成功女性的故事6個(2)
成功女性的故事4：溫素潔
“我的每一幅作品，都凝聚了創(chuàng)作時的全部水平和精力，認(rèn)認(rèn)真真地畫好每幅作品，對自己的作品負(fù)責(zé)，對收藏我作品的藏家負(fù)責(zé)，這是我畫畫這些年的座右銘。”青年女畫家溫素潔告訴《投資者報》，“從某種意義上說，中國畫的審美體系更多地依附于傳統(tǒng)文化中的哲學(xué)理念，而不僅僅是視覺審美。因此，一個要想在中國畫道路上走得更遠(yuǎn)的畫家，首先要認(rèn)真做人，其次才是認(rèn)真畫畫。這兩者都做到了自己的極致，自然而然也就會得到市場的認(rèn)可。”
溫素潔是這樣說的，也是這樣做的，更重要的是，市場也證明了她的正確。近3年來，她的繪畫作品的價格一直走在穩(wěn)健上升的道路上。2013年溫素潔的繪畫作品價格還在2000元每平尺，2014年11月以來，其作品已經(jīng)出現(xiàn)6000元每平尺尚一畫難求的行情。
“我畫一幅精品，基本上要半個多月的時間，所以我現(xiàn)在的作品，除了出去寫生，辦個人展覽，基本上只能滿足VIP客戶的高端訂制的需要。”溫素潔告訴《投資者報》，所謂高端訂制，就是藏家想要某個大概的主題，然后結(jié)合自己最擅長的筆墨完成作品。當(dāng)然，其中還少不了創(chuàng)作所必須的靈感。
“通常是有客戶想求我的畫，并且也告訴了我一個大致的內(nèi)容。但即使這樣，我還是要在腦海里反復(fù)琢磨好幾天的時間。然后靈感來了，才能夠連著七八天時間幾乎不間斷地創(chuàng)作。”溫素潔告訴《投資者報》，拖的時間最長的一個客戶，是在下了訂單半年后他才拿到作品的，因為構(gòu)思就長達(dá)4個月之久。
“雖然從時間成本來看，很不劃算。但是，作品是簽著我自己名字的，我是一個畫家，并不是一個畫商，畫出自己滿意觀眾喜歡的作品才是最重要的。”溫素潔如是說。
很勵志的女畫家
溫素潔習(xí)畫，可以寫成一個很勵志的故事。
“ 我出生在河南一個很普通的農(nóng)村家庭。小時候，家境貧寒，父母以務(wù)農(nóng)為生，而我從小就喜歡畫畫，畫一些漂亮的東西。上了初中，終于有了美術(shù)課，美術(shù)老師就成了我的偶像。我認(rèn)真聽課，老師說的每一句話我?guī)缀醵颊J(rèn)真寫下。很可惜一周只有一節(jié)美術(shù)課，并且到后來也取消了，所以在我15歲初中即將畢業(yè)的時候，我做了一個當(dāng)時不被父母理解的決定，那就是毅然輟學(xué)開始拜師學(xué)習(xí)畫畫。”溫素潔在向《投資者報》講述自己這段歷史時語調(diào)很平淡，但從中可以看出，她是一個很有主見的姑娘。
2003年，她拜河南商丘當(dāng)?shù)氐奈幕鹃L為師，從此走上了要當(dāng)一位女畫家的求索道路。“我學(xué)畫畫的早期，大量臨摹黃胄的速寫和國畫，后來一位中央美術(shù)學(xué)院的學(xué)生畢業(yè)后在河南商丘辦美術(shù)補(bǔ)習(xí)班，我才有幸學(xué)習(xí)素描、速寫、水粉、油畫等基礎(chǔ)課程。”溫素潔告訴《投資者報》，“因為家庭經(jīng)濟(jì)條件不好，所以為了學(xué)習(xí)畫畫只能壯著膽子出去賣畫，就這樣，依靠斷斷續(xù)續(xù)賣畫取得的收入，我一堅持就是10年。”
“我爸爸那時候告訴我，畫畫是公主、宰相的女兒才能做的，你一個農(nóng)村孩子學(xué)什么畫畫?在農(nóng)村學(xué)畫畫有多么難，恐怕沒人想象得到。”溫素潔稱，“因為學(xué)畫畫，過年過節(jié)我從來不串親戚，因為所有的親戚沒有理解和支持我的，相反他們會數(shù)落我、侮辱我，甚至侮辱我的父母，總感覺我的爸爸媽媽養(yǎng)了一個不務(wù)正業(yè)的女兒。”
