姚俊卿精美行書(shū)書(shū)法
姚俊卿精美行書(shū)書(shū)法
姚俊卿不僅完成了一次“解衣槃礴”的超越性的內(nèi)在釋放，也讓我們共同體驗(yàn)到那種“技而進(jìn)乎道”的大道精神。姚俊卿的書(shū)法作品中到底有著什么樣的書(shū)法藝術(shù)呢?下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的姚俊卿精美行書(shū)書(shū)法，希望對(duì)你有用!
姚俊卿精美行書(shū)書(shū)法欣賞
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姚俊卿個(gè)人簡(jiǎn)介
姚俊卿，男，1934年生于遼寧省黑山縣，中國(guó)當(dāng)代著名的書(shū)法家、教育家、電影藝術(shù)家。曾經(jīng)為《我們村里的年輕人》、《五朵金花》、《青松嶺》、《金光大道》、《沙家浜》、《直奉大戰(zhàn)》等三百余部電影設(shè)計(jì)和書(shū)寫(xiě)字幕吉林書(shū)畫(huà)苑(院)推薦書(shū)法家。1980年加入中國(guó)書(shū)法家協(xié)會(huì)，成為首批會(huì)員。現(xiàn)任中國(guó)書(shū)畫(huà)函授大學(xué)總校教授、中國(guó)人民大學(xué)書(shū)法研究生導(dǎo)師、中共中央國(guó)家工作委員會(huì)紫光閣畫(huà)院院士、中國(guó)文聯(lián)書(shū)畫(huà)藝術(shù)中心理事、中華老人文化交流促進(jìn)會(huì)理事、新加坡共和國(guó)神州藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)顧問(wèn)、中原書(shū)畫(huà)研究院首席名譽(yù)院長(zhǎng)、中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化大使。出版《姚俊卿書(shū)法》、《中華翰墨名家——姚俊卿專輯》、《美術(shù)家——姚俊卿專輯》等多部專著。
1958年-1991年就職于長(zhǎng)春電影制片廠，任高級(jí)字幕美術(shù)師。
1989年在北京中國(guó)美術(shù)館舉辦個(gè)人書(shū)法展。當(dāng)任的全國(guó)政協(xié)副主席、中國(guó)佛教協(xié)會(huì)會(huì)長(zhǎng)、民進(jìn)中央副主席趙樸初先生曾為此展提寫(xiě)展名，全國(guó)人大副委員長(zhǎng)程思遠(yuǎn)到此展覽并為其剪裁。
1991年調(diào)入長(zhǎng)春大學(xué)，任教授。1998年和1999年連續(xù)兩年被被功過(guò)文聯(lián)評(píng)為百杰書(shū)法家。
2001年應(yīng)中央電視臺(tái)的邀請(qǐng)，為“夕陽(yáng)紅”欄目開(kāi)辦老年書(shū)畫(huà)課堂，并主講行書(shū)講座。
2005年中國(guó)電影100周年暨長(zhǎng)春電影制片廠60周年時(shí)，榮獲“功臣榮譽(yù)獎(jiǎng)”。
2006年長(zhǎng)春大學(xué)設(shè)立姚俊卿書(shū)法藝術(shù)館，陳列其主要代表作品。
2008年被國(guó)家產(chǎn)權(quán)局聘為“中國(guó)知識(shí)產(chǎn)權(quán)文化大使。
行書(shū)書(shū)法之筆的運(yùn)動(dòng)
