經(jīng)典下雨天的出名古詩詞

經(jīng)典下雨天的出名古詩詞(精選5篇)

當(dāng)天開始下雨時，大雨滴像碎珍珠一樣掉了下來。很快地，地上的雨水匯成了一條小溪，咯咯地笑著，唱著，跳著，向前跑著。雨點(diǎn)像珍珠一樣，灑在河面上，蕩漾在平靜的水面上。今天小編在這給大家整理了一些經(jīng)典下雨天的優(yōu)秀出名古詩詞，我們一起來看看吧!

經(jīng)典下雨天的出名古詩詞（篇1）

眼兒媚·愁云淡淡雨瀟瀟

[宋] 石孝友

愁云淡淡雨蕭蕭，暮暮復(fù)朝朝。

別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。

小軒獨(dú)坐相思處，情緒好無聊。

一叢萱草，數(shù)竿修竹，幾葉芭蕉。

作品賞析

【注釋】：

這首詞傳情達(dá)物，純真自然，沒有矯柔造作之感。上片從觸景生發(fā)開去，產(chǎn)生濃濃情意，下片情景交融，即使后來曲終情意仍在。寫景時海闊天空，錯綜交叉，對人的別離之恨和相思之苦作了盡情渲染;寫情時則突破空間、地域的限制，或從感情來揣摩對方，或直抒胸臆，充分表達(dá)自己的相思情，虛虛實(shí)實(shí)，交錯使用，心靈與大自然融于一體，表現(xiàn)了作者很高的抒情技巧。

“愁云淡淡雨蕭蕭 ，暮暮復(fù)朝朝”，上片起調(diào)二句，不僅點(diǎn)出節(jié)氣，而且兼有渲染氣氛，烘托情緒的作用?！暗?、“蕭蕭”、“暮暮”、“朝朝”四個疊字，以聲傳情，用得自然而巧妙。“淡淡”摹陰霾的天色，“蕭蕭”狀淅瀝的雨聲，以此交織成有聲有色的慘淡畫面，為寫相思懷人布設(shè)了特定背景 ?！俺耗骸保瑢懙氖浅钤瓶嘤?，相思無聊之長久?！澳耗骸?、“朝朝”的風(fēng)雨渲染了一種沉悶、迷濛、凄冷的氛圍。作者懷人的心曲寓于客體環(huán)境，愁云與愁緒、雨聲與心聲交織融合，雨不斷 ，思無窮，愁不絕，彼此相生相襯。

春情漠漠，相思綿綿，作者不由發(fā)出內(nèi)心的慨嘆：“別來應(yīng)是，眉峰翠減，腕玉香銷。”這三句 ，是思極而生的想象虛擬之詞。作者思念遙遠(yuǎn)的情人，推想她別后容態(tài)的變化，古人說，“女為悅己者容”，想必陷于離別痛苦中的她，獨(dú)居無伴，已無心梳妝修飾，隨著無休止的思念，一定會日漸容衰體瘦，以至“眉峰翠減 ，腕玉香銷”。作者從對方著筆，借人映己，運(yùn)實(shí)于虛，筆端飽含體貼關(guān)切之情，在容態(tài)宛然但又空靈虛幻的形象中，寄托著自己的無限思念。

詞的下片，才正面寫到自己的相思的苦況 ?！靶≤帾?dú)坐相思處 ，情緒好無聊 ?！鄙暇涿璁嬓斡肮聠?，獨(dú)坐小軒，相思盈懷的情態(tài)，下句直言此時情懷。一個“獨(dú)”字，托出孤寂悒郁的神情和四顧茫然的悵惘。獨(dú)坐相思，因相思無望而覺百無聊賴，兩句由眼前處境導(dǎo)出心境 ，敘事言情質(zhì)實(shí)直率 。但是，究竟何等“無聊” ，卻未詳言，而于結(jié)拍處借景物曲曲傳出。