在溫素潔輟學(xué)學(xué)習(xí)繪畫后的兩年里，同齡人紛紛外出打工，但是溫素潔卻不為所動。她相信自己走在一條正確的道路上。
“我始終認(rèn)為，年輕時外出靠體力打工是最愚蠢的投資。當(dāng)時外出到廣東沿海地區(qū)的工廠打工的同鄉(xiāng)有時也拿回來一些工廠的招工簡章?？墒悄巧厦鎺缀醵紝懼?lsquo;只招18～26歲的’?？扇艘詈芫茫?6歲以后你能去干什么，以后靠什么生存?”溫素潔告訴《投資者報》，“當(dāng)時自己的親人與朋友經(jīng)常勸我出去打工，但我也總是回答他們，‘讓我去打工，比給自己幾個耳光還讓我難受’。”
不出去打工，但又要維持生計和畫畫的學(xué)業(yè)，怎么辦?于是想到了賣畫。“ 我第一次出去賣畫是16歲，當(dāng)時賣了一幅我的啟蒙老師創(chuàng)作的作品，錢不多，200元，但這是我在繪畫上賺到的人生的第一桶金。”溫素潔稱，之后，她就陸陸續(xù)續(xù)去鄭州、開封、商丘，以賣畫為生。
就這樣，溫素潔終于把自己的興趣做成了事業(yè)，并且終于靠書畫維持了自己的生活。
張惠斌的關(guān)門女弟子
“我的親傳女弟子學(xué)畫數(shù)年來意志執(zhí)著堅定，不懼任何艱辛，感動了神靈。在藝術(shù)上取得了飛躍的進(jìn)步，她對中國筆墨的迷戀程度非常人可比擬。愿素潔堅持一生磨練，我相信最終成就非同小可。”這是已故著名畫家張惠斌對自己這位關(guān)門女弟子親筆寫下的評語。
溫素潔的這位恩師在自己的藝術(shù)道路上，并沒有得到過名師傳授，完全依靠的是勤奮和悟性，從17歲開始發(fā)表作品，畫過油畫、連環(huán)畫、年畫、版畫、水彩畫，還有大量速寫。也許是相似的經(jīng)歷，也許是溫素潔做人做事的認(rèn)真和靈性，2008年溫素潔一個人來到北京，與張惠斌結(jié)識后便一見如故，深感投緣。
“北京一直是我向往的地方，但真正改變了我的一生，讓我鼓起勇氣來到北京的是路遙的著作《平凡的世界》。”溫素潔告訴《投資者報》，其實無論在哪個時代，年輕的心是一樣的。孫少平當(dāng)時想出去闖蕩的想法和我20歲時的想法驚人的相似，所以看完《平凡的世界后》，我震驚了，并且很快就決定到北京闖蕩。
“2008年我一個人來到北京，認(rèn)識了我一直崇拜的畫家張惠斌。他的畫廊是我經(jīng)常待一天的地方。”溫素潔回憶道，來到北京后自己仍然以賣畫為生。但是2008年全球金融危機(jī)爆發(fā)，畫不好賣，為了節(jié)省開支，當(dāng)時自己租住在一個樓梯下面的小房間，但最終還是沒能堅持下去。“我回老家的時候兜里僅剩下49塊錢，只夠一張單程火車票。我永遠(yuǎn)記得回家那天自己在火車站哭成了淚人兒。”溫素潔至今回想起那時的情形，依然還有些傷感。
然而，上帝總是會賜給世人渴望的機(jī)會。在溫素潔回家后不久，她接到了一個電話，是張惠斌老師打來的，讓她去北京跟他學(xué)畫畫。
“這對我的人生來說真的是戲劇性的一幕，也是上天給我的恩賜。”溫素潔稱，接到電話后，她不假思索地就買了當(dāng)天開往北京的火車票，然后在北京租了一個六七平米的地下室，從此開始了跟隨張惠斌學(xué)習(xí)繪畫的寶貴時光。
“后來在一次聊天中，我才知道老師找到我的原因，是因為他在一個偶然的機(jī)會得知我一個人在北京租住在別人樓梯下面的小房子里，并且在沒有電的情況下生活了兩年多，而且隔三差五地去恩師的畫廊觀摩，一待就是一天。”溫素潔這種為了畫畫不顧一切的精神讓張惠斌老師有種“似曾相識”的觸動。也正是因為在溫素潔身上看到了自己年輕時的影子，張惠斌毫無保留地把自己的畫法教給溫素潔，不僅每天親自給溫素潔示范各種畫法，又在2011年幫溫素潔考入北京畫院進(jìn)修。
