電影《致命魔術(shù)》觀后感范文5篇
電影《致命魔術(shù)》觀后感范文5篇
《致命魔術(shù)》的故事與其說是魔術(shù)師之間的超級對決，不若說是兩名人間才俊之間的生死角斗，是從私欲中衍生的一種對抗，適用于生活方方面面的競爭中。諾蘭的電影作品完全是人性斗爭的具體體現(xiàn)，很灰色晦澀，但觸目驚心之處就在于對人性欲望的真實表現(xiàn)。下面是學習啦的小編為你們整理的文章，希望你們能夠喜歡
《致命魔術(shù)》：假作真時真亦假
撲朔迷離的劇情、復雜多維的結(jié)構(gòu)和開放式的結(jié)局，幾乎成了克里斯托弗.諾蘭影片的重要特征。他的幾部有限的作品幾乎都是需要觀眾苦苦思索的，然而這種在“好萊塢經(jīng)典敘事”模式的基礎(chǔ)上標新立異的講故事的方法，對于很多觀影者而言卻能帶來額外的愉悅感。當然前提是你務必看懂或者至少對影片建立了自己的理解方式，否則觀影過程將是迷惘和痛苦的，《致命魔術(shù)》無疑就是一部這樣的作品。
在電影的敘述形態(tài)中，所謂的“經(jīng)典好萊塢敘事模式”主宰了大部分電影，這一敘事過程普遍呈線性發(fā)展方向，再輔以異彩紛呈的視覺特效，除了情節(jié)對人的心理影響之外，觀影過程都是愉悅的。然而，諾蘭的電影很多時候不是這樣的，他的作品是頗令觀者“勞心勞神”的，即便是像《黑暗騎士》這樣反映美式孤膽英雄的影片也增加了諸多變量和反傳統(tǒng)的劇情模式，使得簡單的故事有了不簡單的結(jié)局?！吨旅g(shù)》其實本質(zhì)上并沒有跳出傳統(tǒng)電影敘事模式，但它的過程和結(jié)局卻是那樣的非同尋常，除了原著小說的貢獻之外，克里斯托弗.諾蘭的編導潛力居功至偉。
影片開場是由邁克爾.凱恩扮演的魔術(shù)道具師庫特成為了一個故事的敘述者，這是典型的故事中的主角講述故事的模式，并且影片也是以庫特的旁白為結(jié)尾的。“你并不是真的想要明白，你想要被騙”這一道出魔術(shù)吸引人本質(zhì)的話語，首尾呼應地完成了影片在結(jié)構(gòu)上的閉合。這個開場十分精彩，采用并行蒙太奇的方式，在庫特為波登(克里斯蒂安.貝爾)女兒變魔術(shù)時，講述了安杰(休.杰克曼)之死，在倒敘中還有倒敘，環(huán)環(huán)相扣，但是這一過程不但沒有引起我們理解上的偏差，反而在清晰地引出故事的同時還制造了一個懸念。這完全貼合好萊塢電影“開場前四分之一就就應抓住觀眾”的鋪敘要求。影片結(jié)尾在講明安杰之死的來龍去脈時，依然回到庫特和波登女兒的場景中，在這一結(jié)構(gòu)閉合的電影形式下，講述的卻是一個過程和結(jié)局都無限開放的故事。“復仇”可謂是影片的主要題旨，但影片所要講述的資料卻不僅僅僅是“復仇”這么簡單，它更是關(guān)乎追求和自我犧牲，欲望和自我克制的人性探討。
“性格決定命運”完全貼合安杰和波登的人生之路，二人原本也算師出同門的魔術(shù)高手，但是迥異的個性導致了他們最終走上了敵對的道路。安杰具有舞臺表演才能，他更崇尚華麗的表演以迷惑觀眾，這就是他不斷失敗但是卻總想采用“歪門邪道”的方式打敗波登的誘因，而波登顯然是魔術(shù)研發(fā)的高手，他更具專研精神，正是后者的這種優(yōu)勢，使得他在之后的競爭中始終處于上風，而也正是他的這種“窮究”精神才導致了兩人的決裂。