楷書經(jīng)典的古詩書法作品圖片

　　楷書的特征

　　1、點(diǎn)畫齊備。楷書的點(diǎn)畫有點(diǎn)、橫、豎、撇、捺、提(挑)、折、鉤八種。一般具體在書寫時(shí)，橫畫、豎畫、撇畫的起筆以及橫畫的收筆多作頓筆;撇畫收筆處逐漸提筆出鋒;捺畫收筆時(shí)先逐漸鋪毫重頓，再漸漸提筆出鋒;筆畫轉(zhuǎn)折之處往往為頓筆，鉤畫為一種特殊的轉(zhuǎn)折，在停駐之后挑筆出鋒，這一點(diǎn)也是楷書的獨(dú)特點(diǎn)畫表現(xiàn)，即與隸書相比，楷書省改了波磔，增加了鉤。歷史上也屢有對(duì)楷書點(diǎn)畫的探討?？瑫P畫工整、規(guī)矩有法度。對(duì)楷書八種基本點(diǎn)畫的具體寫法及要求有“八法”之說。如初唐歐陽詢有《八訣》，概括了楷書八種點(diǎn)畫的基本形態(tài)。此后唐代張懷在《玉堂禁經(jīng)》中說，“大凡筆法，點(diǎn)畫八體，備于‘永’字”，并有圖示“永”字的八種點(diǎn)畫?？瑫狞c(diǎn)畫要求嚴(yán)格，各種筆畫皆有自己的規(guī)范、標(biāo)準(zhǔn)，不能任意進(jìn)行改變。如“到”字的立刀旁后一筆，必須作鉤，而絕不能寫作“懸針”。又如“亡”字最后一筆是豎彎，就絕不能寫成豎橫或豎折。又要求“筆筆不茍”，每個(gè)筆畫的起、落、轉(zhuǎn)、折、收等皆要有所據(jù)。此前的篆、隸書作為“正體”，都有點(diǎn)畫問題，但點(diǎn)畫形態(tài)不及楷書齊備，也沒有楷書對(duì)點(diǎn)畫要求之嚴(yán)格。

　　2、結(jié)字方整。一般認(rèn)為，中國(guó)文字是“方塊字”。在篆、隸、楷、行、草諸體中，應(yīng)該說楷書是最具方塊字形的?？瑫?，雖然嚴(yán)格意義上的方形字極少，但都以方塊為其基本字型。在各種字體中，楷書的結(jié)構(gòu)既不同于篆隸的橫平豎直、均勻布白，也不似行草的自由散落布白?？瑫笤诮Y(jié)字的“平正、勻稱、飛動(dòng)、參差”中字形方整。

　　一是要依字取勢(shì)，因字立形，比例協(xié)調(diào)。從結(jié)構(gòu)上分析漢字，大致有單獨(dú)結(jié)構(gòu)、左右結(jié)構(gòu)、上下結(jié)構(gòu)、包圍結(jié)構(gòu)及綜合結(jié)構(gòu)。在具體的字中，要根據(jù)具體情況具體處理，使之協(xié)調(diào)。一般來說，左右結(jié)構(gòu)的字偏寬，上下結(jié)構(gòu)的字偏長(zhǎng)，包圍結(jié)構(gòu)的字偏方，單獨(dú)結(jié)構(gòu)的字偏緊且略小，綜合結(jié)構(gòu)的字略大。

　　二是橫斜豎彎，整字平正。一般人讀起楷書，總認(rèn)為是“橫平豎直”，而我們真正寫起楷書來，卻是橫不平、豎亦不直，橫畫多是向右上傾斜，豎也是略含曲勢(shì)的。也正因如此，才說楷書的結(jié)字“平正”是指整個(gè)字的平正，而非指具體筆畫的平正。整個(gè)字的平正就要求重心穩(wěn)定，各部分均衡協(xié)調(diào)、左右相應(yīng)。

　　三是“計(jì)白當(dāng)黑”、靜中寓動(dòng)?？瑫慕Y(jié)字基本上是勻稱的、協(xié)調(diào)的。結(jié)字時(shí)，“計(jì)白當(dāng)黑”非常重要。點(diǎn)畫對(duì)空間的分割要?jiǎng)蚍Q，不可粗細(xì)、長(zhǎng)短、疏密過于懸殊，但同時(shí)又要追求勻稱中的生動(dòng)之美。孫過庭《書譜》云：“初學(xué)分布，但求平正;既知平正，務(wù)追險(xiǎn)絕;既能險(xiǎn)絕，復(fù)歸平正。”就是講優(yōu)秀的楷書字跡是結(jié)構(gòu)平中見奇、靜中寓動(dòng)，是平正而不呆板。

　　3、章法和諧。章法也稱布局。結(jié)眾畫為一字，曰結(jié)體;結(jié)眾字為一體，則為布局?？梢姡瑫Y(jié)字以方形為主，字的大小差別不大，故而方正規(guī)整。這種方正、規(guī)整勻稱的楷書排列起來必然形成“縱橫成行”的填格布局方式。具體到某個(gè)書家的章法安排上又是各有千秋，各具匠心：或?qū)⒆志?、行距拉大，顯得空靈疏朗;或?qū)⒏駜?nèi)字寫得飽滿、充實(shí)，字距、行距縮緊，顯得豐茂雄強(qiáng)。此外，楷書還有豎成行而橫不成列的章法安排，例如一些小楷佳作，如王獻(xiàn)之《洛神賦中三行》等。