“我是太喜歡畫畫了，在很落后的河南農(nóng)村長大，頂著全家人的反對只身來北京求學(xué)，因為要生存，就走上畫商品畫的路。我有今天，可以說完全是張惠斌老師救了我。”溫素潔心存感激地表示。
紀(jì)清遠(yuǎn)印象中的“蹭畫生”
“我第一次關(guān)注溫素潔，是由于她身上那股對畫畫鍥而不舍的勁頭。比如，為了讓自己的人物畫的基礎(chǔ)打得更牢，她經(jīng)常到其他人物畫輔導(dǎo)班“蹭畫”，硬是擠進(jìn)去偷學(xué)。”著名畫家紀(jì)清遠(yuǎn)這樣評價溫素潔。
“溫素潔畫人物畫，深得著名人物畫家張惠斌先生造型嚴(yán)謹(jǐn)、筆墨流暢、色彩淡雅別致的影響和真?zhèn)?。為了加?qiáng)她對人物結(jié)構(gòu)關(guān)鍵之處的理解和正確表現(xiàn)，張惠斌先生又介紹溫素潔跟我學(xué)習(xí)速寫。她也確實進(jìn)步很大。”紀(jì)清遠(yuǎn)稱，溫素潔除了入迷一般練習(xí)速寫，還深深懂得自己與那些經(jīng)過院校人物畫專業(yè)訓(xùn)練的畫家的最大差距，那就是沒有學(xué)習(xí)過透視、解剖、結(jié)構(gòu)等造型方面的基礎(chǔ)知識，為了彌補(bǔ)這方面的不足，溫素潔只要一有空閑時間，就跑去圖書館及其他人物畫輔導(dǎo)班偷學(xué)。
“2013年3月20日，這是我最悲痛的日子。因為在這一天，我的恩師張惠斌老師永遠(yuǎn)安息了，但我永遠(yuǎn)不會忘記他對我的教導(dǎo)。我也會像他那樣把繪畫當(dāng)作自己一生的奮斗和追求，把他獨特的繪畫技巧永遠(yuǎn)傳承和發(fā)揚下去。”提起自己的恩師，溫素潔的雙眼含著淚花。
恩師的逝去，讓溫素潔低沉了一段時間，但很快她又振作起來，繼續(xù)投身于研習(xí)繪畫。“經(jīng)過十幾年的繪畫旅程，中國筆墨在我的生活里已經(jīng)不僅僅是單純的愛好，它已融入我的血液，成為自己身體的一部分，更是一種責(zé)任，要繼承發(fā)揚中國的傳統(tǒng)文化，要讓更多的人去了解、去學(xué)習(xí)、去熱愛我們的國粹。中國畫是歷史留下的豐厚遺產(chǎn)，值得全世界人們重視、繼承和發(fā)揚。”溫素潔侃侃而談，“ 中國畫與西洋畫最大的不同在于我們用線條來表現(xiàn)，它的每一點每一筆都有表現(xiàn)力。虛實問題對于中國畫也比西洋畫重要。中國畫的‘虛’為留白，西洋畫則仍為色彩。從一定程度上講，留白比填色更難。這一切都是前人留給我們的豐厚遺產(chǎn)，我們應(yīng)為此感到驕傲。”
在溫素潔看來，每個人都應(yīng)該有自己的愛好，她的愛好是中國傳統(tǒng)的筆墨(國畫)。“對畫的愛分幾種，有喜歡、有熱愛、有癡迷。毫無疑問，我對中國筆墨是無比癡迷的。一支毛筆，一張宣紙，一盒墨汁，能把我關(guān)在畫室十幾年，十幾年后這種癡迷沒有減少，反而越來越強(qiáng)烈，這就是中國傳統(tǒng)的魅力，這就是美的魅力。”溫素潔稱，“作為藝術(shù)家，要熱愛生活、對美的事物擁有敏感的嗅覺，能發(fā)現(xiàn)別人未曾發(fā)現(xiàn)的美，并將其記錄下來。這就是創(chuàng)作靈感，就是生活感受與自我情趣迸發(fā)出的火花。藝術(shù)來源于生活，而生活并不是藝術(shù)，創(chuàng)作是生活的升華，而不是照搬生活和簡單拼湊，要發(fā)揮想象力，要在情理之中意料之外。”
