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草書(shū)書(shū)法練習(xí)入門(mén)

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草書(shū)書(shū)法練習(xí)入門(mén)

  草書(shū)應(yīng)該是一種結(jié)體嚴(yán)格、書(shū)寫(xiě)規(guī)范的書(shū)體,這有別于任意潦草的亂寫(xiě)。草書(shū)如何練習(xí)入門(mén)?下面小編帶給大家的是草書(shū)書(shū)法練習(xí)方法,希望你們喜歡。

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  篆、隸、楷、行、草,草是最難寫(xiě)的一種書(shū)體。我國(guó)書(shū)法藝術(shù)是線條藝術(shù),不斷演變,產(chǎn)生了今草書(shū),草書(shū)體則達(dá)到了線條美的極致。

  草書(shū)之難,在于草書(shū)將篆隸楷行諸體之筆意融會(huì)貫通渾然一體,卻又不可得見(jiàn)端倪。對(duì)此,劉熙載說(shuō)得好:“草書(shū)之筆劃,要無(wú)一可移他書(shū),而他書(shū)之筆意,草書(shū)卻要無(wú)所不悟”。

  草書(shū)之難,又在于點(diǎn)劃與點(diǎn)劃、結(jié)體與結(jié)體、此行與他行有著連綿不斷地緊密呼應(yīng)關(guān)系,偶有不連,而血脈不斷。

  草書(shū)之難,還在于一字?jǐn)?shù)體,或同體異字,其變化“似無(wú)定則”,而又“毫厘必辨”,有著嚴(yán)格變化的限度。如“知、去”等。

  草書(shū)之最難者,還是在于通過(guò)線條所組成的形體,表達(dá)書(shū)者的素養(yǎng)、人品、氣質(zhì)、閱歷和思想感情,劉熙載在《藝概》中說(shuō):“書(shū)者,如也,如其學(xué),如其才,如其志,總之曰如其人而已”。表達(dá)的越深刻、越強(qiáng)烈,藝術(shù)的境界就愈高。

  草書(shū)之難甚多,蔡希綜《法書(shū)論》中說(shuō)草書(shū)尤難。包世臣曾“自謂于書(shū)道頗盡其秘”也說(shuō)“惟草書(shū)至難”。草書(shū)自身正其律,篆書(shū)備其骨,楷書(shū)規(guī)其法,還要做學(xué)問(wèn)、立人品,確實(shí)很難。面對(duì)這些尤難、至難的問(wèn)題,我認(rèn)為只要肯于、敢于、恒于實(shí)踐和探索,一定會(huì)達(dá)到理想的黃金彼岸。

  草書(shū)書(shū)法練習(xí)入門(mén)寫(xiě)好草書(shū)的方法

  草書(shū)應(yīng)該是一種結(jié)體嚴(yán)格、書(shū)寫(xiě)規(guī)范的書(shū)體,這有別于任意潦草的亂寫(xiě)。所謂:“草字離了格,神仙也不識(shí)”。這里的“格”,就是草書(shū)書(shū)寫(xiě)的基本法則和規(guī)范。但是,我們?nèi)阅芤?jiàn)到古今今草書(shū)家的書(shū)作中,有不顧字形而任意馳騁的結(jié)體,這是不值得稱道的風(fēng)氣。下面告訴大家正確書(shū)寫(xiě)草書(shū)的方法。

  1、懸肘、懸腕是書(shū)寫(xiě)草書(shū)的基本功。

  2、筆力不是用力下壓筆端而產(chǎn)生的。所謂筆力:是發(fā)自腰、臂、肘而達(dá)于手腕、手貫注于筆端的內(nèi)在力量。這樣才能達(dá)到“力透紙背”的程度。

  3、草書(shū)的書(shū)寫(xiě)并不要求快,先做到結(jié)體、筆畫(huà)到位,待熟練后自然能快。等到書(shū)寫(xiě)熟練了,也應(yīng)該“當(dāng)遲則遲,當(dāng)速則速”。大體上說(shuō),點(diǎn)、畫(huà)要慢;圓轉(zhuǎn)稍快。

  4、多讀帖。認(rèn)識(shí)帖中要學(xué)的字,牢記結(jié)體、筆順,并熟練掌握。想寫(xiě)的文字認(rèn)真查對(duì)結(jié)體。千萬(wàn)不可憑想象獨(dú)立創(chuàng)造。否則一定會(huì)弄出笑話來(lái)的。

  5、草書(shū)的總則雖然是“連、省、變、代”,連是第一位,但不是要求每字每筆都連,除了筆連,還有絲連和意連。

  6、草書(shū)的結(jié)體中,為求得連筆,每筆相連,一字中出現(xiàn)許多圓圈,顯得很熱鬧,這種做法被認(rèn)為是低俗、淺薄,是決不可取的。如果真要寫(xiě)出圓圈,也不要寫(xiě)出一個(gè)個(gè)象圓規(guī)畫(huà)出的圓來(lái)。力求這些圓面貌各異,各不相同。
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