高考作文人物話題素材
時(shí)間是一只藏在黑暗中的溫柔的手，在你一出神一恍惚之間，物走星移。時(shí)光飛逝，恍神間又一個(gè)輪回，萬(wàn)千學(xué)子們奔赴中、高考時(shí)間又快到了。在這個(gè)大語(yǔ)文時(shí)代，文學(xué)始終與生活緊扣相連，它不僅是我們感知世界的超能力，更是孩子們筆下名校和美好人生的敲門(mén)磚。接下來(lái)是小編為大家整理的高考作文人物話題素材，希望大家喜歡!
高考作文人物話題素材一
博迪眨眼寫(xiě)作
博迪是一名法國(guó)記者。他在一次心臟病發(fā)作后四肢癱瘓，只有左眼可以活動(dòng)。但他決心把打好腹稿的作品《潛水衣與蝴蝶》寫(xiě)出來(lái)，于是他要求筆錄員門(mén)迪寶協(xié)助他，每天花6小時(shí)筆錄他的著述。而他們之間的溝通只能靠左眼的眨動(dòng)來(lái)完成。每次，門(mén)迪寶按順序讀出法語(yǔ)常用字母，博迪每眨眼一次表示字母正確，眨兩次表示錯(cuò)誤，然后拼成詞語(yǔ)。這種常人難以想象的"寫(xiě)作"終于在數(shù)月后奇跡般地完成了。這本150頁(yè)的著作已被出版，受到人們的歡迎。
素材分析："博迪眨眼寫(xiě)作"的事跡讓我們想到史蒂芬·霍金，身體上的極度殘缺卻絲毫不能阻止他們?cè)谖膶W(xué)及科學(xué)研究上的昂首闊步。
素材使用話題："毅力""完美與殘缺""奇跡的誕生"
高考作文人物話題素材二
劉胡蘭生的偉大死的光榮
劉胡蘭“生的偉大，死的光榮”劉胡蘭，一位10歲參加抗日兒童團(tuán)、14歲參加共產(chǎn)黨的小姑娘。解放戰(zhàn)爭(zhēng)時(shí)期，在一個(gè)偏僻的山村里，為掩護(hù)革命同志轉(zhuǎn)移而被捕。她堅(jiān)貞不屈，神情鎮(zhèn)定，從容地臥倒在敵人的鍘刀下，英勇?tīng)奚?，年僅15歲。毛澤東親自為她題詞“生的偉大，死的光榮”。
分析：女性一直是弱小者的代名詞，但有誰(shuí)敢說(shuō)劉胡蘭弱小?因?yàn)橛辛死硐?，弱小的身軀里也裝著無(wú)限大的勇氣。
話題：“生命的價(jià)值”“追求”
高考作文人物話題素材三
【杰克?倫敦面對(duì)失敗和貧困】
杰克?倫敦自幼家境貧寒，但他雄心勃勃為自己設(shè)計(jì)了一個(gè)做大作家、用筆桿子改造社會(huì)的遠(yuǎn)大前程。為了當(dāng)作家，他在中學(xué)補(bǔ)課一年，然后考入加利福利亞大學(xué)，但因難以支付學(xué)費(fèi)，只讀了半年就輟學(xué)了。失學(xué)并沒(méi)有動(dòng)搖他當(dāng)作家的決心，他改變主意，以社會(huì)為學(xué)習(xí)的課堂，更加孜孜不倦地學(xué)習(xí)。達(dá)爾文、馬克思、尼采等的作品使他學(xué)會(huì)思考;莎士比亞、歌德、巴爾扎克等的作品使他學(xué)會(huì)寫(xiě)作。他開(kāi)始寫(xiě)稿投稿，但卻一次次地被退回?？伤⒉换倚?。生活困難，就靠典當(dāng)過(guò)日子，擠時(shí)間寫(xiě)。白天時(shí)間不夠就晚上寫(xiě);勤奮地做筆記，搞索引，抄卡片。終于在1890年發(fā)表了_《給獵人》，后來(lái)名著累累，成為一名大作家。
高考作文人物話題素材四
三毛
三毛的好，一半在文字，一半在她獨(dú)特壯闊的生活方式。她滿足了我們對(duì)自身生活的幻想——從撒哈拉沙漠的生活，到和荷西的愛(ài)情。后來(lái)，我自己去過(guò)沙漠，我才發(fā)現(xiàn)在沙漠生活很大的組成部分是寂寥和恐懼。我看《溫柔的夜》里三毛的日記，發(fā)現(xiàn)她和荷西的愛(ài)情也充滿了關(guān)于金錢(qián)物質(zhì)瑣碎的爭(zhēng)吵。
看肖全給三毛拍的照片——她直面鏡頭，蒼白慘淡，不帶一絲笑容。也許那才是她真實(shí)的樣子。后來(lái)三毛_我非常冒昧誅心地猜測(cè)，大概也是因?yàn)樘嘧x者把對(duì)生活的美好幻想投射到她身上，她被我們綁架，太沉，太重了。