“中國畫追求的最高境界是繪畫作品的意境之美和筆墨之美。中國畫以我國所特有的絹、宣紙、毛筆和墨，繪景抒情形成獨特藝術(shù)風(fēng)格，并得以屹立于世界藝術(shù)之林。”作為一個畫家，溫素潔希望把自己的每幅作品都創(chuàng)作成精品，這既是對藝術(shù)的尊重，也是藝術(shù)的生命力所在。
成功女性的故事5：殷桃
2009年春節(jié)剛過，在電視機(jī)上，人們又看到了殷桃的身影。
電視劇《高地》后面是情景劇《衛(wèi)生隊的故事》，《衛(wèi)生隊的故事》
后面是電視劇《桃花燦爛》。
2006年，殷桃主演的《歷史的天空》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》三部大戲先后在中央臺及北京臺熱播。2008年，兩部反映堅強(qiáng)女性的電視劇《大珍珠》和《女人一輩子》，又接連創(chuàng)造不俗成績。一直以來，殷桃所飾演的諸多“勵志”女性形象深入人心。這個有著甜美酒窩的女演員從默默無聞，到躥紅再到“常紅”，仿佛只是一兩年的事。2009年春節(jié)剛過，在電視機(jī)上，人們又看到了殷桃的身影。電視劇《高地》后面是情景劇《衛(wèi)生隊的故事》，《衛(wèi)生隊的故事》后面是電視劇《桃花燦爛》。
在現(xiàn)實生活中，殷桃的日程表上也是一部戲接著另外一部戲，中間幾乎沒有空隙：《望族》后面是《東方紅》，《東方紅》后面是《在那遙遠(yuǎn)的地方》……通常的情況是，一部戲剛剛殺青，殷桃就匆忙趕飛機(jī)去下一個劇組，落地就演，基本上做到了劇組之間的“無縫連接”。上個月是殷桃的生日，作為一個標(biāo)準(zhǔn)的“工作狂”，她最希望的禮物不是生日蛋糕，而是一張能夠好好睡上一覺的床。
女性勵志劇沒有終點
近兩年，以清末民初為時代背景的女人戲成為了熒屏的熱點。這類劇一般以除了表現(xiàn)民國時期的時代風(fēng)貌，更主要的是表現(xiàn)大時代中女性的堅韌、寬容、倔強(qiáng)、善良等一系列傳統(tǒng)美德。電視臺連續(xù)播出《胭脂雪》《最后的格格》《還君明珠》《大珍珠》……這些電視劇的女主角大多是些經(jīng)歷坎坷不向命運低頭的女人。媒體普遍質(zhì)疑：“差不多的年代背景，差不多的主題，這類戲是否已經(jīng)讓觀眾產(chǎn)生了審美疲勞?”殷桃在連續(xù)演出《女人一輩子》《大珍珠》后，又在剛剛拍完的家族大戲《望族》中出演同類角色。對此，殷桃有著不同看法。殷桃認(rèn)為，觀眾看一部新劇并不會做這么專業(yè)化的歸類，也不會因為與之前看的某部戲主題雷同，這種主題的電視劇就不會再看了。電視劇最吸引觀眾的還是故事，只要故事講得好，觀眾就會看下去。
對于去年在兩部高收視率的“女性勵志劇”播出后，媒體們對她冠以“收視公主”的稱謂，殷桃顯得非常的平靜。殷桃把這件事看得很清楚。她透露自己成功的秘訣是會挑劇本。在拍攝《女人一輩子》和《大珍珠》以前，殷桃看了很多劇本，卻只挑出了這兩部。一方面，《大珍珠》《女人一輩子》的情節(jié)構(gòu)架和人物描寫非常豐滿，給演員的二度創(chuàng)作留出很大的空間。 另外一方面，“白珍珠”和 “陶小桃”一樣，都屬于年齡跨度較大的角色。女人經(jīng)歷越多，心智轉(zhuǎn)變也越大，在人性的沖突上，也更加清晰。白珍珠從洋氣的大家閨秀到貧苦的采藥農(nóng)婦再到重振家業(yè)的民族商人，中間經(jīng)歷了多重身份的轉(zhuǎn)折。在《女人一輩子》中，女主角陶小桃也命運極為坎坷。大蘭子害了小桃一輩子，她也同時害怕了小桃一輩子，因為小桃的善良是她永遠(yuǎn)也學(xué)不來的。
