梵高畫作欣賞：我的畫，就是我想對(duì)全世界說的話
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梵高：我的畫，就是我想對(duì)全世界說的話
木果讀書會(huì)·行業(yè)探秘 NO.25
內(nèi)容提要
在成為一位藝術(shù)家前，梵高都做過什么?他的那些最有名的作品，都是在什么情況下創(chuàng)作出來的?從梵高的畫中，你能看到一個(gè)怎樣的靈魂?梵高為什么會(huì)割掉自己的耳朵?他真的是自殺嗎?
本期木果讀書會(huì)，藝術(shù)經(jīng)濟(jì)人Icey Sun，帶你走進(jìn)梵高短暫的一生，從他留下的諸多傳世名作中，窺探這位天才的思想，感受這個(gè)瘋狂而又偉大的藝術(shù)家，在歷經(jīng)辛酸和磨難的生活背后，藏著怎樣一顆熱烈的赤子之心。
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Icey Sun：藝術(shù)經(jīng)濟(jì)人，將藝術(shù)事業(yè)視為終身的人生目標(biāo)，致力于當(dāng)代藝術(shù)的推廣與宣傳。
如今，梵高的崇拜者幾乎遍布世界的每個(gè)角落，他的畫作也被世界各大美術(shù)館和博物館收藏。時(shí)間退回到1890年，當(dāng)這位年僅37歲，畫齡也僅有10年的天才畫家去世時(shí)，他那些驚世的作品卻都不為人知。
在成為一位藝術(shù)家前，梵高都做過什么?他的那些最有名的作品，都是在什么情況下創(chuàng)作出來的?從梵高的畫中，你能看到一個(gè)怎樣的靈魂?梵高為什么會(huì)割掉自己的耳朵?他真的是自殺嗎?
今天，我們就一起從梵高短暫的一生，以及他留下的諸多傳世名作中，窺探這位天才的思想，感受這個(gè)瘋狂而又偉大的藝術(shù)家，在歷經(jīng)辛酸和磨難的生活背后，藏著怎樣一顆熱烈的赤子之心。
梵高作品《麥田里的絲柏樹》
1.成為藝術(shù)家之前，他是個(gè)多次失業(yè)的“待業(yè)青年”
梵高16歲時(shí)就開始工作，當(dāng)時(shí)他經(jīng)叔叔安排在海牙的藝術(shù)經(jīng)銷店做實(shí)習(xí)生，并先后被派到倫敦和巴黎的辦公室工作，不過在1876年，梵高被這家公司解雇。
后來，他在英國(guó)當(dāng)了一名教師，又在荷蘭的一家書店工作過一段時(shí)間。
1878年，他去了比利時(shí)的一個(gè)采礦區(qū)Borinage，在窮人中間工作，做了一名牧師。這期間，他丟棄了自己的財(cái)物，像窮人們一樣睡在地板上?？上У氖?，在隨后不到一年的時(shí)間里，本來支持梵高的宗教組織沒有批準(zhǔn)他成為一名合格牧師，并最終解雇了他。
就在他的“正當(dāng)”職業(yè)生涯屢屢受挫之時(shí)，梵高終于在27歲的“高齡”拿起畫筆，開啟了自己的藝術(shù)家生涯。而他一定沒有想到，就是這個(gè)選擇，讓他在生前飽嘗了不被賞識(shí)的艱辛，去世后卻蜚聲國(guó)際，被千萬人緬懷。
2.他的藝術(shù)生涯很短，作品數(shù)量卻驚人
梵高在比利時(shí)做傳教士時(shí)，也曾畫過當(dāng)?shù)氐牡V工和農(nóng)民。1880年后，他決定將所有注意力都集中在藝術(shù)上。
1881年，這位自學(xué)成才的藝術(shù)家回到了荷蘭，在那里全身心的投入繪畫創(chuàng)作之中。他的弟弟提奧，在經(jīng)濟(jì)和情感上給予了他非常多的支持和幫助。