素材運(yùn)用角度：平常心對(duì)待別人，對(duì)待自己;沒(méi)有人是完美的
愛(ài)生活，愛(ài)地球，愛(ài)世界。要想照亮世界，總得有東西在燃燒。她是燃燒自己，照亮世界的女子。有人說(shuō)她的作品里有虛構(gòu)，她死后仍有非議。這又怎么樣呢?世界上沒(méi)有完美的人。我們也不需要完美的人。但是，她寫(xiě)有完美的書(shū)。當(dāng)一個(gè)人用生命照亮你……我們多么幸福。
素材運(yùn)用角度：只要有愛(ài)，不完美又如何
三毛真正讓我著迷的地方在于，她那顆一直在流浪，一直在旅行的心。其實(shí)我們常常會(huì)被一些人，一些事禁錮在同一個(gè)地方，或者同一種心態(tài)里。而三毛是那種即使被囚禁在一個(gè)牢籠里她也可以用她的心在撒哈拉流浪的女人，她對(duì)于愛(ài)情的勇敢與執(zhí)著，是那么的讓人著迷，一個(gè)愛(ài)上流浪的人，一個(gè)在流浪中愛(ài)著的女人。突然覺(jué)得這種流浪的浪漫情懷，在我們?cè)絹?lái)越世俗的世界里漸漸的遠(yuǎn)去了。我想流浪是一項(xiàng)偉大的事業(yè)，足夠虔誠(chéng)地面對(duì)流浪，我們就不會(huì)感覺(jué)到深深的寂寞。
素材運(yùn)用角度：讓精神去流浪
高考作文人物話題素材五
李安
★北京時(shí)間2013年2月25日中午，第85屆奧斯卡頒獎(jiǎng)禮在洛杉磯杜比劇院閉幕。華人導(dǎo)演李安成為贏家，憑借《少年派的奇幻漂流》獲得導(dǎo)演、攝影、視覺(jué)效果、配樂(lè)4項(xiàng)大獎(jiǎng)。
★李安的話：我心里永遠(yuǎn)有一個(gè)關(guān)于電影的夢(mèng)。
★李安的奧斯卡之路：1993年，“父親三部曲”之一《喜宴》，讓李安第一次得到了奧斯卡外語(yǔ)片的提名。2000年，《臥虎藏龍》贏得外語(yǔ)片，讓李安捧回了他的第一個(gè)小金人。2006年，經(jīng)過(guò)長(zhǎng)達(dá)10多年的不懈追求，在第78屆奧斯卡金像獎(jiǎng)上，李安終于憑借影片《斷背山》，獲得了導(dǎo)演獎(jiǎng)，成為獲得該獎(jiǎng)項(xiàng)的首位亞洲人。2013年，李安憑借《少年派的奇幻漂流》，奪得第85屆奧斯卡導(dǎo)演、攝影、視覺(jué)效果、配樂(lè)4項(xiàng)金像獎(jiǎng)。
★溫情李安：兩屆奧斯卡導(dǎo)演，兩屆金球?qū)а?，兩屆柏林金熊，兩屆威尼斯金獅……李安擁有了太多的榮譽(yù)。熟悉他的人講，他永遠(yuǎn)溫文爾雅，拍攝現(xiàn)場(chǎng)很少發(fā)脾氣。做他妻子很幸福，他30年沒(méi)緋聞，出席重要場(chǎng)合永遠(yuǎn)微笑著牽住妻子的手。當(dāng)李安手捧小金人對(duì)著臺(tái)下的妻子說(shuō)“我愛(ài)你!”時(shí)，林惠嘉對(duì)這一杜比劇院內(nèi)的真情告白的反應(yīng)顯得錯(cuò)愕且羞澀。
★坎坷成功路：1978年，懷揣自己的電影夢(mèng)，李安不顧父親的反對(duì)，報(bào)考美國(guó)伊利諾大學(xué)的戲劇電影系。畢業(yè)后在美國(guó)電影界苦苦尋找出路，從1983年起，經(jīng)過(guò)了六年的漫長(zhǎng)而無(wú)望的等待，大多數(shù)時(shí)候都是幫劇組看看器材、做點(diǎn)剪輯助理、劇務(wù)之類(lèi)的雜事。最痛苦的經(jīng)歷是，曾經(jīng)拿著一個(gè)劇本，兩個(gè)星期跑了三十多家公司，一次次面對(duì)別人的白眼和拒絕。近而立之年的李安連生活都無(wú)法自立。
