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黃賓虹書(shū)法作品欣賞

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  黃賓虹先生的書(shū)法技法,行力於李流芳,程邃,以及髡殘,弘仁等,但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一;用筆如作篆籀,洗耳恭聽(tīng)練凝重,遒勁有力,在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處,有縱橫奇峭之趣。所謂"黑、密、厚、重"的畫(huà)風(fēng),正是他顯著的特色。他的書(shū)法"鐘鼎"之功力較深。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的黃賓虹書(shū)法作品,希望對(duì)你有用!

  黃賓虹書(shū)法作品欣賞

  黃賓虹書(shū)法作品圖片1

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  黃賓虹人物簡(jiǎn)介

  黃賓虹(1865-1955)祖籍安徽歙縣西鄉(xiāng)潭渡村,出生于浙江金華。原名懋質(zhì),后改名質(zhì),字樸存,中年更字賓虹,別署予向,晚年署虹叟、黃山山中人等。早年激于時(shí)事,參與同盟會(huì)、南社、國(guó)學(xué)保存會(huì)等,后潛心學(xué)術(shù),深研畫(huà)史、畫(huà)理。曾在國(guó)粹學(xué)報(bào)、神州時(shí)報(bào)、商務(wù)印書(shū)館等作編纂工作,并主神州國(guó)光社編纂《神州大觀》。歷任新華藝專、北平藝專、中央美院華東分院教授、全國(guó)政協(xié)委員。學(xué)養(yǎng)淵博,著述宏富,詩(shī)書(shū)畫(huà)印及鑒賞皆精,為中國(guó)近現(xiàn)代藝術(shù)史上的一代巨匠。

  著有《陶璽文字合證》、《古印概論》、《古籀論證》、《古文字釋》、《古畫(huà)微》、《虹廬畫(huà)談》、《鑒古名畫(huà)論》、《黃山畫(huà)家源流》、《畫(huà)法要旨》、《賓虹草堂印譜》、《畫(huà)學(xué)編》、《賓虹雜著》、《賓虹詩(shī)草》等。

  1955年3月25日,因胃癌醫(yī)治無(wú)效,于晨3時(shí)30分去世,實(shí)年90歲。

  書(shū)法如何臨摹

  觀近現(xiàn)代之大家,大多師出名門。然而最終的造化則在于自己。

  平時(shí)臨帖、創(chuàng)作,寫書(shū)過(guò)程中時(shí)常有些小感悟,順手便以小紙條記下,沒(méi)有諸多的理論,只是在實(shí)際書(shū)寫過(guò)程中的一些總結(jié)。

  臨帖“像”與“不像”各有其益,也各有其弊。

  “像”則易得古人之法,易得古人之神形。正如孫過(guò)庭《書(shū)譜》云:“察之者尚精,擬之者貴似”。所以“逼真臨摹”也非常重要,很多人以為臨摹只要抓住大概就行。其實(shí),所有的氣韻神采都應(yīng)該是建立在筆墨書(shū)寫的基礎(chǔ)上的。“像”是非常重要的。但是,也有許多人被困于此中。臨帖很像,技術(shù)很到位,一旦創(chuàng)作就不知道從何下筆了。臨帖與創(chuàng)作全無(wú)干系。見(jiàn)過(guò)許多朋友臨帖精到而創(chuàng)作粗疏。

  “不像”則不需斤斤計(jì)較,然又恐不得法。關(guān)鍵把握好自己的一個(gè)“度”。臨摹創(chuàng)作要結(jié)合好,臨摹以理解為上。筆法需要仔細(xì)體會(huì),有時(shí)對(duì)字形略有所“破”亦未嘗不可。

  平時(shí)臨帖,喜取墨跡本,極力求取其用筆之道,每一細(xì)微之處,絕不放過(guò),以求把握更豐富的技法,盡力完善自己的技法系統(tǒng)。然又喜《淳化閣帖》《大觀帖》、張旭懷素之刻帖等。何也?刻本字合為一處,品味其章法空間,結(jié)字布白,自有其妙處。若善取之,則自有“新”得。