1886到1888年間，梵高和提奧一起在巴黎生活，這兩年對(duì)于他今后的創(chuàng)作生涯可謂至關(guān)重要。他接觸了印象派和新印象派藝術(shù)家的作品，并開始使用一種更輕、更明亮的調(diào)色，同時(shí)嘗試在做畫的過程中加入一些繪畫技巧。
在梵高10年的繪畫生涯中，一共創(chuàng)作了超過2000幅作品，雖然在1890年梵高去世時(shí)，他的作品已經(jīng)開始受到好評(píng)，但在他生前賣出的卻僅有極小的一部分。
1990年，梵高的“加歇醫(yī)生肖像”誕生一個(gè)世紀(jì)后，在拍賣會(huì)上以創(chuàng)紀(jì)錄的8250萬美元的價(jià)格售出。
《加歇醫(yī)生肖像》
3.他真的瘋狂到割掉自己的耳朵?學(xué)者們提出質(zhì)疑
1888年2月，在巴黎呆了兩年之后，梵高搬到了法國(guó)南部的阿爾勒鎮(zhèn)，希望在那里建立一個(gè)藝術(shù)家社區(qū)。他邀請(qǐng)了曾經(jīng)在巴黎遇到的畫家保羅·高更Paul Gauguin，與他一起創(chuàng)作生活。當(dāng)時(shí)，高更的作品，也和梵高一樣，并沒有獲得廣泛的贊譽(yù)。
1888年秋天，高更來到了阿爾勒。梵高和高更最初相處得很融洽，但隨后關(guān)系不斷惡化。1888年12月23日晚上，兩人開始了爭(zhēng)吵，高更離開了家，梵高帶著剃刀，跟著他的同伴走到街上，然而，這個(gè)荷蘭人并沒有攻擊他的同伴，而是獨(dú)自返回家中，用這把刀將自己的左耳割掉了一部分，隨后用報(bào)紙包裹起來，交給了一個(gè)妓女。
以上是大家普遍認(rèn)為的梵高割掉耳朵的故事。然而，在2009年，兩名德國(guó)學(xué)者出版了一本書，他們?cè)跁姓f，高更是一個(gè)有才華的擊劍手，在一場(chǎng)爭(zhēng)端中，梵高的耳朵被他割掉了一部分。而最后梵高因?yàn)椴辉甘ビ颜x，主動(dòng)掩蓋了事實(shí)真相，以防止高更進(jìn)監(jiān)獄。
梵高失去耳朵后的自畫像
4.他最著名的畫作，都是在精神病院誕生
1889年5月，梵高在經(jīng)歷了一段糟糕的精神健康狀況后，把自己送進(jìn)了圣保羅德精神病院。這是一所位于法國(guó)南部圣雷普羅旺斯的前修道院的精神病院。
他被診斷出患有雙相情感障礙、酗酒及一種代謝紊亂疾病。主要的治療方式是長(zhǎng)時(shí)間泡澡。
他在醫(yī)院住了一年，其間他畫了花園和周圍鄉(xiāng)村的景色，創(chuàng)作了超過100幅畫作，包括“星夜”、“鳶尾花”等著名作品。“鳶尾花”在1987年由一位澳大利亞實(shí)業(yè)家以5390萬美元購(gòu)買。自1990年以來，這幅畫一直由保羅蓋蒂博物館所有，該博物館以未對(duì)外公開的價(jià)格買下了它。
《星夜》
《鳶尾花》
5.他從未結(jié)婚，也沒有孩子
梵高在愛情中是不幸的。
19世紀(jì)80年代初，他剛準(zhǔn)備開始自己藝術(shù)家生涯，回到荷蘭與父母同住，期間愛上了喪夫的表姐。表姐明確的拒絕了他，他的父母對(duì)此更是不贊成。這段無果的戀愛讓梵高受到了巨大的打擊，身體和精神都備受摧殘。唯有更加努力地投入到繪畫中去。
后來，梵高和自己的模特產(chǎn)生感情，兩人很快便同居了。雖然她曾經(jīng)是一位妓女，還帶有一個(gè)年幼的孩子，但兩人相處的非常融洽，甚至讓梵高萌生了結(jié)婚的念頭。最終，這份感情因?yàn)殍蟾弋?dāng)時(shí)經(jīng)濟(jì)上的窘迫及家人的反對(duì)，也是無果而終。
6.死因撲朔迷離，他到底是不是自殺?