安杰妻子的死就跟他的這一性格特征有直接關(guān)系，能夠肯定的是波登(無論是兄弟中的哪一個)并非故意謀殺安杰之妻，顯然在他參與魔術(shù)的過程中，他依然在琢磨哪種捆綁方式更有利于魔術(shù)，他(個人傾向于參與此事的始終是兄弟中的一個)是在精神不集中的狀況下導致了安杰之妻的意外死亡，所以應對安杰的質(zhì)問，他也感到迷惘，但是這個結(jié)果足以導致二人反目成仇。此后，安杰一向不擇手段地期望在魔術(shù)上戰(zhàn)勝波登，然而每次都是自取其辱，直到他得到了“復制生命”的技術(shù)，到了這一步影片已經(jīng)帶有了科幻色彩。在這個復仇為主題的故事中，更令人震撼的是劇中人的犧牲精神，孿生的波登兄弟為了掩人耳目不惜自斷手指，甚至妻子莎拉的自殺也沒能改變這一切，而安杰則是不停地殺死另外一個自己。伴隨著
這種慘烈的犧牲和自戕的是兩個人的爭強好勝，以及對魔術(shù)事業(yè)的追求，盡管這種追求已經(jīng)被欲望壓制變形，成為一種畸形的追求。畸形的追求必然導致殘酷的結(jié)果，這一點在前面那個表演戲法的中國人身上已經(jīng)埋下了伏筆。真相大白之后，安杰才明白當初他質(zhì)疑的波登之所以天衣無縫果真如庫特所言一樣但是是個替身而已，只但是這個替身是安杰的孿生兄弟。這對于他費盡心機歷盡艱辛換回來的結(jié)果而言，是一個莫大的諷刺。但是在關(guān)乎生存和尊嚴的問題上，誰又能輕易妥協(xié)呢?所以這兩個人沒有勝利者，無論是站立的還是倒下的，都輸給了癡妄和貪念。
關(guān)于《致命魔術(shù)》比較大的爭議是最后安杰是否死亡?個人傾向于安杰沒死，無論是復制的還是真身，“安杰”至少還存在著一個。首先，劇情上看，波登的失誤導致了安杰之妻的死亡，而安杰為了復仇構(gòu)陷了波登兄弟之一，這種結(jié)果雖然是殘酷的，但是對于雙方而言卻是公平的，一命償一命，除此之外，安杰并無大惡，沒有必死的理由;其次，道具師庫特顯然是一個正面主角，從最后他和波登兄弟之一的會面的情形來看，他們已近達成了諒解。而片中有一個場景是庫特從安杰的劇場中走出時和前來復仇的波登兄弟之一擦肩而過，這一鏡頭就應是有意為之的，它似乎在暗示庫特有意解決兩者之間的紛爭;而影片最后伴隨著“你想要被騙”的旁白的那個安杰在水中的鏡頭也意味深長，它顯然預示著安杰的“復制”并沒有結(jié)束。
在電影誕生之前，魔術(shù)恐怕是人類社會中最具魔幻色彩的娛樂方式了，而電影的產(chǎn)生則意味著人類視覺走向了更加魔幻的時代，從這個角度看電影無疑是另一種魔術(shù)?！吨旅g(shù)》將“魔術(shù)”這一傳統(tǒng)娛樂方式有機地融入到了電影之中，并且讓魔術(shù)表演不停地推動故事發(fā)展，電影之中有魔術(shù)，魔術(shù)之外是電影。孿生兄弟、復制人等頗具奇幻色彩的元素也揉入其中，真真假假，假假真真，最后陷入了一種說不清道不明但又意味深長的結(jié)局中。魔術(shù)是騙人的，電影何嘗不是在制造假象，但是在這變幻莫測的假象中，我們卻能感受到無限的真實。
致命魔術(shù)影評