結(jié)處三句 ，作者獨(dú)取“萱草”、“修竹”、“芭蕉”三個物象，一句一景，又合成一體，含有不盡之意?！拜娌荨庇置爸X草”，古人以為此草可以忘憂?！对姟访珎鳎骸爸X草令人忘憂?！憋怠娥B(yǎng)生論》亦云 ：“合歡蠲忿，萱草忘憂，愚智所共知也 ?！比欢?，作者相思心切，既得萱草，也不足以解憂，這就加倍突出憂思的綿綿無盡，難排難解。修竹、芭蕉，在此都是助愁添恨的景物。杜甫《佳人》詩中有“天寒翠袖薄，日暮倚修竹”之句，翠竹與美人互相映襯，而如今，只見“ 修竹 ”而不見美人，自然會觸目傷懷。李商隱《代贈二首》(其一)有“芭蕉不展丁香結(jié) ，同向春風(fēng)各自愁”的詩句，李煜《長相思》也寫道 ：“簾外芭蕉三兩窠 ，夜長人奈何!”在寂寞的相思中，身邊的萱草 、修竹、芭蕉，無不關(guān)合著憂思，呈于眼前，添愁加恨。這三個物象 ，仿佛從眼前景中信手拈來，不經(jīng)意地羅列，實(shí)則寓含了豐富的感情內(nèi)涵。范晞文《對床夜語》卷二曾引《四虛序》云：“不以虛為虛，而以實(shí)為虛 ，化景物為情思 ?！币跃拔飦硐笳髑樗?，是我國古代詩詞中常見的寫法。此詞收尾三句，融情入景，正是一種“以實(shí)為虛”，悠然不盡的妙結(jié)。

總而言之 ，石孝友的這首《眼兒媚》，深刻誠摯地刻劃了作者在綿綿不斷的春雨中的寂寥況味中思戀情人的心情，在抒情手法上也可謂獨(dú)樹一幟。

經(jīng)典下雨天的出名古詩詞（篇2）

漢宮春　會稽秋風(fēng)亭觀雨

[宋] 辛棄疾

亭上秋風(fēng)，記去年裊裊，曾到吾廬。山河舉目雖異，風(fēng)景非殊。功成者去，覺團(tuán)扇、便與人疏。吹不斷，斜陽依舊，茫茫禹跡都無。

千古茂陵詞在，甚風(fēng)流章句，解擬相如。只今木落江冷，眇眇愁余。故人書報，莫因循、忘卻莼鱸。誰念我，新涼燈火，一編太史公書。

作品賞析

【注釋】

①作于紹興任上。秋風(fēng)亭：在紹興境內(nèi)。據(jù)張鎡《漢宮春》和韻詞序，知亭為稼軒創(chuàng)建，并以此詞寄友人張鎡。按：題曰“觀雨”，但詞緊扣秋風(fēng)著筆，并不關(guān)涉秋雨，而上篇題曰“懷古”，卻從秋雨切入，因疑兩者混淆?！　∪~緊扣“秋風(fēng)”落筆，浮想聯(lián)翩而自抒懷抱。“亭上秋風(fēng)”，起筆擒題。以下層層鋪敘，筆筆聯(lián)想，間寓家國之嘆、古今興亡之慨以及個人身世之感。結(jié)韻沉郁深厚，秋夜研讀《史記》，鑒歷代興亡而憂慮國事，說明詞人“烈士暮年，壯心不已”。

②去年：稼軒今年出山任紹興知府，去年仍在家閑居，故有此語。裊裊：形容微風(fēng)吹拂貌?！冻o·九歌·湘夫人》：“裊裊兮秋風(fēng)”。

③“山河”兩句：謂會稽與瓢泉山河雖異，但秋景卻無二致。此暗用東晉南渡士大夫新亭對泣事，以喻南宋偏安江左。參見前《水龍吟》(“渡江天馬南來”)注③。

④“功成”兩句：秋來夏去，功成自退，猶如一到秋天，人便自然與夏扇疏遠(yuǎn)。功成者去：《戰(zhàn)國策·秦策》記蔡澤對應(yīng)侯語：“四時之序，成功者去?！币庵^春、夏、秋、冬，一年四季按序運(yùn)行，每一季節(jié)在完成各自的使命后，便自動離去。辛詞即用此意。人疏團(tuán)扇：《漢書·外戚傳》載班婕妤《怨歌行》：“新裂齊紈素，皎潔如霜雪。裁為合歡扇，團(tuán)團(tuán)似明月。出入君懷袖，動搖微風(fēng)發(fā)。?？智锕?jié)至，涼風(fēng)奪炎熱。棄捐篋笥中，恩情中道絕。”班詩借喻男方喜新厭舊，愛不專一。本詞則借寓身世之感。團(tuán)扇：圓形的扇子。