以殷桃作品的知名度，她的報道應(yīng)該鋪天蓋地。可是殷桃卻很少接受媒體訪問。一方面，她覺得自己的演藝之路很順利，幾乎沒經(jīng)歷什么波折，沒什么可說的。第二，殷桃不太愛說話，說話也會比較直接。比起其他演員，殷桃有股子跟小桃和珍珠一樣的“軸勁”。她還沒考上軍藝的時候，軍藝的主考官就想讓她來演一部大戲的女一號，殷桃說她要復(fù)習(xí)文化課，想都沒想就拒絕了。殷桃沒有名氣的時候，一個導(dǎo)演給了她兩頁紙讓她試戲。殷桃一邊笑一邊演，演完了就跟人家說，就憑這兩頁紙，她不知道這個人為什么哭，為什么笑，不知道前因后果的戲，演起來太假了。
后來，殷桃從軍藝畢業(yè)，演出了電視劇《歷史的天空》中的東方聞櫻。那場東方聞櫻與姜大牙第一次見面的戲，竟然拍了二十多條還沒過。問及原因，殷桃極其坦然地說：“因為當(dāng)時說話像背臺詞唄。”那時候，殷桃的壓力很大，跟她對戲的，是李雪健、張豐毅這樣的老戲骨。當(dāng)時，殷桃只是剛剛走出校門的大學(xué)生。許多人覺得軍藝出來的演員演戲總有股“左”勁兒，殷桃覺得自己給學(xué)校丟臉了。許多年后，張豐毅回憶起殷桃，覺得她和別的女演員不一樣。殷桃在現(xiàn)場從不與人聊天，只是一個人默默地呆著。殷桃在跟自己較勁，戲都演不好，還有什么可說的?然而，殷桃默默地頂住了壓力，漸漸找到了自己的節(jié)奏。因為在內(nèi)心深處，她一直相信自己的演技，只要給她時間，一定能夠打磨圓熟。
和導(dǎo)演們從“磨合”到“默契”
殷桃是重慶人，從重慶藝校95級話劇影視表演專業(yè)畢業(yè)后，考進(jìn)了解放軍藝術(shù)學(xué)院學(xué)習(xí)舞臺表演。她主演的畢業(yè)大戲《我在天堂等你》，一下子獲得了第5屆中國話劇金獅獎表演獎、第8屆中國戲劇節(jié)曹禺戲劇獎優(yōu)秀表演獎、第15屆上海玉蘭獎優(yōu)秀女主角獎等多個獎項，并由此成為金獅獎最年輕的得主。殷桃說，她從2002年《圍屋里的女人》中的豆苗開始演電視劇，到后來的《歷史的天空》《紅色娘子軍》《搭錯車》《幸福像花兒一樣》，還有《女人一輩子》《大珍珠》和剛剛拍完的《望族》《東方紅》到正在拍攝的《在那遙遠(yuǎn)的地方》，她與馬魯劍、高希希、袁軍、張孝正、白韜、陳家林、胡玫、蘇舟等多位導(dǎo)演合作過。與不同風(fēng)格導(dǎo)演的磨合過程，是促成她進(jìn)步的最大動力。談及這些合作導(dǎo)演時，殷桃雖然很感恩他們的提攜和幫助，但并不等于她沒有自己的主張。殷桃說，“我很害怕做那種被導(dǎo)演看作成一個道具的演員。”在拍攝現(xiàn)場，每拍一場戲，殷桃都會主動和導(dǎo)演及時溝通，希望和每部劇的導(dǎo)演達(dá)到一種配合默契的狀態(tài)。
在《大珍珠》剛剛開拍的時候，都是導(dǎo)演先擺好機(jī)位，殷桃來演。機(jī)位一固定，就相當(dāng)于給了演員表演一個限定。殷桃認(rèn)為“先擺再拍”的方法會對自己的表演有局限。后來，殷桃把自己的想法告訴導(dǎo)演張孝正。最后，張孝正擺機(jī)位以前，都會習(xí)慣地先問問殷桃打算怎么演再做決定。
拍《女人一輩子》時，殷桃驚嘆于陳家林導(dǎo)演控制現(xiàn)場的能力之強(qiáng)。記得有一天，要連拍十來場戲，十來場戲，都是發(fā)生在“”期間，群眾演員動輒上百的場景，而且全是日戲。殷桃懷疑這么復(fù)雜的場景，這么多群眾演員，戲一定不能完成。可是到了現(xiàn)場，殷桃發(fā)現(xiàn)在整個拍攝過程中陳家林指揮起來，一切竟是那么井然有序。這給了殷桃特別大的信心和穩(wěn)定感，跟陳家林導(dǎo)演拍戲，殷桃能夠完全集中精力，投入到自己的角色中去。
