李硯書法作品

　　李硯，女，著名書法家，浙江瑞安人，畢業(yè)于中國(guó)美術(shù)學(xué)院書法專業(yè)。中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、我國(guó)當(dāng)代著名的女性書法家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的李硯書法作品，希望對(duì)你有用!

　　李硯書法作品欣賞

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　　李硯人物簡(jiǎn)介

　　李硯，女，瑞安人，1975出生，就職于西泠印社社務(wù)委員會(huì),中國(guó)書法家協(xié)會(huì)會(huì)員、浙江省女書法家協(xié)會(huì)副秘書長(zhǎng)、浙江省書法家協(xié)會(huì)教育委員會(huì)委員、中國(guó)美術(shù)學(xué)院藝術(shù)學(xué)碩士.

　　作品入展"第三屆、第五屆全國(guó)楹聯(lián)書法大展" ;"紀(jì)念鄧小平誕辰100周年書法作品展" ;"中日女書法家代表作品展";"書非書國(guó)際草書展" ;"中韓書法篆刻展" ;"第一屆、第二屆中日女書法家代表作品展";"第九屆全國(guó)書法篆刻大展";"全國(guó)千人千作書法大展";"中國(guó)千名書家精品走進(jìn)奧運(yùn)場(chǎng)館志愿活動(dòng)"。

　　作品獲"第四屆全浙書法篆刻大展"銀獎(jiǎng);"第三屆浙江省中青年書法作品展"二等獎(jiǎng);"浙江書法年系列活動(dòng)書法藝術(shù)小品大賽"優(yōu)秀獎(jiǎng);"第五屆全浙書法篆刻大展"銀獎(jiǎng);"第四屆浙江省中青年書法作品展"二等獎(jiǎng);"浙江省視覺(jué)藝術(shù)群星獎(jiǎng)"金獎(jiǎng);多次赴日本、馬來(lái)西亞、新加坡舉辦書法交流展。

　　書法的提按頓挫的節(jié)奏美

　　從中側(cè)鋒、藏露鋒。圓轉(zhuǎn)方折直到筆力諸說(shuō)，都是一種靜態(tài)的分析討論。而一提到提按頓挫，我們即要開(kāi)始從平面走向立體，從靜態(tài)走向運(yùn)動(dòng)。相對(duì)于一般的運(yùn)行而言，提按顯然是一種上卞起伏的運(yùn)動(dòng)過(guò)程。提者上也，按者下也，那么，它顯然是把討論從平面的伸延與流動(dòng)引向立體，的三維空間：即提按動(dòng)作與中鋒藏露轉(zhuǎn)折一起，構(gòu)成了一個(gè)長(zhǎng)、寬、高的三維技巧范疇。僅憑這一點(diǎn)，它就顯示出非凡的價(jià)值。但這還不是終點(diǎn)。

　　當(dāng)我們?cè)谧鎏?上)按(下)動(dòng)作時(shí)，我們首先即把它當(dāng)作一個(gè)連貫的節(jié)奏型來(lái)對(duì)待。無(wú)提即無(wú)按，它們是互相依賴又互相對(duì)比的關(guān)系。倘若沒(méi)有按作為提的對(duì)照，提的價(jià)值和魅力的展現(xiàn)毫無(wú)可能，而這種依賴于前后銜接的互相對(duì)比，揭示出一種明顯的時(shí)間流程性格。再與上述的三維結(jié)構(gòu)進(jìn)行對(duì)比，又可以構(gòu)成一個(gè)新的“維”，以長(zhǎng)、寬的平面與高、深的立體構(gòu)成一種空間結(jié)構(gòu)。再與前后銜接的連貫構(gòu)成一種時(shí)間與空間的交叉，書法技法范疇的大概也盡在其中了。幾乎沒(méi)有一個(gè)歷代大家不對(duì)提按施以獨(dú)出心裁的匠心，也幾乎沒(méi)有一種書體(字體)在本質(zhì)上不與提按發(fā)生關(guān)系。

　　篆書對(duì)甲骨的發(fā)展，即是一種由提按對(duì)線條進(jìn)行優(yōu)化的過(guò)程，同樣地，草書對(duì)楷、行書的發(fā)展，也即在于它是以一種變化莫測(cè)的提按對(duì)既有的固定位置的提按的優(yōu)化：提按的原則不變，但由固定的一成不變轉(zhuǎn)向了靈活的隨機(jī)應(yīng)變，顯然其質(zhì)量高多了。再來(lái)看頓挫。頓是相對(duì)于行而言，可指停頓，頓逗。相傳重按日頓，輕按日蹲。挫為頓的反面，指筆鋒在停頓后轉(zhuǎn)換方位離開(kāi)原位置。從廣義上說(shuō)，頓與挫也是互相映照，在性質(zhì)上與提按不無(wú)相近之處的。我們可以把傾看作是音樂(lè)中的間隔一一時(shí)間上的間隔，而把挫看作是走向新的連貫的起點(diǎn)：如I趣筆、轉(zhuǎn)角、換鋒等等，它標(biāo)志著下一輪的流程的開(kāi)始。區(qū)別僅僅在于：提按是一種流程中的起伏節(jié)奏，而頓挫則是流程中的連貫與間隔的交叉節(jié)奏，后者更有一種中國(guó)式的綿延與空白的長(zhǎng)度對(duì)比。走向時(shí)間是書法有別于其他視覺(jué)藝術(shù)的一個(gè)關(guān)鍵所在。

　　把視覺(jué)藝術(shù)中的“時(shí)間”分成四個(gè)層次：一是繪畫題材中的時(shí)間主題，如畫《昭君出塞圖》，點(diǎn)明時(shí)間是漢朝，可稱為是“時(shí)間內(nèi)容”。二是“準(zhǔn)時(shí)間性格”，如畫《清明上河圖》，從城東畫到城西，步步推去，現(xiàn)今的連環(huán)畫亦取這種方式。三是創(chuàng)作過(guò)程中所需要的時(shí)間化費(fèi)，如作一幅書畫需要的從頭至尾的實(shí)際揮灑時(shí)間：“創(chuàng)作時(shí)間”，它已經(jīng)接近于美學(xué)性格。四是真正的“書法時(shí)間”：“時(shí)間的美學(xué)規(guī)定”：具體表現(xiàn)為時(shí)間流程的一次性一一不可逆轉(zhuǎn)，也不可重復(fù)，書法如是，音樂(lè)舞蹈也如是。但書法是視覺(jué)藝術(shù)，它手中的語(yǔ)匯只有線。一根毫無(wú)變化的線條是不具有美學(xué)性格的，只有靠粗細(xì)的變化、銳鈍的方向更換，更重要的是靠提按頓挫帶來(lái)的起伏節(jié)奏與間隔節(jié)奏，才使書法線條產(chǎn)生了心電圖式的魅力。順序的規(guī)定性則使提按頓挫更具有純粹的審美價(jià)值。