味就都撲面而來，那些霓虹璀璨又浮夸的酒吧，35塊錢一瓶的啤酒才是這個消費主義時代的正版logo。六爺端著的范兒，走起的面兒都是自己撐著給自己看，老街坊互相給個臉而已，其他人對他其實連不屑的意思都沒有，因為他一直是被忽略的。
六爺?shù)恼鎸嵣矸莶贿^就是個破落小店的店主，內(nèi)心卻還覺得自己是個頑兒主。因為自己的兒子卷入了麻煩，他才得以知道，當下這個時代其實也還有頑兒主存在，只不過已經(jīng)改朝換代，不是他們這幫自以為是卻窮困潦倒的老玩兒鬧了，而變成了那些非富即貴的人們。那些人彬彬有禮，出沒在廳堂和電視上，從不與人橫眉立目，但他們對人進行生殺予奪的不是刀和棍子，而是錢和權力。這一點才是讓六爺最不適的。影片最初，有個不懂事的南方小孩找六爺問路，連招呼都不會打，六爺不樂意，但后來，他遇到了一個“懂得禮貌”的人，那個權勢方的打手問他，“我能問個路嗎?”這禮節(jié)講究得毫無差池，但最后問候他的是拳腳。你看，這就是轉(zhuǎn)變，一切都不同了，哪種是“好人”，哪種是“壞人”呢?
六爺他們小的時候，講究的是白刀子進紅刀子出，現(xiàn)在，即便殺人也都于無形。在這個互聯(lián)網(wǎng)+的時代里，連混混兒都迭代了。以前的規(guī)矩，無非混雜著一點對于人心的敬畏和蠻力的比拼，現(xiàn)在的規(guī)矩，更多的構(gòu)架在實用主義的基礎上。在巨大的利益面前，以前的規(guī)矩像個笑話，抱持著老規(guī)矩的人更像個笑話。在那座停放著豪車的改裝車間里，打雜一氣之后，張涵予哭著對馮小剛說，“咱什么時候受過這個，真憋屈?！笔前。@不是你們的時代了。人最無法言說的痛苦有兩個：心有余力不足和生不逢時。這兩個，六爺趕在一起了。他爬在許晴身上，突然就不行了，他用自己的辦法想鏟事兒，突然也不行了。他成了個廢人——生理意義上和社會意義上都是。但他有自己的尊嚴，也有維護尊嚴的方式，所以，這電影的下半段，變成了一個男人重新尋回尊嚴的故事。
這樣一來，一旦當執(zhí)拗變成了執(zhí)著，那些只有他們老哥兒幾個還相信的規(guī)矩，就成了一種信仰。最后，馮小剛在冰湖上扛著軍刀沖上去的戲，為什么能如此打動人?就是因為信仰。六爺為了信仰，把命送了。這在一個實用主義的時代里，像個神話般令人感佩。中國大銀幕的電影里幾乎沒有信仰的位置，《老炮兒》讓我們看到了一種中國特有的、世俗化的信仰。
除了規(guī)矩和時代劇變。這電影還講了父子，兩代人的失散與和解。六爺經(jīng)歷過一次父權的崩塌，他尋找兒子，并且企圖與兒子和解，是對父權的重建。只不過，后來重建的父親身份與之前有了本質(zhì)區(qū)別。之前，他一直以父之名行控制之實，后來，他還原了父親本來的應有意義。 這電影發(fā)展到后來，由一件年輕男孩兒間的糾紛演化出了另一件事，如果說前一件是作為父親六爺替兒子解圍，重建了家庭意義上的父權系統(tǒng)，那么后面的一件，就把父權擴大化了，變成了某種帶有正義感的東西。就像馮小剛說的，“小老百姓，有些事，也得辦?！碑斎唬@是馮小剛的火候兒掐得好，管虎在這個時候也按捺住了沒把煽情的音樂推起來，所以，聽著就很像個樣子，他沒說什么公民意識的話，只是說了一句平民意識的話。其實這挺有意思。中國銀幕上的英雄雖然脫離了高大全，但也沒有幾個真正像樣的痞子英雄式的人物。更遑論那種特別貼合中國現(xiàn)實的，亦正亦邪，半黑半白的人物。