魔術(shù)的最終目的是帶給大眾娛樂，吸引注意力、變換為技巧、讓人驚詫不已(影片所述的魔術(shù)三種特質(zhì))，而這樣的娛樂模式背后被稱為技巧的強大技術(shù)支持的確讓人匪夷所思，是興趣所在。用魔術(shù)師之間的競爭演繹一段關(guān)于人性主題的對抗讓影片充滿神秘色彩。兩名魔術(shù)師之間對抗的核心不是關(guān)于技能，抑或不是功名利祿，而是源于私欲橫生的心理斗爭。這場斗爭在強大的魔術(shù)手段的支撐下，變本加厲，逐一升級，從榮辱，到傷害，直至死亡。兩者之間沒有政治，沒有體制，沒有大環(huán)境的牽制，只在人性之間。從某種角度看來，說這個故事�煙ビ詘旃?野嫡�也許更為容易理解。
在沒有任何歷史也時代背景中，兩名同行業(yè)的年輕業(yè)務尖子為戰(zhàn)勝對方而暗戰(zhàn)。起初是為了擺脫貧窮和尋求被掌聲包圍的成就感。而后，在高低相當?shù)倪^招中開始中傷對方，開始長期的陰暗的心理較量，利用各種資源惡意攻擊也被反對手攻擊。起初，傷害的僅僅是對手的技能和名氣而已，被私欲充斥的兩者開始從情感、家庭、社會地位等方面殘害對方。這很象在辦公室里面為了同一職位的變遷而導致雙方的心理變異。職場斗爭的本質(zhì)不是什么拿人錢財與人消災的良性運轉(zhuǎn)，有很多卻是人性私欲的總爆發(fā)。魔術(shù)師的近距離對壘的觸目驚心雖然在魔術(shù)這種娛樂方式的包裝下，看上去雖然神秘驚悚，而種.種謀劃實現(xiàn)的目標卻更讓人震懾。
在這場登峰造極直至你死我亡的終極對抗中，兩者過招并不是刀光劍影，而是建立在高智商基礎(chǔ)上的技能升級。然而，被可怕的心魔指使的破壞行為則印證了創(chuàng)造不易毀滅容易的真理。舉手之勞不僅僅摧毀了智力創(chuàng)造出來的財富，而且能夠瞬間到達地獄到達那種能夠被詛咒的境界去。尊重科學的工程師秘密建造的電房子就是這種惡性競爭的產(chǎn)物，試驗失敗離去前的話更是深入人心值得深思。而兩位前途無量的才俊究竟為何如此勢不兩立呢?還不是那些久存于深心以前被窮困窘迫長期壓制但是又向往獲得尊重的自尊心呢!是不是，起碼那個年代魔術(shù)師這個職業(yè)還是屬于出生卑微之人的職業(yè)。
諾蘭作品決不是能夠按照大眾思維出手的電影?？上В吨旅g(shù)》的結(jié)尾是在糟糕。如果，在一個被絞死而同時將死之人買兇射殺另一人的處理，實在是對應了兩者之間肆無忌憚的兇殘舉動。然而，這個遭天遣的報應理結(jié)局沒有出此刻影片中。諾蘭更為殘酷的要驗證適者生存的天性法則，選取了一死一亡的結(jié)局，只是為了突出影片首尾一向強調(diào)的人生的不確定性。原本是一件好事，但處理的橋段卻遵循了魔術(shù)的原理，實在讓人費解和不可理喻。孿生VS孿生，甚至還有替身，著實讓驚悚的劇情變得畫蛇添足牽強附會。我以為，與絞刑同步的買兇謀殺就就應是影片最佳的結(jié)局處理。而之后強調(diào)的“你自己期望被騙”的虛無人生觀則因為方法不當而歸于失敗。結(jié)尾魔術(shù)面殘害對方。這很象在辦公室里面為了同一職位的變遷而導致的
影片強調(diào)再三的“吸引注意力、變換為技巧、讓人驚詫不已”的魔術(shù)特性，確實代表每個人內(nèi)心深處的微妙心理。引人注意讓別人被吸引，讓看似普通的自己變得特殊，利用技巧實現(xiàn)自己在他人眼中的無比震驚。這樣追尋成功的心態(tài)，源于人性的簡單心理。而這種魔術(shù)生活背后我們被蒙蔽的真相卻不是我們簡簡單單就能夠看到的。而諾蘭透過影片要告訴觀眾的人性理念我想就應就是如此。很喜歡他的作品，很喜歡這個在主流和小眾之間能夠暢行的新生導演，也喜歡兩位男主角在影片中的高超對手戲。與故弄玄虛的《魔術(shù)師》相比，這部寫實的《致命魔術(shù)》在近期魔術(shù)風行的眾多影片中已經(jīng)屬于相當成功的。