★成功男人的背后：在李安最困難的日子里，是妻子默默地、堅(jiān)定地支持著他堅(jiān)守自己的夢(mèng)。她拒絕父母出資讓李安開(kāi)中餐館養(yǎng)家糊口的好意，在李安準(zhǔn)備學(xué)計(jì)算機(jī)另覓生計(jì)重找職業(yè)時(shí)，她告訴李安“要記得你心里的夢(mèng)想!”李安成功后，重提當(dāng)年舊事，她才告訴李安：“我一直就相信，人只要有一項(xiàng)長(zhǎng)處就足夠了，你的長(zhǎng)處就是拍電影。學(xué)計(jì)算機(jī)的人那么多，又不差你李安一個(gè)，你要想拿到奧斯卡的小金人，就一定要保證心里有夢(mèng)想。”
【思考?借鑒?運(yùn)用】
◆《少年派》與《白鹿原》：《少年派》由揚(yáng)?馬特爾原著，2002年被《紐約時(shí)報(bào)》等多家媒體及亞馬遜等網(wǎng)站評(píng)為年度圖書(shū)，2004年獲德國(guó)圖書(shū)獎(jiǎng)，先后被翻譯成了42種語(yǔ)言。
在李安被選定成為該片導(dǎo)演之前，揚(yáng)?馬特爾并不相信他的書(shū)能被拍成一部好影片，但他最終因?qū)Ψ匠兄Z其作品在任何方面都不會(huì)被刪節(jié)終于被說(shuō)服。于是電影就成了《少年派》的第43種語(yǔ)言。可以說(shuō)，忠實(shí)于出色的原著為李安的再創(chuàng)作打下了堅(jiān)實(shí)基礎(chǔ)。很多讀完《少年派》原著的人會(huì)被具有如此想象力的故事再次征服。
反觀國(guó)內(nèi)，有秀的當(dāng)代長(zhǎng)篇小說(shuō)之一做“底子”，電影《白鹿原》卻因沒(méi)把故事講好而飽受批評(píng)。有業(yè)內(nèi)人士直言：內(nèi)地99.9%的導(dǎo)演都是不及格的學(xué)生，他們沒(méi)有解決電影最實(shí)質(zhì)的問(wèn)題——講好一個(gè)故事，完全就是邯鄲學(xué)步，太浮躁。
我們國(guó)產(chǎn)的影視作品，常常遭到“雷人”、“做作”、“太假”的批評(píng)，這往往緣于缺乏優(yōu)秀的劇本。有專(zhuān)家一語(yǔ)中的：“中國(guó)電影故事像春晚，段子一個(gè)接一個(gè)，根本不尊重?cái)⑹隆薄?/p>
電影說(shuō)到底是講故事，講導(dǎo)演心中的故事。奧斯卡最終把獎(jiǎng)項(xiàng)頒給了導(dǎo)演，至少說(shuō)明一點(diǎn)：李安講故事的功底，已經(jīng)獲得西方主流電影界的認(rèn)可。
李安和《少年派》獲獎(jiǎng)只能讓中國(guó)電影更為窘迫。
◆李安與張藝謀們：奧斯卡倡導(dǎo)“獨(dú)立文化精神”，受著中國(guó)傳統(tǒng)文化熏陶又西化的李安備受奧斯卡寵愛(ài)。而再看中國(guó)導(dǎo)演張藝謀、陳凱歌和馮小剛，傾軋迷失在奧斯卡之路上，似乎漸行漸遠(yuǎn)漸無(wú)聲。
鞏俐和章子怡都輕慢過(guò)奧斯卡，前者說(shuō)，“奧斯卡不過(guò)就是中國(guó)的金雞、百花電影節(jié)”;后者說(shuō)，“我沒(méi)有好萊塢夢(mèng)，中國(guó)影片是拍給外國(guó)人看的嗎?”看樣子，“謀女郎”顯然比謀先生有“傲骨”，張藝謀還是堅(jiān)如磐石地愛(ài)慕著奧斯卡，投資6億元人民幣、籌備4年、歷時(shí)164天拍攝《金陵十三釵》，嘔心瀝血地再次沖擊奧斯卡鎩羽而歸;陳凱歌用《搜索》沖奧，死得也很難看。
中國(guó)電影近幾年一部部刷新票房，一個(gè)個(gè)嬌艷霓虹，但實(shí)質(zhì)上卻不是繁華盛世。
關(guān)于張藝謀們無(wú)緣奧斯卡，有人埋怨說(shuō)是“大陸電影限制太多，導(dǎo)致中國(guó)大陸電影無(wú)法獲得國(guó)際普遍認(rèn)可”，有專(zhuān)家說(shuō)李安的成功主要在于他善于講述“全球故事”，而張藝謀們則囿于講述“中國(guó)故事”，甚至提出“不應(yīng)再讓自己的電影在本民族文化中浸潤(rùn)太深”，這簡(jiǎn)直令人匪夷所思。