比如勞倫斯-布洛克小說里的那種硬漢偵探是一種特別有趣的大都會產(chǎn)物，這些男人沉默、冷酷、把事憋在心里，殼子堅硬，內(nèi)心柔軟，這種形象，在中國，翻譯過來，就是六爺?shù)倪@個樣子，講究、局氣、有外面兒。他有他自己的規(guī)矩和底線，比如，看見裝瞎子要飯的，他也不拆穿，還跟人家逗悶子，看見小偷，教育一聲拿錢走人可以，證件給人家寄回去，要懂得盜亦有道。但是他的底線又始終在那里擺著，有時候甚至比很多看似善良的人高出很多，比如，看著有人跳樓，那些看似體面卻內(nèi)心猥瑣的人，都起哄，只有他義憤填膺。六爺一直熱愛念叨著“好人”和“壞人”，在這個時代里，仍然用這樣古樸的方式區(qū)分周遭的人，本身就是一種純真。他有一種小心翼翼隱藏的、生怕別人窺見的、本能的善良，只不過他不好意思直接表達柔軟，他只懂得用一種爺們的方式泄露這些。
這電影不是沒有問題，最大的問題，其實是許晴。這個演員有一種揮之不去的嬌嗔感。她并不是六爺口中的那種“有靈氣兒的北京丫頭”的典型。她在戲中散亂著頭發(fā)，斜著眼睛說話，也沒能讓自己變成一個真正徐娘半老的北京大妞。她確實太讓人出戲了，她的形象和氣質(zhì)就與胡同兒無關。對于兩個小鮮肉來說，這次使用其實是一種聰明的實驗。吳亦凡自不必說，他飾演的角色即便浮夸一些也能講得通，李易峰的口音已經(jīng)修煉了很多，但還差著一些東西，也算過得去。其實，從《闖入者》票房慘淡，王小帥發(fā)牢騷開始，就有人提出過這樣的建議，他們說，如果那些年輕人的角色，讓鹿晗、李易峰等人出演，會對票房產(chǎn)生怎樣的結(jié)果，又會對電影有怎樣的損害。不可否認，管虎這樣選角，肯定有商業(yè)策略的考量，但這一次實驗的結(jié)果基本是加分的。
總體而言，《老炮兒》真是一部近年來的驚喜之作。管虎用另外的角度和呈現(xiàn)方式描摹了對一座城池、一個時代、一群人心的改變。如果說賈樟柯的《山河故人》中，有一種濃稠的雄渾，人們的命運從縣城滾滾而過直奔未來的大洋彼岸，那么《老炮兒》則只在一座城市中，同樣寫盡了無法言說的滄桑。
這是一部到處充斥著煙頭和臟話的電影。有的時候，臟話是一種對對方的羞辱，有的時候，是一種語氣，《老炮兒》中的臟話屬于后者。這幫老爺們一嘴一個你丫，我操，其實都是用臟話鞏固著自己不斷流逝的荷爾蒙和漸漸散失的自信心?？赡芤彩且驗轭I會到了這層意思，再加上某些大咖的影響力，這一切都沒有被剪掉，這真是萬幸。不然，這電影的對白一旦文縐縐起來，也就徹底沒了意義。
直接點說吧，中國有一種考察好電影的標準，就是看結(jié)尾是否要加一段和電影氣質(zhì)完全不搭的、故意的“明亮的尾巴”，如果有，那么說明這部電影的正片部分足以令人稱道，以至于不加那個尾巴都無法過審。所以，我們沒必要苛求最后那一小段東西。在我們自己內(nèi)心的剪輯版本中，六爺死于冰湖上，電影就已經(jīng)結(jié)束了。
當六爺?shù)娜馍硭烙诒郧埃鋵嶀尫胚^自己一次。他在輔路上蹬著自行車，看到了那只逃竄出來的鴕鳥。在北京的清晨，這一幕充滿了特有的北京式魔幻現(xiàn)實色彩。這個炫耀財富的另類寵物，奔逃出了四合院圍攏的籠子，卻注定被人俘獲在現(xiàn)代化的環(huán)路上。這命運就像六爺一樣，他決定從自己后海的院子里奔逃出來，重新尋找尊嚴和內(nèi)心的安穩(wěn)，但注定逃不過劫數(shù)。
老炮兒觀后感影評