電影《致命魔術(shù)》觀后感范文
看完這部電影突然有想寫點什么的沖動，非常精彩的一部電影!兩個多小時的影長沒有多余的廢柴，一直讓你保持精神集中(順便提一下：如果你的智商不夠請遠離這部電影，應該你看不懂，里面伏筆太多了)。 《蝙蝠俠前傳2》一直是我最喜歡的電影，沒有之一。因此其導演克里斯托弗·諾蘭成為我最喜歡的導演，而克里斯蒂安貝爾自不用多說。 最近無聊去豆瓣電影找點高分電影去看，無意間看到諾蘭和貝爾的片子，8.7分! 我擦嘞~你知道在豆瓣上得八分以上是多么的不容易! 這電影不看就是自殘么。 港片《大魔術(shù)師》只是小孩子看的
05年《蝙蝠俠前傳1》的成功，以至于06年同樣的導演同樣的演員鑄就了同樣的經(jīng)典——《致命魔術(shù)》! 從此諾蘭可算得上好萊塢數(shù)一數(shù)二的導演了，觀后感《《致命魔術(shù)》觀后感》。08年《蝙蝠俠前傳2》的全球票房一舉打破由《星球大戰(zhàn)》系列保持的二十年記錄，成為全球排行第三的賣座電影(第一名是泰坦尼克號，當時還沒有阿凡達)。依次的成功不是沒有道理。
克里斯托弗·諾蘭在《致命魔術(shù)》中，再次展示了自己對于電影敘事結(jié)構(gòu)的精妙操作。整部影片由倒敘開始，中間穿插細節(jié)，但并不顯得突兀，反而給人一種很圓滑的感覺。有些人如果不能集中精神很可能跟不上導演的節(jié)奏，很多的伏筆如果不能一一看到那結(jié)尾你就一定看不懂。
致命魔術(shù)觀后感
如果問我穿越到維多利時期，我最想當?shù)哪g(shù)師是誰?我會說中國魔術(shù)師蘇林深。
戰(zhàn)略學里有一個觀點：當競爭激烈的時候，你要思考自己在做的是價值攫取，還是價值創(chuàng)造。
安吉爾和伯登兩位主角的斗爭固然精彩，但他們究竟在爭什么?他們爭的是第一魔術(shù)師這個名號。
互相拆臺，互相陷害，舍棄自己利益，就為了更好的魔術(shù)，更好的社會評論。安吉爾為了追求“不可能的魔術(shù)”，奔波千里獲得特斯拉的電箱，結(jié)果每表演一次就要殺自己一次;伯登為了“移形換影”，不惜和同胞弟弟每天互換角色，或者不是正常人過的生活。
而他們還美其名曰：自我奉獻，是魔術(shù)師的最高境界。
第一魔術(shù)師只有一個，為了這個名號，他們爭得你死我活，到最后如何?安吉爾死了，伯登也不能以伯登身份表演了。對于他們來說，這是最好的結(jié)果嗎?
換做是你，你愿意選擇他們嗎?
除了“第一魔術(shù)師”，你還可以選擇“中國魔術(shù)師”。
當安吉爾和伯登在苦戰(zhàn)時，有一個人名利雙收，被稱為大魔術(shù)師，他就是蘇林深。
雖然在片里出場的時間只有幾分鐘，但你可以看到，舞臺的造型，畫面，音樂;蘇林深的著裝，形態(tài)(辮子)，都透露著濃濃的中國風。
別人變鴿子變鸚鵡，我變金魚。
別人穿西裝，我穿唐裝。
別人播的是刺激的音樂，我播的是古箏.。
一切都和別的魔術(shù)師不一樣，但觀眾就是記住了我是“中國魔術(shù)師”，想看中國變魔術(shù)的方法，來買我的票。
結(jié)果名利雙收。
為什么要選擇價值創(chuàng)造而不是價值攫取?