⑤“吹不斷”兩句：秋風(fēng)微拂，夕陽依舊，但大禹的遺跡已茫茫難覓。禹跡：大禹的遺跡。禹，傳說中的夏后氏部落長，創(chuàng)建夏王朝，曾以治水有方而名揚(yáng)天下。相傳他曾到越地苗山，并將苗山易名會稽。又說他死在會稽。北宋太祖乾德年間，于會稽山上立禹廟，設(shè)專戶歲供祭掃。

⑥“千古”三句：謂漢武帝的詞章文采斐然，足與司馬相如的名賦比美。茂陵詞：指漢武帝的《秋風(fēng)辭》。辭中云：“秋風(fēng)起兮白云飛，草木黃落兮雁南歸?！泵辏簼h武帝的陵墓，在今陜西西安。這里指武帝本人。甚：真。風(fēng)流：文采美，韻味濃。解擬：能比擬。相如：漢代大辭賦家司馬相如。

⑦“只今”兩句：言如今又值葉落江冷的清秋時節(jié)，但古人不見，使我愁苦不堪。眇眇(miǎo秒)愁余：《楚辭·九歌·湘夫人》：“帝子降兮北渚，目眇眇兮愁予，裊裊兮秋風(fēng)，洞庭波兮木葉下?！表痦穑哼h(yuǎn)望貌。愁余：使我愁苦。

⑧“故人”兩句：故人來信，言秋風(fēng)已起，勸我早歸以領(lǐng)略家鄉(xiāng)風(fēng)味。書報：來信說。因循：拖延，延誤。莼(chún淳)鱸：用張翰見秋風(fēng)起因思吳中莼菜、鱸魚，而棄官南歸事。參見前《木蘭花慢》(“老來情味減”)注⑤。此指返瓢泉?dú)w隱。

⑨《太史公書》：指司馬遷的《史記》。司馬遷曾任太史令，故稱太史公。

附：張鎡和韻詞(見《南湖詞》)

漢宮春

稼軒帥浙東，作秋風(fēng)亭成，以長短句寄余，欲和久之。偶霜晴，小樓登眺，因次來韻，代書奉酬。

城畔芙蓉，愛吹晴映水，光照園廬。清霜乍凋岸柳，風(fēng)景偏殊。登樓念遠(yuǎn)，望越山青補(bǔ)林疏。人正在、秋風(fēng)亭上，高情遠(yuǎn)解知無。江南久無豪氣，看規(guī)恢意概，當(dāng)代誰如。乾坤盡歸妙用，何處非余。騎鯨浪海，更那須、采菊思鱸。應(yīng)會得、文章事業(yè)，從來不在詩書。

經(jīng)典下雨天的出名古詩詞（篇3）

劍器近·夜來雨

[宋] 袁去華

夜來雨。賴倩得、東風(fēng)吹住。海棠正妖嬈處。且留取。

悄庭戶。試細(xì)聽、鶯啼燕語。分明共人愁緒。怕春去。

佳樹。翠陰初轉(zhuǎn)午。重簾卷，乍睡起、寂寞看風(fēng)絮。偷彈清淚寄煙波，見江頭故人，為言憔悴如許。彩箋無數(shù)。去卻寒暄，到了渾無定據(jù)。斷腸落日千山暮。

作品賞析

【注釋】：

本詞以柔筆抒離情，共分三段，前面兩段是雙曳頭 ，即句式、聲韻全都相同。(周邦彥的《瑞龍吟》前面兩段也是雙曳頭，其內(nèi)容先是走馬訪舊，其二是觸景憶舊 )。在本詞，前兩段雖然都是寫景，但第一段是寫眼前所見的，第二段是寫耳際所聽到的;不僅有變化，而且能以懷人深情融入景物中。

第一段前二句寫夜來風(fēng)雨 。前人都說眾芳飄零，是風(fēng)雨肆虐所致，“滿地殘紅宮錦污，昨夜南園風(fēng)雨?！?王安國《清平樂》)“雨橫風(fēng)狂三月暮，??亂紅飛過秋千去 。”(歐陽修《蝶戀花》)而詞人卻說是由于夜間春雨連綿 ，東風(fēng)勁吹所導(dǎo)致的 ?！昂Ｌ摹眱删?，以“留取”兩字，點(diǎn)出眼前景象，正如李清照所云 ：“昨夜雨疏風(fēng)驟。濃睡不消殘酒。試問卷簾人，卻道海棠依舊?！?《如夢令》)兩詞都并不落入為花落而傷心的俗套，而著重贊賞雨后的海棠依舊妖嬈景色，對此王雱在《倦尋芳》詞中有細(xì)致的描繪：“翠徑鶯來，驚下亂紅鋪繡。倚危欄，登高榭，海棠著雨胭脂透?！闭沁@雨后分外嫵媚嬌艷的海棠，而暫且把春光留住了。