養(yǎng)一八哥，顧一小窩，溜冰聽書，在胡同里瞎轉(zhuǎn)悠，個性所致總愛管管閑事，冒出來奉勸小偷拿了錢好歹也把證件給人家寄回去，小販犯了事，牛氣的警察來了，冒出來湊了錢講了理端平了擺一道，兄弟進了牢窩東拼西湊努力給贖出來，一件皮衣，一副臭臉，一口京腔，其貌不揚，氣勢凌人，有理講理，重情重義，曾經(jīng)名鎮(zhèn)江湖、街坊鄰居都會尊他一聲六爺?shù)囊焕吓趦?，本來清閑得很的六爺卻因為兒子惹出來的那點事，不得不從陳舊市井的胡同里走出來，深入早已面目全非的現(xiàn)代江湖，不再講規(guī)矩，權利當?shù)?，沒了義氣，多了瘴氣，為了親兒子六爺懷揣著他那套執(zhí)著有理的價值觀趟進了渾水之中，結(jié)局冥冥中早已注定，但憑借著執(zhí)拗的精氣神和堅定的信念六爺爭了口氣。
六爺?shù)膬鹤訒圆ㄅ隽孙j車富二代小飛的女友，又劃了他法拉利的豪車，被這群不知天高地厚的小兔崽子抓了，老爹六爺四處打聽順藤摸瓜找到后，和小飛談了條件，湊錢換曉波，幸得相好話匣子相助，不料婁子越捅越大，兄弟燈罩好心辦了壞事，六爺提了規(guī)矩一星期后相約PK，曉波被救出，六爺心臟告急，本以為這事就這么了了，沒想到麻煩又找上了門，因為一張見不得人的賬單，六爺和曉波被圍攻，氣急敗壞講道義死磕規(guī)矩的六爺決定扛起軍刀再拼死干一回。最后在竇鵬悲壯凝重的配樂中，看著六爺舉著軍刀憋著心氣揣著那股子寧死不屈的干勁倒在冰湖上時，面對這意料之中的結(jié)果，就像身后那群淚眼婆娑操著家伙準備干架的老哥們一樣，滿滿的不忍和心酸。
可以說父子關系是這片的主心骨，因為當年六爺?shù)墓钾摵筒回撠?，造成爺倆間有了很大的隔閡和間隙，兩人基本沒怎么相處和交流過，從舊江湖里混出來的老炮兒，六爺骨子里流著的就是大男子主義的剛硬血液，對兒子懷有虧欠，關系劍拔弩張沒法多加干涉，任由他放縱生活，愛藏著掖著對兒子的關愛也從不搬到臺面上來做來說，只會囔著“六哥”的八哥也就成了六爺對兒子唯一的精神寄托，兩人一見面好話沒幾句，火星撞地球的火爆場面又炸開了鍋，直到這次綁架后兩人才有機會在餐館里放下成見溝通一番，兩個火藥桶的怒火就著理此起彼伏的過度相當有意思，心中有愧的六爺最后還是被兒子的理直氣壯給壓了下去，酒后吐吐真言，騎腳踏車畫畫龍，像小時候一樣牽牽手，兩人的關系融洽了不少，兒子幫老爹擋了棍，老爹幫兒子出了頭。但子不教父之過這句至理名言，在曉波和小飛身上真是體現(xiàn)得再貼切不過了。
反觀小飛更悲催，有個只顧著賺黑錢的老爹，自個也只顧著坑爹，在速度與激情中找樂子，在金錢和權力搭建起的虛無江湖中自娛自樂，帶著一群乳臭未干囂張的毛頭小子充老大，但可以感受到缺乏家人關愛，最后一樣逃不掉被送國外獨自生活的小飛，內(nèi)心是苦澀的，實際明理的他對六爺心生敬意，有過掙扎陷入頹廢的小飛拗不過老爹的勢力，他邀來六爺和他談條件講規(guī)矩，和六爺誠摯的握手，最后看著六爺不屈不饒的舉動流下男兒淚，理解他的身不由己。小飛可以算作當今社會的一個鮮明例子，一個物質(zhì)上啥也不缺的富家子弟，精神層面卻有著難以彌補的缺憾，天不怕地不怕為所欲為的玩轉(zhuǎn)生活，造成不可預估老爹收爛攤子的后果，成為下一個“我爸是李剛”的接班人，但重點是在小飛身上還是能讓人體會到他內(nèi)心的無奈和茫然。
