蔣介石書法真跡欣賞

　　蔣介石先生是我國近代領(lǐng)導人之一，其書法真跡自然價值不菲，那么蔣先生的書法作品到底是怎樣的呢?讓我們一同來欣賞下。下面是學習啦小編為你整理的蔣介石書法真跡欣，希望對你有用!

　　蔣介石書法真跡欣欣賞

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　　蔣介石人物簡介

　　蔣介石(1887年10月31日-1975年4月5日)，名中正，字介石，原名瑞元，譜名周泰，學名志清，中國近代史著名政治家及軍事家，中華民國陸軍特級上將，生于浙江奉化溪口，逝世于臺灣臺北的士林官邸。

　　蔣早年赴日本學習軍事，并加入中國同盟會。蔣首先是反抗清朝，接著是軍閥混戰(zhàn)，而后是抵抗日本帝國主義入侵。蔣介石歷任大元帥府參謀長、大本營參謀長、陸軍軍官學校(黃埔軍校)校長、國民革命軍總司令、行政院院長、國民政府軍事委員會委員長、中國國民黨總裁、國民政府主席、三民主義青年團團長、第二次世界大戰(zhàn)同盟國中緬印戰(zhàn)區(qū)最高統(tǒng)帥、中華民國總統(tǒng)等職。一再連任第一至五任中華民國總統(tǒng)，并連續(xù)當選中國國民黨總裁。

　　書法家應該具備的素質(zhì)要求

　　中國書法，是書寫漢字的藝術(shù)。一個受過傳統(tǒng)文化教育的人審視書法作品的線條節(jié)奏、結(jié)體韻致時，能觸摸到作者感情的脈搏，震顫的心弦會隨即發(fā)出清響與其和鳴，整個身心會完全沉浸在超然的境界之中。從這一點講，它也就不同于一般的寫字，它有著對書寫工具(軟性毛筆)的高難度技巧駕馭、造型元素(漢字的字型與結(jié)構(gòu))的巧妙組合。通過這樣一個文字——書寫——書法的動態(tài)過程，在筆畫的粗與細、方與圓，墨色的濃與淡、枯與濕，字形的大與小、繁與簡，結(jié)體的疏與密、正與側(cè)等等的轉(zhuǎn)換交錯之中，由時間的連續(xù)凝結(jié)為與空間的共存而成為藝術(shù)品。

　　書法，不是書寫文字的方法，寫字與之相比有著本質(zhì)差異。常人往往是以可讀可識然后可賞為基本理由來認識書法;寫積極向上的詞句或意境優(yōu)美的唐詩宋詞;勻稱端正的筆畫、平平整整的結(jié)體，就認為書法內(nèi)容即等于文字內(nèi)容，書法即是寫好字。這便產(chǎn)生了根本的混淆，導致出截然不同的判斷立場。從欣賞的角度講有此現(xiàn)象，從創(chuàng)作實踐的角度講也有此現(xiàn)象，幾乎自古至今都在爭論，其焦點也就在于對書法藝術(shù)本質(zhì)性的認識上。筆者近幾年常與書道同好為此爭辯、交流，從未能取得統(tǒng)一認識。但有一點較少異議：把字寫好，追求盡可能達到的藝術(shù)水準。然而，這種高的藝術(shù)水準又當如何界定呢?似乎是各人站在各自對書法理解的立場上，互為褒貶，莫衷一是。但都又不得不承認，被稱之為好的東西，是能夠經(jīng)得起歷史考驗的，因為歷史對一切事物都是公平的，它不取決于誰怎樣說。就具體作品而言，關(guān)鍵也應是其藝術(shù)含量的高低，這顯然不受制于一時一地及個人的好惡與否。

　　書法是藝術(shù)，是一種形式單純而意蘊豐富的意象藝術(shù)，它具有巨大的藝術(shù)魅力和很高的技術(shù)性和形式感。書家對書法的追求目標是一致的，即做歷史的超越，達到歷史流程中盡可能的高度。由于每個書法實踐者的際遇、修養(yǎng)、悟性、見識、審美經(jīng)驗等等的千差萬別，能夠做到超越既往歷史和達到相當藝術(shù)高度的人，可以想見會是很少的。但“涓涓細流、匯成江海”，作為一個書法藝術(shù)的追求者，是能夠在歷史的進程中確立自己的位置的，這表現(xiàn)在對目標的確立，和實現(xiàn)目標，以及對歷史的把握和超越等等方面。本文也將對這方面就有關(guān)問題作些探討，以求教于方家。