價值攫取的核心是你爭奪存量的資源，比拼的是你的效率(更快更好更低成本)。價值創(chuàng)造的核心是你改變資源的連接方式(我重新滿足消費者)。
大部人每天在做的工作都是價值攫取。例如網(wǎng)紅，大部人想的是：我比你穿的更少，比你更露骨，就能有更多關(guān)注度?？墒亲詈蠖急环鈿⒘恕６贁?shù)網(wǎng)紅在想的是，觀眾真的想要看肉嗎?后來就有了papi醬(搞笑段子+直播)，有了號稱電競第一女神的Miss(美女+游戲+直播)，有了傅園慧(體育明星+逗逼+直播)。
例如“人民的民義”，有一個很有趣的地方，沙慧金成為省長以后，大部分官員都送花送鳥到陳老那里套近乎，其中以祁同偉最甚，希望以送禮討好的方法晉升(這就是你掙我奪的價值攫取)。
但對于一位正直的省長來說，討好真的有用嗎?后來達康同志以“一心想著GDP”獲得領(lǐng)導的青睞，成功上位(這就是尋求缺口的價值創(chuàng)造)。
扯遠了。
如果回到維多利時期，你是想做自殺了很多次最終被槍殺的安吉爾，是被大眾認為是殺人兇手，過著半個人生活的伯登，還是那個名利雙收的鐘林蘇?
致命魔術(shù)觀后感
這部電影是編者看過最為燒腦的一部電影，請大家盡量理解，因為我也沒怎么看懂。
首先本片有兩位主角，波頓與安杰。
波頓和安杰一樣，是一位偉大的魔術(shù)師。他與法隆也就是他的機關(guān)師是親兄弟。他們一起表演移形遁影魔術(shù)，而這個魔術(shù)中的奧妙：替身就是他們倆的其中一位。移形遁影魔術(shù)是成敗的關(guān)鍵，安杰曾經(jīng)知道過波頓使用替身，但是他不信波頓會使用這么低劣的伎倆，所以沒有在意。其實替身是存在于波頓兄弟倆的日常生活當中的，比如波頓有一次表演手指斷了，法隆為了魔術(shù)，也砸斷了自己的手指。其實這不僅是魔術(shù)，兄弟情誼，可見一斑。最后波頓被安杰以生命為代價孤注一擲送上絞架，法隆給他撫養(yǎng)女兒，并幫他報了仇。
安杰曾經(jīng)使用過替身，不過替身演員太過于低劣，再加上波頓的蠱惑，所以他抱著試試看的心理去找了交流電之父——特斯拉。
PS：我很佩服諾蘭導演，竟然敢這么編，不過令人驚訝的，還在后面。
當替身演員徹底不能用的時候，安杰無奈之下只能去找特斯拉先生，沒想到特斯拉果然是一代巨匠。他雖然沒有打造出瞬移機，但是卻打造出了——克隆機。
所以安杰以后的魔術(shù)過程是這樣的：我先走進機器，全身被電流環(huán)繞。然后突然出現(xiàn)在柜子里，我每一次都害怕掉進水柜里，而沒有進到克隆體的身體里。(嚴正聲明這不是我，是安杰)所以真正的安杰，第一次魔術(shù)就死了。之后所有的他，只是具有他思想和外貌的克隆體。
正當安杰(第N個克隆體)把波頓坑進監(jiān)獄，而自己化名為卡公爵，滿意地注視著自己以前用過的道具時，槍響了。
他痛苦地躺在地上，注視著開槍的人，他，是法隆。
法隆報了仇，致命對決以波頓方獲勝。(難怪找不到安杰的照片，勝者為王，敗者為寇)
真是“致命魔術(shù)”。
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