片中融入和穿插了很多明了常見的社會現(xiàn)象，除了之前提到過的父子關系，富二代身份，還有小飛撞人駕車逃逸，老爹找關系為他脫罪的過往經(jīng)歷;老爹肆無忌憚的賺黑錢，數(shù)字大得頓時讓六爺開了眼，純粹的直稱“壞人”;有錢人的大院里養(yǎng)起了大鴕鳥顯擺，聊得都是見不得光的那些權利方面的事;看到有人跳樓同情和憐憫之心幾乎絕跡，全是站著說話不腰疼光看熱鬧不嫌事大的小人;鬧心的事不少正面的情節(jié)也不能少了，找兒子時好心的六爺不管真假掏了點錢給路邊的乞討者，最后這姑娘居然奇跡般的把錢寄給了六爺，加上那封有點畫蛇添足但少不了的舉報，不免有點多余和刻意，卻又在情理之中，不過面對如今這愈發(fā)冷漠的社會現(xiàn)實還真得提倡點這種溫情和正能量，在感嘆江湖早已改頭換面之時，這片也為觀眾提供了些許反思和感慨的空間。
現(xiàn)在的兄弟早沒了義氣純屬胡混，曉波被抓后，他哥們沒見個人影撇得一干二凈，再反觀六爺?shù)哪腔锶?，形成了鮮明的對比，話匣子(在感情面前女人有時真夠仗義，身心奉上，不求回報，湊足了錢，關愛有加)、三兒(夠男人，有情有義，和六爺一起騎車哼歌，在車庫他對六爺說的那句憋屈的話挺讓人動容)、燈罩(有點妻管嚴的傾向，不過還是義氣第一)，除了這三個知心知底的相好和哥們外，曾經(jīng)混跡江湖的弟兄們都各奔東西，基本不是為了自個家的柴米油鹽醬醋茶煩惱，就是過著平凡穩(wěn)定的日子，要么就是整天想方設法的賺錢，六爺因為湊錢、湊人干架找過他們兩次，湊錢時，生活困難的不是借由推辭，就是實在艱難，看不過去的六爺反倒默默留了點錢，要么硬著頭皮在情義和生存間端平了湊了點，有錢的只想敷衍了事，后來湊人干架寫信給他們基本都沒了回應。
但到了生死關頭，一聽到消息個個不顧家庭，不怕老婆，放下生意，最后還是齊刷刷的聚集到了一起，雖各有各的難處和不易，但這份發(fā)自內(nèi)心的仗義和情理，沒有隨著時過境遷而變得淡薄，看著挺欣慰。身為活在胡同里的老炮兒，有著心氣和名頭的六爺可以時不時的冒出來調(diào)解發(fā)發(fā)善心，仗義相助見義勇為，看不過眼的就打打嘴炮，可以挺身而出的救兒子，發(fā)揮老百姓的價值，但就像賽場上的運動員一樣，再牛逼也抵抗不過年齡和傷病的折磨，六爺也一樣，曾經(jīng)自個的地盤和風光事跡注定都會隨風散去，留下的只有一群年過半百為生活忙碌和煩惱的老爺們，但江湖特么是變了，心氣特么絕不能丟，所謂人活一口氣，精神永不棄，就像那只擺脫不了自己的命運也要嘗試掙脫牢籠爭取自由的鴕鳥一樣，說什么也要瀟灑痛快的在馬路上狂奔一次，最后的六爺也一樣，因為這是生存的本能和信念。
李易峰和吳亦凡兩塊小鮮肉的加入無疑為這部講述硬派男兒血氣和唏噓江湖更迭的電影吸引了不少青少年粉絲和廣大追星的女性同胞，為票房一次性買了兩份八九不離十的保險。兩位演得還不錯，李易峰飾演的兒子曉波和老爹六爺在餐館交流的一段，那種針尖對麥芒氣勢和理氣間的對立、轉(zhuǎn)換非常棒，主要走星范兒的吳亦凡最后的眼淚也挺走心，不過他倆偶像光環(huán)的比重依舊很重，倒是坐我身邊的兩位菇?jīng)霰臼酋r肉粉看著看著卻對脫去外套露出干練身材的張涵予發(fā)出了果斷路轉(zhuǎn)粉的驚呼。許晴這一相好的角色雖有些嬌媚但也不算變扭，各位老戲骨看著都挺入戲。片中臟話連篇，夾帶著諸多北京方言，但一點也不會讓人反感納悶，反倒覺得有味道、氣勢足、特正宗，作為南方人有些字詞還得看字幕才能有所理解，不過對于從小講本地方言長大的我來說，不管外地人能否知曉其意，但在解決麻煩的時候張嘴就來底氣真足了不少。
