王羲之的天下第一行書介紹
蘭亭序是著名的東晉書法家王羲之的代表作品之一，它對我國字體的發(fā)展產(chǎn)生了深遠的影響。那么，關于天下第一行書蘭亭序，你知道多少呢?以下是由學習啦小編為大家整理的蘭亭序的相關介紹，希望能幫到你。
蘭亭序的基本簡介
《蘭亭序》是王羲之最重要的一件行書作品，在技法上，幾臻完美，成為后來行書法的典范，有“天下第一行書”之譽。王羲之(303—361)字逸少，號澹齋，原籍瑯琊臨沂(今屬山東)，后遷居山陰(今浙江紹興)，官至右軍將軍，會稽內史，是東晉偉大的書法家，被后人尊為“書圣”。他的兒子王獻之書法也很好，人們稱他們兩為“二王”，另一個兒子王凝之官至左將軍，因曾任右軍將軍，世稱“王右軍”、“王會稽”。代表作品有：楷書《樂毅論》、《黃庭經(jīng)》、草書《十七帖》、行書《姨母帖》、《快雪時晴帖》、《喪亂帖》、行楷《蘭亭集序》等。
這幅書法用筆中鋒為主，筆畫多露鋒，表現(xiàn)細膩，牽絲流暢優(yōu)美。字的結構，體勢縱長，左低右高。字的大小相應，長短相間，虛實相生。布局上縱有行，橫無列，每行又有搖曳動蕩，變化多姿。最難能可貴的是，從《蘭亭序》那“不激不厲”的風格中，蘊藏著作者圓熟的筆墨技巧、深厚的傳統(tǒng)功力、廣博的文化素養(yǎng)和高尚的藝術情操，達到了登峰造極的境界。
蘭亭序的創(chuàng)作背景
會稽山水清幽、風景秀麗。東晉時期，不少名士住在這里，談玄論道，放浪形骸。晉穆帝永和九年(353)農歷三月初三，“初渡浙江有終焉之志”的王羲之，曾在會稽山陰的蘭亭(今紹興城外的蘭渚山下)，舉行風雅集會，這些名流高士，有司徒謝安、辭賦家孫綽、矜豪傲物的謝萬、高僧支道林及王羲之的兒子獻之、凝之、渙之、玄之、徽之等四十二人。
江南三月，通常是細雨綿綿的雨季，而這一天卻格外晴朗，崇山峻嶺，茂林修竹，惠風 和暢，溪中清流激湍，景色恬靜宜人。蘭亭雅集的主要內容是“修禊”，這是中國古老 的流傳民間的一種習俗。人們于農歷三月上旬的巳日(上巳日)到水邊舉行祓祭儀式， 用香薰草蘸水灑身上，或沐浴洗滌污垢，感受春意，祈求消除病災與不祥。
蘭亭雅集的另一個項目是流觴曲水，四十二位名士列坐在蜿蜒曲折的溪水兩旁，然后由書僮將斟酒的羽觴放入溪中，讓其順流而下，若觴在誰的面前停滯了，誰得賦詩，若吟不出詩，則要罰酒三杯。這次蘭亭雅集，有十一人各成詩兩首，十五人成詩各一首，十六人做不出詩各罰酒三杯，王羲之的小兒子王獻之也被罰了酒。清代詩人曾作打油詩取笑王獻之。“卻笑烏衣王大令，蘭亭會上竟無詩。”
大家把詩匯集起來，公推此次聚會的召集人，德高望重的王羲之寫一序文，記錄這次雅集，于是，王羲之乘著酒興，用鼠須筆，在蠶紙上，即席揮灑，心手雙暢，寫下了二十八行，三百二十四字的被后人譽為“天下第一行書”的《蘭亭集序》。
王羲之如何寫成天下第一行書
紙張發(fā)明于東漢而普遍應用于兩晉。然而“其紙止高一尺許，而長只有半。蓋晉人所用，大率如此，驗之《蘭亭》狎縫可見。”(趙希鵠《洞天清錄集》)——這也是晉代最有特色的尺牘、文稿流行的原因。
說中國書法，王羲之是繞不開的人物。
《蘭亭集序》千古傳誦
那是東晉永和九年(公元353年)的暮春，正是“江南草長、群鶯亂飛”的季節(jié)。初三那天，應該是上己日吧，按照當時的習俗，古人都要到水邊嬉游以消除不祥，這叫“修禊”。時任右軍將軍、會稽內史的王羲之帶領家人及子侄輩，同時又邀約了自己的一批朋友來到茂林修竹掩映著的蘭亭。當其時也，群賢畢至，少長咸集。他們當中：謝安是東晉風流的主腦人物，這位在淝水之戰(zhàn)中吟嘯自若，一舉擊敗秦將苻堅百萬之眾于八公山下的傳奇人物，此時正隱居于東山;孫綽當然也是眾所周知的名士，他作《登天臺山賦》，曾對友人說：“卿試擲地，當作金石聲也”，自負得有點可愛;還有一道一僧，許詢和支道林，一個仙風道骨，另一個議論玄理“才藻新奇，花爛映發(fā)”;王羲之愛竹，“不可一日無此君”;王獻之年齡最小，而謝安卻十分器重，認為“小者最勝”;此外，還有謝萬、李充、孫統(tǒng)、郗曇、袁嶠之等，皆為當世名士。他們前呼后擁地來到了“曲水”，玩起了當時盛行的“流觴”游戲。這可能是東晉名士中最富文學意味的一次雅集。前不見古人，后不見來者。面對春光煙景，大家開懷暢飲、放喉歌吟，在無拘無束輕松愉快的氣氛中度過了極其難忘的一天。那一天，41人得詩37首，編為一卷，曰《蘭亭集》。作為發(fā)起人，王羲之義不容辭地擔當起了為詩集作序的任務。
序應當怎么寫?