　　書法家的人格修養(yǎng)：

　　書法是風雅、斯文、高潔、鄭重的藝術(shù)。清·劉熙載《藝概·書概》中說：“書，如也，如其學，如其才，如其志，總之曰如其人而已。”“賢哲之書溫醇，駿雄之書沉毅，畸志之書歷落，才子之書秀穎。”《宣和書譜》記載：“魯公平生大氣凜然，惟其忠貫日月，識高天下，故精神見于翰墨之表者，特立而兼括。忠臣烈士，道德君子，端嚴尊重，使人畏而愛之。”書法既可見性情，更可見人品。因而，對追求書法藝術(shù)的人來說，理應保持嚴肅、崇敬的態(tài)度。“書為心畫”，首先，書法作品是藝術(shù)，不是商品，是書家人格修養(yǎng)的結(jié)晶。不能把從事書法創(chuàng)作或研究與商品等同，雖然不否認書法作品是有其藝術(shù)價值和收藏經(jīng)濟價值的，但一旦視作商品，創(chuàng)作者會失去審慎態(tài)度，斤斤計較于毫厘得失，淪為名利的奴隸，不可回避地會曲意逢迎，而走向追求藝術(shù)完美的反面。無異于對自身人格、人品的拋棄和自污。其次，書法是展示書家情懷胸襟，表明個人風雅意趣，陶冶欣賞者心境意緒的藝術(shù)形式，不是追名逐利的手段。不難見到不少當今自稱書法家或自我標榜為著名書法家的人，在還搞不清書法與寫字尚有多少不同時，卻在投機鉆營。因為有一個簡單原因在誘惑他們：是書法家就可以有名，是有名的書法家其作品就可以賣錢。包括一些行政領(lǐng)導人，社會名流，甚至名人家屬、子女等等都向書法家靠攏。不過是中國人，識得漢字，摸得起毛筆，加上具備其他得天獨厚的條件，忽然之間就成了“書法家”，且還是“著名”的，這不能不是書法的悲哀。

　　書法不是雕蟲小道，非一朝一夕所能見成效。一個書家的成才應是對技法的勤學苦練與朝夕揣摩;具有欣賞能力與見多識廣，及敏銳的判斷優(yōu)劣的眼力;對書法史的流變演進的了解熟知，對歷代書法的領(lǐng)悟和體會;對相關(guān)學科的見識修養(yǎng)等等的了解與掌握。不知文字產(chǎn)生的歷史、不知書體的演進流程，不知歷代書法的生發(fā)、變遷、承傳，不知《九勢》、《筆陣圖》、《書譜》、《藝舟雙楫》等等書論和諸多基本常識、基本典籍為何物，自稱為書法家，將是很值得懷疑的。指出這些并非是要專門精通于此，但粗略的了解仍然是必須的。因為，時下太多的旁門左道，被傳媒渲染的都是天下絕招，搞得急于求成者極盡能事的以“倒書”、“一筆書”、“足書”、“舌書”、“天下第一榜書”等等來嘩眾取寵，愚弄視聽。這些江湖雜耍，會被不懂的人們以為這就是中國書法。

　　創(chuàng)新，是建立在對傳統(tǒng)的深刻理解、把握后的水到渠成。一些初練書法者耐不住寂寞、長久的苦練，為一夜成名而別出心裁，搞一些歪門邪道，絕然是在褻瀆書法藝術(shù)。正因如此，真正的書家應當是有著純真的人格美的，是通過真正的書法藝術(shù)來標示出自己的高風亮節(jié)的，是能夠以優(yōu)秀作品引導人向善求美的，會由衷地啟發(fā)人們體會藝術(shù)美并因之受到熏陶的。換句話說是為社會服務并得到社會承認的。從而也完善并實現(xiàn)著對藝術(shù)追求的自身價值。所謂“靜正守恒”，作為整個人生修養(yǎng)，在一“靜”字。做任何事，須要先養(yǎng)靜，習字作書更是能靜才不至于浮躁，用心揣度，悉力運行。正，即是人格品行的端正，它具有道德規(guī)范的意義。所謂“一暴十寒，未有能生者也”的一代名師王羲之，以至于唐宋各名家，哪個不是苦練數(shù)十年而持之以恒才成功的呢?