關(guān)于梵高是否死于自殺，坊間一直眾說紛紜。流傳比較廣的一個(gè)說法是，1890年7月27日，梵高在法國(guó)奧維爾的一處麥田中作畫時(shí)，開槍射傷了自己的腹部，隨后步行一英里回到了他住的旅館，兩天后就與世長(zhǎng)辭了。
然而，2011年的一部梵高傳記中，作者給出了另外一個(gè)答案：梵高是被一名十幾歲的少年誤傷的，這名少年此前就經(jīng)常嘲笑梵高。這位孤獨(dú)的畫家最后之所以對(duì)外聲稱一切皆是自己所為，因?yàn)樗J(rèn)為，少年的做法實(shí)際上幫助他結(jié)束了一直以來的不幸，也讓他可以不再成為弟弟提奧的經(jīng)濟(jì)負(fù)擔(dān)。
作者們宣稱，他們的這一理論有相當(dāng)多證據(jù)支持，比如說，梵高帶去麥田里的槍和畫具始終沒能找到。
此外，如果梵高是自殺的，他的身體狀況，很難支撐從麥田步行回旅館的距離。而當(dāng)時(shí)有一名男子報(bào)告稱聽到了槍聲，但不是從麥田中傳來的，而是來自奧維爾的某地，距離梵高住宿的旅館大約半英里的距離，受傷的畫家要如果從該處回到旅館顯然更容易一些。
正如在梵高失去耳朵的問題上，存在的諸多矛盾和爭(zhēng)論一樣，至今仍沒有人能確切地證明他是如何死的。
7.梵高的弟妹在他死后扮演了很重要的角色
1891年1月，梵高去世6個(gè)月后，他的弟弟提奧在荷蘭去世，年僅34歲。提奧的遺孀繼承了大量梵高的油畫、素描和信件。她在梵高作品的推廣和展出中起到了關(guān)鍵性的作用。
1878年的提奧·梵高
梵高的弟妹和侄子
1914年，她還出版了梵高的書信集，試圖講述他的人生故事。同年，她把提奧的遺體從荷蘭運(yùn)送到法國(guó)，葬在梵高的墓旁。
喬去世后，她唯一的孩子，繼承了他叔叔的藝術(shù)作品，并最終于1973年在阿姆斯特丹成立了梵高博物館。
最近電影《至愛梵高》正在上映，但其實(shí)電影中將梵高表現(xiàn)的太過安靜了，可能商業(yè)電影還是要迎合大眾的心理承受能力。實(shí)際梵高患的并不僅僅抑郁癥，而是躁郁癥和雙向情感表達(dá)障礙，他會(huì)放大快樂和痛苦。
從1889年梵高進(jìn)入精神病院后，他的畫就發(fā)生了明顯的變化。無論是畫風(fēng)、筆觸，還是對(duì)于顏色的使用。他開始使用相近的顏色排列畫面，那種漩渦式的筆觸，也是梵高創(chuàng)作的巔峰時(shí)期的特征。
下面集中為大家展示和介紹一下梵高不同時(shí)期的畫作，從中你或許可以看出梵高心境的起伏和變化，以及他對(duì)于生活的追求、熱愛和對(duì)于自己不被世人所理解的一種宣泄。
《悲傷》，1882年，紙面鉛筆畫
(梵·高博物館，阿姆斯特丹)
他凝視著這具疲倦的身體——垂吊著的乳房掛在瘦的皮包骨的身體上，瘦小的有些棱角的臉龐和稀少干柴的頭發(fā)——這幅《悲傷》魔幻版的神形兼?zhèn)洹?/p>
《小草屋》1883年，布面油畫
(梵·高博物館，阿姆斯特丹)
在荷蘭東北部一個(gè)偏遠(yuǎn)城市德倫特，在這里，他的煩躁不安在畫布上留下了印記：在低矮濕潤(rùn)的黑色天幕下映襯著荒涼村舍的輪廓。這些畫的小小的畫框中充滿著一種強(qiáng)烈，緊張的戲劇性。
《紡織者，嬰兒在高腳椅子里》，1884年
鉛筆畫，棕色墨水鋼筆，局部透明水彩，布紋紙
(梵·高博物館，阿姆斯特丹)
《吃土豆的人》，1884-1885年，布面油畫
(梵·高博物館，阿姆斯特丹)
1885年，最終等到這一刻：梵高繪畫生涯中第一幅公認(rèn)的杰作誕生了，自后至少五年之后才有接班之作。在《吃土豆的人》中，粗糙的質(zhì)地并非僅僅出于繪畫的技巧，而是營(yíng)造一種心理上的感受，想表達(dá)一些質(zhì)樸的東西。
《麥田里的云雀》，1887年，布面油畫
(梵·高博物館，阿姆斯特丹)
《麥田里的云雀》中，把視角放低到一只田鼠的高度。在這片蔥蘢閉塞的植物之上，一只飛翔的云雀超越了鄉(xiāng)村的平庸感，飛向蒼穹。相信梵高借此表達(dá)了道德上的敬意。
《唐吉像》，1887年，布面油畫
(尼阿克斯收藏，巴黎)
