張大千優(yōu)秀書法作品
在20世紀的中國畫家中，張大千無疑是其中的佼佼者，畫意境清麗雅逸。“他才力、學養(yǎng)過人，于山水、人物、花卉、仕女、翎毛無所不擅，是近代中一個全能型的藝術家。下面是學習啦小編為你整理的張大千優(yōu)秀書法作品，希望對你有用!
張大千優(yōu)秀書法作品欣賞
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張大千個人簡介
張大千(Chang Dai-Chien)，男，四川內(nèi)江人，祖籍廣東省番禺，1899年5月10日出生于四川省內(nèi)江市中區(qū)城郊安良里的一個書香門第的家庭，中國潑墨畫家，書法家。
20 世紀50年代，張大千游歷世界，獲得巨大的國際聲譽，被西方藝壇贊為"東方之筆"，又被稱為“臨摹天下名畫最多的畫家”。
他與二哥張善子昆仲創(chuàng)立"大風堂派"，是二十世紀中國畫壇最具傳奇色彩的潑墨畫工。特別在山水畫方面卓有成就。后旅居海外，畫風工寫結(jié)合，重彩、水墨融為一體，尤其是潑墨與潑彩，開創(chuàng)了新的藝術風格，因其詩、書、畫與齊白石、溥心畬齊名，故又并稱為"南張北齊"和"南張北溥"，名號多如牛毛。與黃君璧、溥心畬以"渡海三家"齊名。二十多歲便蓄著一把大胡子，成為張大千日后的特有標志。
他曾與齊白石、徐悲鴻、黃君璧、黃賓虹、溥儒、郎靜山等及西班牙抽象派畫家畢加索交游切磋。
張大千先生的赴臺原因
張大千為什么要在成都解放前夕離蓉赴臺呢?關于這個問題，弟子劉力上曾說 ，大千先生在政治上是一個無黨派人士，他無求于國民黨，只是與國民黨的一些上層人物于右任、張群、羅家倫有些往來，也僅止于藝術交往。因此不能把他的離鄉(xiāng)赴臺，看作是投奔國民黨 。至于他對共產(chǎn)黨，去國前既無往來，更無恩怨。況且，1949年初，大千先生在香港曾應何香凝之求，為共產(chǎn)黨領袖毛澤東畫了一幅荷花，并題了“潤之先生”的上款 。如果說大千先生對共產(chǎn)黨已有不滿情緒，怕是不會題款相贈的 。
新中國成立后，中共高層領導曾多次過問張大千的回歸問題 。據(jù)張大千的好友謝稚柳說，1950年代初，陳(毅)老總讓謝稚柳寫信勸他回來 。又據(jù)葉淺予回憶，周也多次過問張大千，一次是讓他和徐悲鴻聯(lián)名寫信勸張大千回國，一次是張大千的家屬楊宛君捐贈了張大千的一批敦煌壁畫臨摹稿，周恩來獲悉后，親自指示文化部頒發(fā)4萬元獎金，并過問獎金的分配，要留2萬元給大千先生回來后用 。除此之外，周還指示有關部門，擇機動員張大千回國 。
1981年，謝稚柳在香港答記者問時，談到了張大千回內(nèi)地的問題，他的看法是：“我也希望他回去，但我決不勸他回去。原因有二：第一，張大千自由散漫，愛花錢，在國內(nèi)，沒有這樣的條件。第二，張大千自由主義很強烈。要是讓他當人大代表、政協(xié)委員、美協(xié)理事等職，經(jīng)常要開會，肯定吃不消。張大千這人，只適宜寫畫，不適宜開會，他不擅說話，更不擅作大報告。”謝稚柳是大千上世紀三四十年代的至交好友，對他的個性脾氣自然了如指掌，這兩點是從他的生活作風和個性上，道出了他不愿回歸的原因 。
除了謝稚柳說的兩點原因外，還有兩條是張大千不愿歸來的重要原因：一是經(jīng)濟方面，二是政治方面。
經(jīng)濟方面，新中國成立初期，困難重重，百廢待興。公私合營前，除少數(shù)私方人員外，絕大部分人員先實行供給制，后是低薪。衣食住行外，所剩無幾。很少有人會用錢來收藏字畫，藝術市場十分蕭條，既無國內(nèi)市場，更無海外市場，中國畫沒有出路，絕大多數(shù)中國畫家改畫連環(huán)畫、年畫或廣告設計，有的從事美術教育，只有極少數(shù)畫家(如齊白石)還能堅持賣畫為生，但價格甚低。當年齊白石一幅畫，只有幾十元，還不太好賣……對張大千來說，有沒有藝術市場(即賣畫環(huán)境)是他安身立命的重要問題，這是張大千不愿回國在經(jīng)濟方面的重要原因之一 。此外，張大千的家是一個大家庭，這個大家庭中有不少人需要他照料接濟，諸如他的二嫂、三哥三嫂、四哥及兩房夫人，都是年逾花甲或沒有收入的老人(還不包括子侄輩中的困難戶)，據(jù)了解，張大千在海外站穩(wěn)腳跟后，每月按時給三哥三嫂一房寄的生活費是一百港幣(約合人民幣四五十元)，這在20世紀五六十年代中小城市，相當于四五個人的生活費;如果張大千回國，沒有賣畫的環(huán)境，不要說幫助這些親友了，恐怕連他自己一大家妻兒的生活也難以維持了 。
說張大千一點兒也不想回來看看，看看故鄉(xiāng)的親人，看看老朋友，那是有點不近情理的。