梵高在寂寞中成功的故事(3)
梵高在寂寞中成功的故事
梵高在寂寞中成功的故事篇3
梵高是牧師夫婦的長(zhǎng)子，出生于荷蘭的松丹特，是一個(gè)固執(zhí)而寡言的孩子。他每天都帶著弟弟西奧出門(mén)觀察大自然，是個(gè)特別熱愛(ài)自然、性情溫和的小孩。相差四歲的弟弟西奧對(duì)梵高來(lái)說(shuō)，是少數(shù)能理解他的人之一，也是他最?lèi)?ài)的親人。
六歲的梵高與學(xué)業(yè)無(wú)緣，毅然走入社會(huì)，先后做過(guò)畫(huà)商、教師和傳教士，但是他的感情生活卻過(guò)于單純、幼稚，處事也過(guò)于認(rèn)真、執(zhí)著，以致無(wú)法被他人所接受。梵高滿腔的熱情不僅放在工作上，而且還傾注于他所愛(ài)的女性和朋友身上。梵高向表姐凱求婚遭到拒絕，但對(duì)她的思念依然難斷。當(dāng)欲望不能滿足時(shí)，他那無(wú)處投放的熱情，終究燒炙在自己身上。
梵高二十九歲時(shí)在海牙學(xué)習(xí)繪畫(huà)，有一天，遇見(jiàn)在街頭角落低頭不語(yǔ)的妓女西嫣。梵高與西嫣共同生活之后，為了使她能維持生活，甚至下決心，為了真正拯救西嫣而想與她結(jié)婚。這種牽強(qiáng)的戀愛(ài)，終于遭到西奧的反對(duì)。但是，真正使梵高絕望的是西嫣仍在暗地里做妓女。至此不得不宣告結(jié)束。梵高傾注了燃燒的愛(ài)情，可是他越愛(ài)，卻越與摪當(dāng)疏遠(yuǎn)。苦惱與無(wú)處投放的熱情，促使梵高埋頭于繪畫(huà)世界……
梵高透過(guò)從事畫(huà)商的西奧引見(jiàn)而前往巴黎，結(jié)識(shí)了莫內(nèi)、雷諾瓦、畢沙羅等印象派畫(huà)家，其中高更是梵高最尊敬的畫(huà)家。一八八八年，梵高與高更在法國(guó)南部的阿而開(kāi)始共同生活。但是，由于兩人性格的不同，不到兩個(gè)月的時(shí)間，高更便離開(kāi)了阿而。對(duì)未來(lái)充滿絕望的梵高，等到的只是對(duì)他百般折磨的精神病發(fā)作。住進(jìn)圣雷米精神病院治療的梵高，能夠依靠的只剩下弟弟西奧一人了。他為了弟弟而決心活下來(lái)。如果沒(méi)有這種與弟弟的相依之情，精神病發(fā)作的恐怖早就把他壓垮了。不間斷地與西奧相互通信，成為梵高的精神支柱。然而有一天，沒(méi)有領(lǐng)到薪水的西奧因?yàn)椴环奖憬o梵高匯款，無(wú)意中發(fā)了牢騷，對(duì)梵谷來(lái)說(shuō)，卻是難以承受的犀利言辭，甚至因此而間斷兄弟倆之間的聯(lián)系。
永遠(yuǎn)相依的梵高兄弟之墓
梵高走進(jìn)麥穗搖擺的麥田深處，將槍彈打入腹部，子彈并沒(méi)有擊中要害，但身體虛弱的梵高卻拒絕接受治療。在西奧的看護(hù)中，梵高安靜地離開(kāi)了人世。西奧深?lèi)?ài)著梵高這位兄長(zhǎng)，在梵高葬禮舉行之后不久，西奧也患上與梵高同樣的精神病，追隨哥哥離開(kāi)了人世。梵高兄弟兩人，如今在那美麗的奧維爾麥田里永遠(yuǎn)相依，與世長(zhǎng)存。
凡高簡(jiǎn)歷：1853年，梵高生于荷蘭的一個(gè)新教徒之家。少年時(shí)，他在倫敦、巴黎和海牙為畫(huà)商工作，后來(lái)還在比利時(shí)的礦工中當(dāng)過(guò)傳教士。
1881年左右，他開(kāi)始繪畫(huà)。
1886年去巴黎投奔其弟，初次接觸了印象派的作品，對(duì)他產(chǎn)生影響的還有著名畫(huà)家魯本斯、日本版畫(huà)和著名畫(huà)家高更。
1888年，梵高開(kāi)始以色彩為基礎(chǔ)表達(dá)強(qiáng)烈的感情。他曾短暫與高更交往，后來(lái)神經(jīng)失常，被送進(jìn)精神病院。在經(jīng)歷多次感情上的崩潰之后，梵高于1890年在奧維爾自殺。他對(duì)野獸派及德國(guó)的表現(xiàn)主義有巨大影響。
梵高一生為人敏感而易怒，聰敏過(guò)人，在生前他在許多事情上很少取得成功。其個(gè)人生活不幸而且艱辛，可他卻隨時(shí)都有獻(xiàn)身給別人的愛(ài)、友誼和對(duì)藝術(shù)的熱情。在比利時(shí)作傳教士期間，他目睹窮人的艱難生活，決定以最大的熱情幫助那些煤礦工人，他義務(wù)收容那些受重傷而垂死的礦工，希望以撫慰之詞和自我犧牲精神幫助弱者博斗，不過(guò)，他只干了6個(gè)月就被解雇，原因是他對(duì)工作過(guò)分熱情。
在短短的37年人生中，梵高把生命的最重要時(shí)期貢獻(xiàn)給了藝術(shù)。他早期畫(huà)作愛(ài)用荷蘭傳畫(huà)的褐色調(diào)，但他天性中火一般的熱情使他拋棄荷蘭畫(huà)派的暗淡和沉寂，并迅速遠(yuǎn)離印象派———印象派對(duì)外部世界瞬間真實(shí)性的追求和他充滿主體意識(shí)的精神狀態(tài)相去甚遠(yuǎn)。他不是以線條而是以環(huán)境來(lái)抓住對(duì)象;他重新改變現(xiàn)實(shí)，以達(dá)到實(shí)實(shí)在在的真實(shí)，促成了表現(xiàn)主義的誕生。
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