《唐吉像》是一幅全面展示梵高繪畫的個(gè)性、專業(yè)性甚至是政治色彩的作品。唐吉展示出真正工人具有的粗糙雙手和質(zhì)樸的帽子。
《砍掉的向日葵》1887年，布面油畫
(大都會(huì)藝術(shù)博物館，紐約)
在法國(guó)，向日葵意味著接近太陽，這也意味著梵高逐漸將自然之力看作生命的源泉，而不再是基督之神了。最終，他的畫呈現(xiàn)出金黃的色調(diào)。
《一雙靴子》，1887年，布面油畫
(藝術(shù)博物館，巴爾的摩)
《播種者》
米勒筆下的《拾穗者》讓穿靴子的勞動(dòng)者不朽，與土地合為一體，而梵高的《播種者》籠罩在一片光芒中，似乎是耶穌行走在水面上。
《夜間的咖啡館》，1888年，布面油畫
(耶魯大學(xué)美術(shù)館，紐黑文)
自從被安特衛(wèi)普的色彩點(diǎn)亮之后，他開始著迷另一種畫風(fēng)——紫色和黃色，紅色和綠色——以及這些色彩所激發(fā)的感受。其中最為荒涼的畫面是《夜間的咖啡館》，這是一個(gè)令人炫目的奇怪之地，“是一個(gè)可以讓人毀滅，瘋狂和犯罪的地方”。
《約瑟夫·羅斯林畫像》，1889年，布面油畫
(庫(kù)勒-穆勒美術(shù)館，奧特洛)
《阿爾芒·羅斯林畫像》，1889年，布面油畫
(梵·高美術(shù)館，阿姆斯特丹)
《奧古斯汀·羅斯林畫像》，1889年，布面油畫
(精品藝術(shù)博物館，波士頓)
與《夜間咖啡館》相反的是——家：一個(gè)溫暖的廚房灶臺(tái)，家庭生活，法國(guó)般的家庭溫馨氣息。梵高的快樂家庭成員是羅林斯一家。人物越簡(jiǎn)單，梵高越發(fā)覺他們的高貴。“在我的畫里，我想表達(dá)慰藉感，正如音樂可以給人的那種感受。我想用一種永恒的筆觸去畫男人和女人，這種永恒感蘊(yùn)藏在光和色彩所產(chǎn)生的韻味之中。”
《羅納河上的星空》，1888年，布面油畫
(奧賽博物館，巴黎)
在《羅納河上的星空》這幅作品中，天空中布滿星星，鎮(zhèn)上的煤油燈散發(fā)著童話般的甜美光彩，映照在河面上。他把對(duì)這個(gè)夜晚的領(lǐng)悟轉(zhuǎn)化成了一宗他一直深信不疑的信念：人間與天堂之間的界限的消融。
《精神病院的走廊》，1889年，水彩
(大都會(huì)博物館，紐約)
《自畫像》，1889年，布面油畫
(奧賽博物館，巴黎)
《柏樹》，1889年，布面油畫
(大都會(huì)博物館，紐約)
《割麥者》，1889年，布面油畫
(梵·高美術(shù)館，阿姆斯特丹)
《春天日出的麥田》，1889年，布面油畫
(庫(kù)勒-穆勒美術(shù)館，奧特洛)
《烏云下的麥田》，1890年，布面油畫
(梵·高美術(shù)館，阿姆斯特丹)
《灌木叢和兩個(gè)人》，1890年，布面油畫
(辛辛那提美術(shù)館，俄亥俄州)
《樹根與樹干》，1890年，布面油畫
(梵·高美術(shù)館，阿姆斯特丹)
《烏鴉與麥田》，1890年，布面油畫
(梵·高美術(shù)館，阿姆斯特丹)
之所以沒有講那些大家耳熟能詳?shù)淖髌?，因?yàn)橄瘛断蛉湛贰尔溙锖徒z柏樹》《鳶尾花》這些已經(jīng)被解讀的差不多了。此外就是希望大家可以從時(shí)間順序上了解梵高的創(chuàng)作歷程?？吹剿髌芬婚_始的樣子，以及后來逐漸發(fā)生的轉(zhuǎn)變。
梵高剛開始進(jìn)行創(chuàng)作時(shí)，是不懂得色彩的運(yùn)用的，只有一些接近墻磚的泥土色，到后來創(chuàng)作《羅納河上的星空》時(shí)，已經(jīng)可以對(duì)色彩的運(yùn)用和變化駕輕就熟。
這些作品能夠體現(xiàn)出他本人的一些身心和環(huán)境轉(zhuǎn)變。并不是所有的畫作都是美好的，面對(duì)現(xiàn)實(shí)帶給他的壓力和社會(huì)對(duì)他的不理解，他選擇了默默承受，同時(shí)又借助畫面表達(dá)出對(duì)生活的激情和熱愛。
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本文作者： 木果
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