筆的運(yùn)動(dòng)可以組合出秀美、雄強(qiáng)、古樸、稚拙等不同風(fēng)格的作品，那么用筆的關(guān)鍵是什么呢。當(dāng)然，是大腦，但大腦的設(shè)想是靠指、腕、臂的合理配合來(lái)完成的，指過(guò)于細(xì)弱，精巧處或許尚可，總體上卻力不從心。誰(shuí)也不能運(yùn)指寫(xiě)出盈尺大字來(lái)。臂又過(guò)于粗大，寫(xiě)榜書(shū)或許差強(qiáng)人意，然要精到完美卻難盡如人意。那么只有腕居中承啟，能兼領(lǐng)二者的功能。尤其是行書(shū)的靈動(dòng)精妙處，有時(shí)全憑腕的運(yùn)動(dòng)來(lái)完成。運(yùn)腕是指在書(shū)寫(xiě)過(guò)程中腕要有意識(shí)地指揮毛筆左右揮灑，疾徐提按，使轉(zhuǎn)變幻。
以使書(shū)寫(xiě)效果靈動(dòng)流暢。舉例來(lái)說(shuō)：寫(xiě)百字時(shí)筆落紙后腕須往左傾推筆向右，至橫的末端即刻腕須轉(zhuǎn)向右擺，提筆帶過(guò)再向懷內(nèi)壓至小豎折處提鋒向右上，使轉(zhuǎn)帶下向內(nèi)提筆作點(diǎn)收，這一系列的運(yùn)動(dòng)都是腕的左右推移轉(zhuǎn)動(dòng)，如果光靠臂來(lái)運(yùn)動(dòng)則顯然難以準(zhǔn)確地使筆恰到好處地寫(xiě)出輕重變幻的線條，一些靈巧之處更難準(zhǔn)確地表現(xiàn)出來(lái)，寫(xiě)半尺以內(nèi)的字則顯得費(fèi)力不討好了。當(dāng)然如果寫(xiě)檗窠大字，則需臂的協(xié)助運(yùn)動(dòng)，而控制筆還靠腕來(lái)完成。因此，運(yùn)腕是行草至關(guān)緊要的練習(xí)課程。當(dāng)然，腕與臂、指的相互配合亦是不容忽視的。有的朋友寫(xiě)字，喜歡隨意揮灑，盡情抒發(fā)，這就創(chuàng)作而言是無(wú)可厚非的，但臨習(xí)字則不應(yīng)如此。
因?yàn)闀?shū)法的臨習(xí)，應(yīng)是將前人好的字借鑒過(guò)來(lái)，掌握它，使之變成自己的技藝，克服自己的不足，也是鉆研任何一門學(xué)問(wèn)應(yīng)取的態(tài)度。為什么要臨呢?肯定是認(rèn)識(shí)到自己有不足之處，但臨習(xí)時(shí)不講究方法還是達(dá)不到目的的。常看到有的朋友抱一本帖寫(xiě)了很長(zhǎng)時(shí)間，字的變化不大，究其原因，不外是臨習(xí)的方法問(wèn)題。寫(xiě)字要臨帖，這是常識(shí)。臨就是對(duì)照字帖上的字體會(huì)它的運(yùn)筆方法和結(jié)字規(guī)律，必要時(shí)還要用薄紙收一些字鉤摹影拓下來(lái)熟記于心，運(yùn)用于筆，從而改變自己的書(shū)寫(xiě)習(xí)慣，而不只是抄寫(xiě)帖上的文字內(nèi)容，有些同志臨了一遍又一遍，枉費(fèi)了許多時(shí)間和精力，到頭來(lái)還是自己原來(lái)的模樣，并無(wú)進(jìn)展，這恐怕就不是臨帖而是抄書(shū)所致。
在臨帖練習(xí)中，對(duì)初學(xué)者或?qū)υw會(huì)不深的同志，以選字放大為宜，這樣可以更好更清楚地體會(huì)分析原帖字的筆法與結(jié)構(gòu)。對(duì)有些基礎(chǔ)掌握了臨習(xí)方法的人則以原大通篇為宜，因?yàn)閷?duì)他們來(lái)說(shuō)，筆法與結(jié)字規(guī)律已經(jīng)不是問(wèn)題，更重要的是體會(huì)原帖的氣韻、章法或神采與風(fēng)格了。對(duì)初學(xué)行書(shū)者來(lái)說(shuō)，臨習(xí)中對(duì)原帖字形的外觀、大小、聚散、攲正，筆畫(huà)的提按、收放、長(zhǎng)短、角度、方圓、呼應(yīng)等都是要仔細(xì)觀察、分析、體會(huì)的。我的體會(huì)是先選出一些結(jié)構(gòu)與筆畫(huà)均有代表性的字，按照以上方面進(jìn)行分析，有了印象之后即可動(dòng)筆臨習(xí)，臨一遍后即對(duì)照原字進(jìn)行比較，找出不合原帖處再對(duì)照臨習(xí)，這樣反復(fù)幾遍，逐漸與原帖接近或相似了，即可移開(kāi)原帖，背臨一遍。久而久之，自然會(huì)做到“胸中有字，筆下有字”了。