拍《望族》時，殷桃是第一次和胡玫導(dǎo)演合作，也是唯一一次與女導(dǎo)演合作。胡玫在導(dǎo)戲時時常體現(xiàn)出一種女性特有的細(xì)膩。有時候，胡玫導(dǎo)演的一個小眼神、一個小動作，一個小暗示，都可以令殷桃恍然大悟，找到表演的方法。其實在《望族》選角初期，胡玫啟用殷桃時承受著很大壓力，比如殷桃性格比較內(nèi)向，不適合演活潑的女孩子;殷桃是圓臉，不適合演富家小姐。但胡玫思量再三，還是決定啟用殷桃，后來她說：“我極力想找出殷桃在哪些戲里不適合角色，但從頭到尾，我都沒找到一處。”
說到和眾位導(dǎo)演合作，有一位不能不提，那就是高希希。殷桃和著名導(dǎo)演高希希的五度合作，也曾讓她站在了輿論的當(dāng)口。對此，殷桃一律不辯解不回應(yīng)。前些日子，又傳出“高希希御用演員錯失《三國演義》”的說法。對于此次失約《三國演義》，殷桃直言自己和高希希聊過：“如果有合適的戲，他當(dāng)然會找我，不過高導(dǎo)最看重的是演員是否適合這個角色，我當(dāng)然也希望能夠加盟《三國》，但導(dǎo)演應(yīng)該有他自己的安排。”
時至今日，殷桃最看重的不是自己能上哪部戲，而是在演戲的過程中，能否達(dá)到自己的理想狀態(tài)。殷桃坦言，演員和不同的導(dǎo)演合作，最好的狀態(tài)就是彼此有信任感。演員要讓導(dǎo)演相信自己能自由發(fā)揮，把自己的想法演出來，不僅給導(dǎo)演他想要的感覺，給他更多的選擇，還不會在現(xiàn)場浪費太多時間，這才是一個比較理想的創(chuàng)作氛圍。殷桃在與眾多導(dǎo)演合作時，都盡量往這種“理想狀態(tài)”去靠攏。
成功女性的故事6:寧朝霞
寧朝霞的經(jīng)歷算得上一部女性勵志片，從成為單親媽媽的那天起，她就選擇勇敢的面對生活的苦難，一人挑起撫養(yǎng)兒子的重?fù)?dān)，她用不屈的精神在直銷行業(yè)打拼出一片天地。從一名小學(xué)音樂老師到如今的直銷業(yè)金牌導(dǎo)師，其中的甘苦已經(jīng)成為她一生的財富。2013年，寧朝霞加盟綠之韻公司，在她看來，綠之韻具有市場差異化的產(chǎn)品是打動自己的第一要素，而公司重承諾，守信用，視經(jīng)銷商的利益如生命的做派更讓她下定決心跟隨，并在短短的一年內(nèi)成為公司奔馳大獎的得主。
談及新一年的規(guī)劃，寧朝霞說，直銷是一個只有依靠不斷學(xué)習(xí)才能有進(jìn)步的行業(yè)，自己希望在團(tuán)隊中能多培養(yǎng)人才，帶領(lǐng)大家實現(xiàn)經(jīng)濟(jì)收入上的提升和個人修養(yǎng)方面的成長。對個人來講，她想在事業(yè)和家庭上達(dá)到一個平衡，能有更多的時間去陪陪家人。
在“第十屆中國直銷產(chǎn)業(yè)發(fā)展論壇”上，寧朝霞分別獲得了“風(fēng)云2014·亞太地區(qū)最具影響力營銷領(lǐng)袖”、“風(fēng)云2014·亞太地區(qū)直銷行業(yè)德藝雙馨培訓(xùn)導(dǎo)師”兩項大獎，她表示，獎項是對個人成長的一種激勵，希望自己在未來的工作中，能對行業(yè)的發(fā)展起到一定的推動作用，同時將自己在直銷行業(yè)多年的經(jīng)驗傳播出去，帶領(lǐng)更多的人走進(jìn)直銷，也讓更多的人正確認(rèn)識，乃至認(rèn)可直銷。
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