翻看馮導異常豐富的簡歷，除了是國內(nèi)贊賞夾雜著吐槽的知名編劇和著名導演外，他還有一個常被人樂道的頭銜，形象鮮明個性突出的演員，不過一般都是賣個面子撐個場子出來露個臉客串一角，但印象基本都不淺，除了那張刻骨銘心的臉，那強勢的架勢和派頭立馬就能輕而易舉的鉆進觀眾的腦袋瓜子里，不過這次在《老炮兒》中馮導破天荒的做了回主角，憑借自個出挑的魅力和自然的本色表演硬是搶了職業(yè)演員的飯碗，讓不少本不看好馮導演技的人頓時刮目相看，好感度一路飆升，六爺就像是為馮導量身定做的角色，那種面對紛亂世俗現(xiàn)象和陰暗社會見聞的硬氣真有幾分他生活中“小鋼炮”的風采，毫不掩飾，直來直往，絕不忍讓。
老炮兒觀后感影評
這部近期入圍金馬獎：最佳原創(chuàng)劇本與最佳男主角提名的大熱影片《老炮兒》，著實是導演管虎與演員馮小剛的實力合作。早先在威尼斯電影節(jié)預熱，獲得國內(nèi)外媒體的一致好評，外國媒體還給出了聯(lián)想到《老爺車》的高度贊譽。國內(nèi)影迷們更是因為馮小剛導演的再度變身演員，飾演一位跟自己個性相仿的北京頑主，而從對該片是又敬又愛。
在多倫多電影節(jié)期間，除了兩位年輕演員吳亦凡和李易峰的缺席，其他主創(chuàng)悉數(shù)到場，更是令北美首映會場上，充滿了硬漢大叔的型男氣氛。首映過程中，觀眾們幾次沉浸于緊張的劇情之中，而馮導演的出色演繹，更是令人為之動容。這樣一部關于北京城里“老頑主”的故事，背靠城市文化，立足人物個性，刻畫了時代變革的沖突下，小人物的命運。文藝的內(nèi)容主題，商業(yè)的處理手法，可謂是兩頭討喜。
無獨有偶，今年年初日本導演北野武也有一部新作《龍三和他的七人黨》。小玄兒是9月份看《老炮兒》在先，最近才看《龍三和他的七人黨》在后，突然對這兩部，故事背景不同，但是人物矛盾沖突十分相似的影片，產(chǎn)生了不一樣的看法?？梢哉f，在看了《龍三和他的七人黨》之后，反而覺得《老炮兒》更具獨特的魅力。當然小玄兒并不是要在此類比誰更出色，而是兩部文化背景不同，人物矛盾相似，結(jié)局卻又迥然不同的故事，讓我們更有必要去深究其中的緣由。當然，這里主要還是談談《老炮兒》里的“六爺”。
你很難從這個花白胡渣的中年人身上，看到往日里，那個大人都不在的年代里，孩子們稱王稱霸，肆意茬架的時期，這位“六爺”到底有什么本事。而影片的開場，就是一大早，正準備出門遛鳥的“六爺”被一位年輕小哥問路的橋段。對于不禮貌的問話，六爺很是不滿，張嘴就是罵罵咧咧，一副不饒人的架勢，但是最后，還是告訴了人家怎么走出胡同。
這位人稱“六爺”的北京大爺，老朋友都稱他為“六哥”，骨子里透著：“人家不拿咱當回事兒，咱自己得拿自己當回事兒?！薄１本攤儍河矚獾膽B(tài)度是要堅守的，但是也絕不會在小事兒上，難為人。那不是大老爺們兒干的事兒，不去跟年輕人一般計較，更何況是個連路都不認識的愣頭青呢。
而撞見胡同里的小偷慣犯，“六爺”也是仗義執(zhí)言：盜亦有道。譏諷著現(xiàn)如今的小偷，沒有道義，財劫了，身份證怎么也得給人寄家去。雖然這劫財?shù)牡準乱呀?jīng)發(fā)生了，但是這順手的人情，“六爺”必須管，而且管的在理，管的硬氣。
老炮兒觀后感影評
昨晚刷夜到四點，接著考了一上午試被虐得稀里嘩啦，下午看的電影。想想看半年才看一次電影，還是寫點什么。剛答完卷子自帶論述題風格莫怪。
首先說說老炮兒所執(zhí)著的理。個人覺得這是一種和道德有部分重合、但又不同的精神要求與行為準則。要按規(guī)矩辦事，比如小偷偷了錢包要給被害人把證件寄回，問路要叫人，當眾扇了別人耳光要被別人扇回(?)，朋友有難須仗義，茬架下手要有輕重、領頭者要能控制得住，聽到看熱鬧者讓人跳下來要喝止，看到別人需要錢時能幫就幫，以及一諾千金。有些是大家心里的公德，不做就是缺德了;有些是高于道德的要求，可能歸于交往的禮儀和教養(yǎng)，不照做，別人可能不至于質(zhì)疑你的道德，卻會評價你“不會做人”;有些就是老炮兒混跡江湖對各行各業(yè)一些見解了，主要是凡事留有余地，別做絕了的意頭。