就拿《金陵十三釵》來(lái)說(shuō)，這樣一部涉及不同文化背景、信仰、并且刻意適應(yīng)好萊塢電影工業(yè)特性的電影在國(guó)內(nèi)能夠順利生產(chǎn)上映，并且受到管理部門(mén)的大力支持和主流輿論的青睞，根本不存在“限制”的問(wèn)題，主要還在于張藝謀沒(méi)有把故事講好。而從李安這次獲獎(jiǎng)的《少年派》來(lái)看，確實(shí)是一部由加拿大小說(shuō)家撰寫(xiě)、以印度人為主角、在中國(guó)臺(tái)灣取景的電影作品，作品的內(nèi)容也似乎屬于“跨文化”題材，但事實(shí)上，無(wú)論是李安獲獎(jiǎng)的作品還是奧斯卡獎(jiǎng)的其它作品，也并非都是什么脫離民族和地域特色的“全球故事”。即便是所謂“跨文化”的《少年派》，也并非什么“跳出中華文化影響”、“文化混雜性、兼容并包”的混搭，而是融合中西文化的人性思考。
從根本上說(shuō)來(lái)，文化的開(kāi)放和交融，絕不意味著民族文化的“轉(zhuǎn)基因”，而是民族文化的兼收并蓄發(fā)揚(yáng)光大。如果因此就浮躁地認(rèn)為只有“跳出中華文化”、不講“中國(guó)故事”而去講什么抽象的“全球故事”，這顯然既是對(duì)李安的曲解，也是對(duì)張藝謀們的誤導(dǎo)。
◆向李安學(xué)習(xí)什么：李安作為從中華文化出生而走向世界的華人導(dǎo)演，他長(zhǎng)期潛心于傳統(tǒng)與現(xiàn)代的文化銜接，他崇尚的“電影神”既不是文化符號(hào)的疊加和“假大空”的展示，而是電影故事本身的感人;而他的電影故事無(wú)論是歷史現(xiàn)實(shí)還是奇幻旅程都全心全意詮釋人物內(nèi)心和人性啟發(fā)，他對(duì)電影藝術(shù)的開(kāi)拓和創(chuàng)新不僅在于駕馭各種題材，甚至敢于觸碰那些難于極致的事物，如此等等，這樣的電影夢(mèng)想和踏實(shí)踐行，或許正是張藝謀們目前所欠缺的。
◆李安與莫言：李安的獲獎(jiǎng)讓人聯(lián)想到不久前莫言的折桂。作為先后問(wèn)鼎世界電影、文學(xué)領(lǐng)域獎(jiǎng)項(xiàng)的兩位華人，兩個(gè)幾乎同齡的人，一個(gè)出生在臺(tái)灣的東部小鎮(zhèn)，一個(gè)出生在山東農(nóng)村;一個(gè)出身于書(shū)香門(mén)第，一個(gè)祖輩為農(nóng)民;一個(gè)留洋美國(guó)，一個(gè)土生土長(zhǎng)。是什么樣的特質(zhì)，讓他們由隔絕了半個(gè)多世紀(jì)的海峽兩岸分別出發(fā)，殊途同歸?
從成長(zhǎng)經(jīng)歷來(lái)看，李安走的是精英路線，莫言則是草根路線。路線不同，但是在前行的路上，他們兩人都遭遇過(guò)巨大的坎坷，莫言遭遇的是經(jīng)濟(jì)上的貧困和身份上的歧視，李安雖未被逼至生存的困境，卻也曾經(jīng)丟失“丈夫的氣節(jié)”，賦閑在家被太太養(yǎng)了6年。
成功的路上哪能不經(jīng)歷風(fēng)雨。可是，李安和莫言的身上有一種共同的特質(zhì)，那就是榮辱不驚的溫和與樸實(shí)，這在當(dāng)下的文化圈是少見(jiàn)的。
莫言也是個(gè)溫和的人。話語(yǔ)不多，穿著樸素，為人低調(diào)。在獲獎(jiǎng)前夕對(duì)媒體封口，因?yàn)椴幌胧艿焦?。面?duì)圍堵的媒體記者，他一邊著急地說(shuō)，請(qǐng)記者做好準(zhǔn)備工作再來(lái)，一邊給記者們煮餃子吃。
看李安的電影越多，越失去描述他的能力。東方的、西方的、商業(yè)的、文藝的、精明的、單純的……好像什么都有一點(diǎn)。莫言就不一樣，他的復(fù)雜性體現(xiàn)在個(gè)體作品，整體風(fēng)格是穩(wěn)定的東方式，甚至是東方中最泥土的那一部分。
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