爨寶子碑體書法作品
爨寶子碑全稱為《晉故振威將軍建寧太守爨府君墓碑》，碑質(zhì)為沙石。乾隆四十三年(公元1778年)出土于云南省曲靖縣揚旗田村，1852年移置曲靖城內(nèi)，現(xiàn)存于曲靖一中爨軒內(nèi)爨碑亭。爨寶子碑為全國首批重點保護文物。下面小編帶給大家的是爨寶子碑體書法作品，希望你們喜歡。
爨寶子碑體書法作品欣賞：
爨寶子碑體書法作品1
爨寶子碑體書法作品2
爨寶子碑體書法作品3
爨寶子碑體書法作品4
爨寶子碑體書法作品5
爨寶子碑結(jié)字特點：
1、因字異形
碑中的字以長方、正方為主。一般來說，上下結(jié)構(gòu)的字成長方塊，左右結(jié)構(gòu)的字形成正方塊，而這種四角飽滿的塊狀即是構(gòu)成其風格內(nèi)斂深沉的重要原因。
2、字形欹側(cè)，不取正局而以險取勝
P13"滄"字右面"倉"字勢向右傾斜，右下方的"口"字也不作端正狀，似玩雜技般驚險，但因字的兩撇舒展地向左伸去，欲挽回險勢，"倉"的點也有左向之意，而"氵"如稱砣穩(wěn)穩(wěn)壓住整個字勢，復歸于平正。
P15的"崩"字，上方穩(wěn)若磬石，下方傾斜有躍躍欲飛動之勢，但因有一支點，整體安然。P1的"墓"字上方有泰山壓頂之勢(類似于《張遷碑》的"幕"字)，下方的"土"似千斤頂力撐險局。P11的"馨"字取疏可走馬、密不透風之強烈對比。上下結(jié)構(gòu)而處理成左右結(jié)構(gòu)，"聲"與"香"二者拉回在高空活動的"殳"字，驚險!
3、字的意態(tài)同中有異，饒有情趣，別具匠心
此碑在方整統(tǒng)一的基礎上不乏同字異構(gòu)的變意處理。如P3 的"長"與P6的"長"之變化，P4的"道"與P14的"道"之變化等。同樣偏旁的處理也有變化，如碑中的"滄""潛""海"等字，既講究點畫的呼應關(guān)系，又照顧了點的用筆輕重、大小、造型變化，頗耐玩味。
4、大小錯落似夜空繁星
由于書體的靜態(tài)限制，一般來說，隸書結(jié)體易大小通篇勻稱，至唐楷更趨統(tǒng)一，發(fā)展到明清之"館閣體"則字如算子，呆滯僵板，了無生氣。自乾嘉后樸學大盛，有識之士振臂高呼提倡碑學，此風百年來長盛不衰，從而使簡書墓志等"民間書風"為當代書法創(chuàng)作注入了新鮮的血液。此碑即字之結(jié)構(gòu)大小錯落，極其大膽，常有出人意料之安排。如P1 的"軍、爨、晉"三字寫得大，其余皆小，互作反襯。而P13特大的"遵"字，在周圍小字的映襯下，如眾星拱月，使該字形成"字眼"，似重音調(diào)節(jié)著平靜行進中的節(jié)奏，觀之似可聯(lián)想到清王鐸在其行草書創(chuàng)作中大膽運用漲墨法，都有異曲同工之妙。另外P13長的"庶"字，扁的"同"字，各呈其態(tài)，正如古人論書云:"參差若老翁攜幼孫行"，古意盎然，使靜態(tài)書體呈現(xiàn)出節(jié)奏的變化。
5、隱約透露出的現(xiàn)代創(chuàng)作手法、信息
P14的"熙"、P17的"玄"、P18的"素""穆"、P22的"劉"等，幾乎純次各種不同的幾何形排列組合，顯得奇詭冷峻，而不乏幽默之感，觀之似可聯(lián)想到后期印象派代表人物塞尚繪畫的堅實厚重感，以及幾何形體派畫家荷蘭的蒙德里安冷峻到登峰造極的抽象作品。如果說行草書更注重書法的時間性的話，那么楷隸書則更注重書法的空間性。此碑尤其強化了字的雕塑般的空間造型感。突出創(chuàng)造了視覺沖擊力，其頗具前瞻性的大膽藝術(shù)手法令人不得不感嘆古賢雖無刻意安排卻又"發(fā)乎情、止于禮"之絕妙。從當代隸書名家張繼先生在其隸書創(chuàng)作中大量使用"寶子橫"及塊面分割、點線幾何形安排可覓其師法此碑的痕跡。
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