電影想要描述的是這種規(guī)矩的喪失，但我覺得，隨著時代的發(fā)展，規(guī)矩在減弱，但公德仍存。張學軍問曉波除了錢和女人還圖啥，曉波說圖開心，但別人開不開心就管不著了。其實這種價值觀本身就排斥了那些“不會做人”者，交往憑興趣，自己被分到了一個和自己接受度最相近的群體里;在不可避免的情況下不得不與“不會做人”者打交道時，如與自身發(fā)生糾紛，大可在恰當時機言辭嚴厲地批駁幾句;如是因別人的事看不過眼，不太嚴重的事情，有心的說兩句，眾人心里其實都有桿秤;無意的便無意吧。這不是老炮兒說的怕事，而是現(xiàn)代社會社會責任加重對公民個人責任的減弱。嚴重的糾紛靠警察解決(由于種.種因素不能解決的不討論)，各人對各人自身負責。不是每個見義勇為者都能順利解決問題，自身不受傷害還能領到獎金與錦旗的。各人出于自己的良心做自己能做的就好(比如那個讓人別喊的女孩兒)，而這個能做的衡量標準永遠在個人，而不在老炮兒。你永遠不知道別人的行為背后有什么故事。
然后簡單說說角色。老炮兒這個角兒對我來說還是儀式感太強。他對外人有著一套及其嚴格的規(guī)矩，對自己卻是“過的事咱不提了”。這樣的內(nèi)外不統(tǒng)一不應當被自己內(nèi)心的理所鞭撻嗎?所謂設身處地，這套被他執(zhí)行了幾十年的規(guī)矩，缺乏自省與反思的磨礪必然是難以持續(xù)的，那么這套規(guī)矩又是在什么的支持下沿用呢?自身與外部冷酷的割裂嗎?逃避沒有用，只有人們開始談論某個話題，該話題才有解決的可能。
小飛給我的感覺是個叛逆的中二少年，缺乏父愛與關注，崇尚俠。最后他流淚的一幕大概是全劇的升華，老炮兒精神的延續(xù)。雖然我個人覺得，要讓一個人懂事何必經(jīng)歷這么戲劇化的結(jié)果，斷絕經(jīng)濟來源好好看管上兩年學工作兩年，自己吃過苦就知道社會現(xiàn)實了。當然放出吃苦的前提是根要正了，而我并不覺得老炮兒精神起到了正根的作用(看看曉波)。
曉波最后對著鳥籠的一笑讓我覺得非?；炭帧＠吓趦翰辉诹?，曉波開始了新生活，開著酒吧養(yǎng)著鳥笑得無比明媚。一切似乎都被遺忘了，大波折沒有在他眼中留下任何沉淀。
再說說演員。馮小剛和張涵予兩位渾身是戲，導演的意圖通過二位的細節(jié)展現(xiàn)得淋漓盡至，兩人對戲的時候簡直看到爽得飛起，不多言。吳亦凡感覺被導演開了掛掌管了一個代表劇情走線的角色，于是我們看到他從狂霸酷炫拽到乖巧而順服，從頭帥到尾，表情和動作都還不錯，但仍沒有到行云流水的地步。李易峰給我的印象就很淡薄了，沒有特別精彩的地方(喝酒拍桌那段本來應該是個爆點的，但戲感還是不夠)，不過除了最后一幕的自帶偶像劇畫風一笑出戲(不知是不是角色要求)，別的都還好。張一山(沒認錯?)很自然。
作為一部方言大片兒，吳李二人沒有京腔還是有點難受。吳身份設定南方，不要求口音就不要稱老爺子了;李的京腔沒養(yǎng)起來就說不過了。
整部片子個人認為畫面最美的四幕：起居室里白毛衣的脊背(私心)，老炮兒赴約時的晨霧與光線(還是霧霾==)，冰湖上老炮兒遠景側(cè)影;老炮兒倒下，朋友沖上來的俯拍。
這部片子戳我的哭點還蠻多，從三老頭在車庫里亮刀開始就時不時不可抑制地流淚。但問我為什么也答不出來，大概是影片壓抑情緒的爆發(fā)多于感動?