  我臨帖,先以拷貝紙細(xì)摹數(shù)遍,數(shù)十遍,體味每一處技法。“至細(xì)至微”之處更當(dāng)揣摩,細(xì)處更是古人用筆之精妙處,處處皆當(dāng)用心領(lǐng)會(huì)。再臨,以求筆法與形合。臨摹也要體會(huì)一種書(shū)寫的過(guò)程。再放大寫。放大稍難,然而以此可以加強(qiáng)對(duì)用筆力與空間的把握。大字自有其用筆系統(tǒng),以此也可以找出自己書(shū)寫之不足。寫大字,人多用筆粗疏。但通過(guò)寫大字,技法水平、空間結(jié)構(gòu)、筆力強(qiáng)弱、謀篇布局之能力,皆可從中有所收獲。

  初時(shí)臨帖,先取一家,極力深入。唯其深入方可見(jiàn)古人之精妙處。體古人之筆,會(huì)古人之意。無(wú)論用筆、字法、章法,皆合此一家。“竭力專精”以求純正。純正深入,方有體會(huì),方有感悟。有此基礎(chǔ),再泛開(kāi)來(lái),然而“眼可多看,心不可花”。

  寫字,當(dāng)有足夠的時(shí)間。若每日寫半小時(shí),還沒(méi)有寫出感覺(jué),又停了。若寫時(shí),應(yīng)該有三小時(shí)以上。我的老師有一次說(shuō):“寫字,要閑。閑的沒(méi)事可做,只有寫字就好。要想閑,何其難也!若盡心于書(shū),也可做到。

  一日想,歷來(lái)之大家,皆以“創(chuàng)新”立于世而千古不倒。八大山人,石濤、黃賓虹、林散之皆如此。“學(xué)古而不泥古”“化古為新”“化為已用”。看來(lái)簡(jiǎn)單,用來(lái)則受益終身,對(duì)自己學(xué)書(shū)最有用的無(wú)非就那么幾句話。如果能找到,則是很幸運(yùn)了。

  臨帖也需要有目的:學(xué)古人之法,會(huì)古人之意,如何學(xué)?如何化為已用?如何從中找到自己的坐標(biāo)。我覺(jué)得應(yīng)該在寫的過(guò)程中慢慢去找。

  字法,為書(shū)寫之重。我曾作過(guò)比較,唐以前、唐以后的字法大不同。唐以前受楷書(shū)規(guī)范的影響小。字的造型生趣自然。宋以后楷書(shū)的意識(shí)太強(qiáng),可以說(shuō)深刻影響了行草書(shū)的創(chuàng)作和審美。我覺(jué)得“古法”既包括筆法,也應(yīng)該包括字法。

  記背字法,為書(shū)家之必修課。也就是“背字”。許多人臨帖不錯(cuò)而創(chuàng)作很難,究其原因,就是心里沒(méi)有字的積累。書(shū)寫創(chuàng)作的時(shí)候心里沒(méi)底,平時(shí)寫過(guò)的還有點(diǎn)印象,遇到?jīng)]寫過(guò)的就暈了,不知從何下手,創(chuàng)作自然失敗。所以必須花大量的時(shí)間來(lái)“背字”。

黃賓虹書(shū)法作品欣賞

黃賓虹先生的書(shū)法技法,行力於李流芳,程邃,以及髡殘,弘仁等,但也兼法宋、元各家。所作重視章法上的虛實(shí)、繁簡(jiǎn)、疏密的統(tǒng)一;用筆如作篆籀,洗耳恭聽(tīng)練凝重,遒勁有力,在行筆謹(jǐn)嚴(yán)處,有縱橫奇峭之趣。所謂黑、密、厚、重的畫(huà)風(fēng),正是
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