李傳波書法作品

　　李傳波，1961年出生，山東曹州人，號(hào)東山墨人， ，現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，北京影視研修學(xué)院客座教授，中國(guó)傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)理事，國(guó)窖1573品牌戰(zhàn)略顧問，北京和諧樂章書畫院副院長(zhǎng)，北京一得閣藝術(shù)館書畫家。下面是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的李傳波書法作品，希望對(duì)你有用!

　　李傳波書法作品欣賞

　　李傳波書法作品圖片1

　　李傳波書法作品圖片2

　　李傳波書法作品圖片3

　　李傳波書法作品圖片4

　　​李傳波人物簡(jiǎn)介

　　李傳波，號(hào)東山墨人, ，現(xiàn)為中國(guó)書法家協(xié)會(huì)理事，北京影視研修學(xué)院客座教授，中國(guó)傳統(tǒng)文化促進(jìn)會(huì)理事，國(guó)窖1573品牌戰(zhàn)略顧問，北京和諧樂章書畫院副院長(zhǎng)，北京一得閣藝術(shù)館書畫家。

　　1961年出生，山東曹州人，受家庭為書香門第的影響，自幼喜愛中華書法。

　　1979年入伍，在中越自衛(wèi)反擊戰(zhàn)的硝煙中感悟了許多人生哲理，退伍后一心鉆研書法藝術(shù)，

　　1990年-1998年曾拜師于愛新覺羅啟功先生門下。

　　李傳波成就與榮譽(yù)

　　拜師于愛新覺羅啟功先生門下，是啟功的大弟子, 他既博采眾家之長(zhǎng)，又醉心發(fā)展啟功體書法。經(jīng)過不懈的苦心專研，形成了形似神似又有一定獨(dú)創(chuàng)的新體，得到了國(guó)內(nèi)外業(yè)界書畫收藏者的好評(píng)。 是當(dāng)代啟體書法的代表人物。

　　書法美學(xué)的實(shí)際體現(xiàn)

　　一、點(diǎn)畫質(zhì)地美。點(diǎn)畫是書體結(jié)構(gòu)的基礎(chǔ)，也是筆勢(shì)與筆意的造就條件。在點(diǎn)畫質(zhì)地方面，須要特別強(qiáng)調(diào)的是：圓、實(shí)、勁、澀。

　　1、所謂“圓”，就是圓筆中鋒，使橫豎筆畫均呈現(xiàn)圓潤(rùn)立體感，在鋒毫轉(zhuǎn)折處又表露圓柔弧度感，中鋒，就是筆尖主鋒行走中路，看起來藏鋒護(hù)尾，圓澤渾厚，具有充實(shí)感和厚度感。

　　2、所謂“實(shí)”，就是點(diǎn)畫不輕浮，例如作點(diǎn)，用古人夸張的比喻叫作“高峰墜石”，寫豎畫又比喻成“萬(wàn)歲枯藤”，即是落筆穩(wěn)實(shí)，沉著有力，力透紙背，“入木三分”，令人有種凝重感和份量感。

　　3、所謂“勁”，就是在點(diǎn)畫中藏骨抱筋，剛健勁道，并且顯露出“綿中裹鐵”，剛?cè)嵯酀?jì)，既有韌性感又有力度感。

　　4、所謂“澀”，就是點(diǎn)畫不浮滑，在運(yùn)筆過程中，使線條產(chǎn)生沖開紙面阻力掙扎運(yùn)行的藝術(shù)效果，如同逆水行舟，阻力與反阻力表現(xiàn)得越充分，線條越加顯現(xiàn)出運(yùn)動(dòng)力，看起來蒼勁潑辣，有種雄強(qiáng)感和支配感。

　　二、線條姿態(tài)美。書法表現(xiàn)形式主要是線條，所以有些人把書法稱作“線條藝術(shù)”。而體現(xiàn)線條美的基本要素則是富于變化。前人曾說：“學(xué)書貴能通變。”在運(yùn)筆中掌握提按、頓挫、徐疾和某些過渡技巧，是使線條變化的主要方法。

　　1、筆鋒在運(yùn)行中的起伏，叫作“提按”。它是矛盾的對(duì)立統(tǒng)一，又是應(yīng)用最普遍而又最重要的一項(xiàng)技巧，黃庭堅(jiān)稱贊歐陽(yáng)詢“用筆妙在起倒”，就是指的提按。通過按筆可以達(dá)到“重若崩云”，提筆又能使線條“輕如蟬翼”，令人有種若即若離、忽隱忽現(xiàn)的變幻感和沉浮感。

　　2、頓挫的筆法，應(yīng)用也是很廣泛，無(wú)論起筆與收筆，還是回鋒與折鋒，都離不開頓挫。挫筆就是頓后略提，使毫尖轉(zhuǎn)動(dòng)離開原處，過渡到下個(gè)動(dòng)作。米帶曾經(jīng)說“無(wú)往不收，無(wú)垂不縮n，如橫畫寫到頭，略頓即提回鋒，使末端結(jié)筆厚重，寫鉤挑時(shí)，在轉(zhuǎn)處頓筆回旋，令筆尖復(fù)原再挫挑，可得順鋒自然。

　　3、疾就是快速行筆，疾勢(shì)成行，瞬間法備，能使線條增加神采，強(qiáng)化筆勢(shì)。徐筆，就是暫短的緩慢運(yùn)筆，在轉(zhuǎn)折換筆處或彎鉤出挑處，避免輕浮滑手的弊病，也是避免施墨過枯現(xiàn)象。古人形容的“快似疾風(fēng)，慢同撐篙”，就是指運(yùn)筆中掌握徐疾的分寸感。

　　4、過渡性的運(yùn)筆，是大量用在行草和草書體上的，所謂“明過暗渡”的筆法，就是：過筆多為寫重復(fù)橫豎筆畫時(shí)的回環(huán)連筆，要視周圍情況，掌握不宜多用，少用能使錦上添花，滋用變成畫蛇添足。渡筆，就是傳繼的點(diǎn)畫，相互無(wú)縈帶相連，形成筆斷意連，或令點(diǎn)畫暗渡，原路回筆，即“形見于未畫之氣，神留于既畫之后”，產(chǎn)生一種空闊感和氣勢(shì)感。

　　三、字形組合美。也就是書體結(jié)構(gòu)美。因?yàn)橐蛔直旧淼慕Y(jié)合，是由若干“零部件”構(gòu)成的，所以稱作“結(jié)構(gòu)”。在單體字中，由幾種點(diǎn)畫，組合起來，在合體字中，分別有部首邊旁，中宮外圍，有交叉支撐，底盤相托。在字體之間，更是諸多不同，形態(tài)有大有小，有長(zhǎng)有扁，有的疏朗，有的茂密，有的寬博，有的咬峭，有的古樸，有的奇宕，等等。但在一幅作品中，既要各具姿態(tài)，又要合乎規(guī)范。特別對(duì)于行草書體，寫的過于平正，顯得板滯拘謹(jǐn)，結(jié)體過于險(xiǎn)絕，又易涉怪遷俗。因此，須要平中寓險(xiǎn)，險(xiǎn)中求平，中宮收緊，左右揮灑，倚側(cè)有正，曲中求直，才能別開生面，情趣橫生。