總體來說，有吸引人之處但價值觀有沖突吧，所以給三星。
《老炮兒》觀后感
從前看電影，總是抱著取樂，看熱鬧的心態(tài)，片子看過就過了，就算當下有感動，轉(zhuǎn)眼，便也忘了。看《老炮兒》，也是機緣巧合，不知道是我的心態(tài)發(fā)生了變化，還是它所帶給我的共鳴如此之大，使我竟從中看出了些許之前觀影未曾發(fā)現(xiàn)的感觸。
先說些整部影片給我影響深刻的幾個節(jié)點吧：
鸚鵡，它是貫穿了整部影片始末的一個關鍵形象，我在這只鸚鵡的身上看到了六爺，六爺兒子所灌注的全部情感，它也承載了整部影片的起程轉(zhuǎn)折，從影片一開始六爺拎著它串胡同，教它叫“六哥”，通過它引出六爺兒子的話題，再到影片后半部分六爺被抄家，鸚鵡慘死，最終推動劇情到了高潮，六爺找回了失落或者說壓抑了很久的精神，并最終在這精神中找回自我，回歸圓滿，影片結(jié)尾，六爺兒子開了酒館，也養(yǎng)了一只鸚鵡，教它叫“爸”，鸚鵡的那聲“爸”，既象征著六爺兒子對六爺?shù)恼J可，也象征著六爺?shù)木褡罱K延續(xù)在了兒子的血脈中，并與他融為一體。
鴕鳥，很大一部分象征著六爺?shù)那閼?，曾?jīng)的江湖熱血，曾經(jīng)的意氣風發(fā)。從影片中多次提到六爺偷偷看鴕鳥，與鴕鳥對話，告訴鴕鳥有機會一定要跑，可以看出，六爺對鴕鳥想說的話，大抵也是給自己說的吧，這只鴕鳥被禁錮在四合院的籠子里，不能施展，不得自由，這正是六爺近況的真實寫照，六爺作為曾經(jīng)京城里類似“帶頭大哥”般的人物，該是經(jīng)歷過何等的波瀾壯闊、激烈曲折，他的內(nèi)心一定是不甘于平靜，不甘于平淡的，但是日子、生活最終將他的心束縛，就像那只鴕鳥，不甘心，卻又屈服于現(xiàn)實。所以，影片最后，當六爺騎著自行車約茬的路上，看到逃跑而出的鴕鳥，六爺?shù)呐d奮、激動、灑脫全都洋洋灑灑溢出了屏幕外，他大笑著讓鴕鳥“跑啊，快跑”的時候，不也正是對自己的感慨和擁抱嗎?最后一次，六爺穿著曾經(jīng)的“戰(zhàn)服”，背上軍刀，遵從內(nèi)心，直面所有，他也是快樂的吧，仿佛又回到了過，可以自由揮灑、毫不牽掛的歲月。
軍刀，在電影里只出現(xiàn)過一次，就是在影片最后，影片中由話匣兒第一次提出，告訴六爺兒子，他的父親，六爺，曾經(jīng)的風光歲月，這把軍刀大概承載了六爺全部的精神，一個北京爺們兒的氣概，一個北京老江湖的規(guī)矩，一個男人的靈魂。影片最后，六爺步履蹣跚的走過冰面，走向?qū)Ψ綍r，他緩緩取下包裹軍刀的布套，緩緩從鞘中拔出軍刀，完全表達了他亮出的精神，也正是這精神，最終在他心臟極度承壓的情況下，支持住了他的身體，并最終重新站了起來!那一刻，我已經(jīng)熱淚盈眶，鏡頭里慢慢給了軍刀完整鏡頭，六爺舉著它，仿佛舉著自己的信仰，而那一刻，我知道，這世上，即使軀體不在了，精神卻將長存。我們最終留給這個世界的只有我們的精神，我們的信念。這把軍刀，代表了那個時代北京男人的風骨，代表了所有仍然保持信念，保持精神堅定的奮斗下的我們。
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