“仰觀宇廟之大，俯察品類之盛。”萬物隨季節(jié)變化而變化，人生賴宇廟旋轉而旋轉。看山，千巖競秀;聽水，萬壑爭流。晴嵐使他沉醉于朦朧，鳥鳴使他留連于幽深;山風牽衣，使他恍悟生命的短暫;雜花生樹，讓他回憶起已經(jīng)消逝的時光……從自然界回到人類自身，他想到人的命運與一生，想到快樂與悲哀，想到死，也想到后人會怎么看待他們這些人……情思、哲思與文思互相激湍，有如春潮拍岸，卷起千堆雪。于是，他揮動大筆，一口氣寫下了千古傳誦的《蘭亭集序》。
文妙，字更妙。一篇300余字的美文，卻有20個不同形態(tài)的“之”字。“之字最多無一似”，它像一根五光十色的線索，把一顆顆珠璣串聯(lián)起來，然后編成一件精美絕倫的藝術品，讓人愛不釋手。
可是，我們現(xiàn)在見到的“天下第一行書”的《蘭亭集序》墨跡，是唐人的勾摹本。原作早已作為唐太宗的陪葬品埋入昭陵，留下了一個永遠的想象與千古遺憾。
“俱變古形”大膽創(chuàng)新
行書以外，王羲之的真書也達到了“絕致”。“寫《樂毅》則情多怫郁，書《畫贊》則意涉瑰奇，《黃庭經(jīng)》則怡懌虛無，《太師箴》又縱橫爭折。”(孫過庭《書譜》)縱說橫說，只有二字可以概括：天然。天然源于性情，“——從自己胸襟流出”。
王羲之的草書刻本有《十七帖》等，而筆者看好的則是《行穰帖》，奔放如江河橫溢，暢快似飛流直下，體勢開張，姿態(tài)多變，開了王獻之“尚奇”書風的先聲。
王羲之之人，也頗堪玩味。他少時即有“骨鯁”之名，似乎一生都沒有改變。他看不起沒有多少才能的王述，后來王述任揚州刺史正好管著他，而且處處與他過不去。他深以為恥，在父母墓前發(fā)誓不再出仕，有他的《告誓文》為證。從此，他飄然于山水之間，以一顆自由自在的心靈領悟大自然的奧秘，把人世間的千般污濁，萬種思慮都拋在了腦后，實現(xiàn)了他“吾為逸民之懷久矣”的夙愿。
王羲之的書法“俱變古形”，在當時是一種大膽的創(chuàng)新。說起來也真有意思，大王的創(chuàng)新卻是由于小王的建議。
那可能是一次極其隨便的閑談。窗外，又是一個花爛映發(fā)的春天。在飄散著墨香的書齋里，父子兩人喝著新茶，從自然說到人物，又從文學說到藝術，上下古今，信馬由韁。話題轉到了書法，兒子王獻之突然迸出一句話來：“大人宜改體”。話也許是有意無意之間說出來的，但卻給王羲之造成了極大的心靈震撼。是“寧作我”，還是亦步亦趨做“家雞”?時代把創(chuàng)新的命題擺到了王羲之面前。
晉朝是一個智者復活的時代，魯迅先生在談到魏晉風度時曾經(jīng)指出，這是一種“集體的覺醒”。覺醒于“越名教而任自然”。晤言一室之內，放浪形骸之外，追求個性的自由與解放，尊重人生的自我價值，成了那個時代名士風流的一種理想。品藻人物，由此及彼，發(fā)現(xiàn)自然美和人格美，進而追求文學藝術美，在那個時代達到了高潮。陸機的《文賦》、謝赫的《畫品》、鐘嶸的《詩品》、劉勰的《文心雕龍》，這些中國文化史上的皇皇巨著都產(chǎn)生在這個熱鬧的品藻人物和文學覺醒的空氣中。王羲之創(chuàng)新的書體，毫無疑問，既得益于他人的覺醒，也得益于他自己內心的覺醒。
元代的趙孟頫對“書圣”王羲之推崇備至，說王字“總百家之功，極眾體之妙。”其實，說到書法，何止一個趙孟頫，幾乎是無法統(tǒng)計，古往今來，有多少人曾經(jīng)得到王羲之的福澤，并以此作為自己筆墨生涯中的有力支撐。王羲之無愧為古代書法的“集大成”者。面對他的書作，有莊嚴，也有飄逸;有情感，也有明智;有法則，也有自由……他的人格魅力與書寫技巧是融為一體的。于是，各種傾向的書法家，無論是古典的還是現(xiàn)代的，浪漫的還是理性的，唯美的還是尚丑的，都把他當作典范，并從他的精神糧倉里取得自己所需要的東西。從這個意義上說，王羲之是無法窮盡的。
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