名家陳立夫書(shū)法作品圖片欣賞
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名家陳立夫書(shū)法作品圖片欣賞
陳立夫是我國(guó)的書(shū)法名家之一，他的書(shū)法作品對(duì)我國(guó)的有重要的影響。現(xiàn)如今，許多人對(duì)他的書(shū)法作品非常的喜愛(ài)，對(duì)人們的書(shū)法認(rèn)識(shí)有一定的影響。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的名家陳立夫書(shū)法作品圖片。
名家陳立夫書(shū)法作品
書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線條本身抽象，所構(gòu)成的書(shū)法形象也無(wú)所確指，但卻把全部美的特質(zhì)包含其中，因此具有了無(wú)限的表現(xiàn)力。這樣，對(duì)書(shū)法的點(diǎn)畫(huà)線條就提出了特殊的要求：具有力量感、節(jié)奏感和立體感。陳立夫書(shū)法作品圖片欣賞
點(diǎn)畫(huà)線條的力量感是是線條美的要素之一。它是一種比喻，指點(diǎn)畫(huà)線條能在人心中喚起力的感覺(jué)。早在漢代，蔡邕《九勢(shì)》就對(duì)點(diǎn)畫(huà)線條作出了專門的研究，指出“藏頭護(hù)尾，字在其中”，“令筆心常在點(diǎn)畫(huà)中行”，“點(diǎn)畫(huà)勢(shì)盡，力收之”。要求點(diǎn)畫(huà)要深藏圭角，有往必收，有始有終，便于展示力度。值得注意的是，我們強(qiáng)調(diào)“藏頭護(hù)尾”，“不露圭角”并不是說(shuō)可以忽略中間行筆。中間行筆取勢(shì)中鋒，以使點(diǎn)畫(huà)線條渾圓醇和，溫而不柔，力含其中。但是，點(diǎn)畫(huà)線條的起止并非都是深藏圭角不露鋒芒的(大篆、小篆均需藏鋒)。書(shū)法中往往根據(jù)需要藏露結(jié)合，尤其在行草書(shū)中，點(diǎn)畫(huà)是千變?nèi)f化的。在欣賞書(shū)法作品時(shí)，既要注意起止的承接呼應(yīng)，又要注意中段是否浮骨輕薄。
書(shū)法作品的立體感
立體感是中鋒用筆的結(jié)果。中鋒寫(xiě)出的筆畫(huà)，“映日視之，畫(huà)之中心，有一縷濃墨，正當(dāng)其中，至于折處，亦當(dāng)中無(wú)有偏測(cè)。”這樣，點(diǎn)畫(huà)線條才能飽滿充實(shí)，渾厚圓潤(rùn)。因而，中鋒用筆歷來(lái)很受重視。但是，我們還注意到，在書(shū)法的創(chuàng)作中側(cè)鋒用筆也隨處可見(jiàn)。除了小篆外，其它書(shū)體都離不開(kāi)側(cè)鋒。尤其在行草書(shū)中，側(cè)鋒作為中鋒的補(bǔ)充和陪襯，更是屢見(jiàn)不鮮。
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