第二段“悄庭戶”兩句，寫庭院寂寂，了無人聲。“細(xì)聽”兩字，接“悄 ”字而來，形容“鶯啼燕語”之細(xì)啐輕微 。“分明”兩句，借鶯聲燕語托出作者的惜春之心。文人傷春，以各種方式訴述其衷腸，有的是無可奈何的，如“杏園憔悴杜鵑啼，無奈春歸”(秦觀《畫堂春》)。也有嗟嘆無計(jì)留春的，如“一簪華發(fā)，少歡饒恨 ，無計(jì)留春且住”(晁補(bǔ)之《金鳳鉤》)。而賀鑄卻愿意春把相思之情帶去“半黃梅子，向晚一簾疏雨 。斷魂分付與，春將去?！?《感后恩》)在本詞，是以鶯啼宛轉(zhuǎn)、燕語呢喃，似乎都在愁留春不住，這不僅與前面“且留取”呼應(yīng)，而且又引出自己的惜春之情。

第三段開頭“ 翠陰初轉(zhuǎn)午”，以樹影位置表述時間，詩詞中經(jīng)常見到。如說正午則有劉禹錫的“日午樹陰正”(《晝居池上亭獨(dú)吟》)、周邦彥的“午陰嘉樹清圓”(《滿庭芳》);說過午則有蘇軾和李玉的《賀新郎》兩者，都用“庭陰轉(zhuǎn)午”。“轉(zhuǎn)午”即樹影轉(zhuǎn)過正午位置 ，而稍向東偏 ，表示太陽將要西落。此句言“ 初轉(zhuǎn)午”，則午晝正長。晝長人倦，于是有晝眠之情況 。下徑接“乍睡起、寂寞看風(fēng)絮”，無論睡時還是起后，都透露出作者孤獨(dú)無聊的感情，“ 重簾未卷”，可以體會作者疲倦的感受，同時將上面的“愁緒”和下面的懷人之情聯(lián)系起來。

“ 偷彈”三句寫相思之情極深 ，詞人在另一首《安公子》中亦有“ 獨(dú)立東風(fēng)彈淚眼，寄煙波東去”之句 ，都是借助東流的江水，請其將自己一片深衷，滿懷幽恨，帶給伊人。這種構(gòu)思，似又從周邦彥《還京樂》詞句轉(zhuǎn)化出來的“彩箋”三句，承以上懷人情意而來，久別之后盼望著重逢，以切望來書告知?dú)w期;苦恨信中除掉寒暄之外別無他語，到頭來歸期仍是難以知曉。晏幾道詞“欲盡此情書尺素。浮雁沉魚，終了無憑據(jù) ”(《蝶戀花》)，也說的是書信難達(dá) ，相會之期難卜。這里面有盼望，也有筆墨難以形容的幽怨。

末句以景語作結(jié) ，詞意從柳永《夜半樂》結(jié)句“慘離懷 、空恨歲晚歸期阻。凝淚眼、杳杳神京路。

斷鴻聲遠(yuǎn)長天暮”轉(zhuǎn)化而來。柳永在他鄉(xiāng)作客，離別了伊人，不知何時才能回歸;悵望著長天，那蒼然的暮色和聲聲遠(yuǎn)去的雁叫聲，使作者更增添了思念之情”。本詞末句刻畫暮色中的落日和千山，似乎也在為詞人獻(xiàn)愁供恨，更覺相思之情，不能自己。

經(jīng)典下雨天的出名古詩詞（篇4）

鵲橋仙·扁舟昨泊

[宋] 吳潛

扁舟昨泊，危亭孤嘯，目斷閑云千里。前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣。

暮鴉木末，落鳧天際，都是一團(tuán)秋意。癡兒騃女賀新涼，也不道、西風(fēng)又起。

作品賞析

【注釋】：

宦海中的沉浮 ，恰如海的潮漲潮落，永無停息。

尤其是在調(diào)遷頻繁卻無法擔(dān)當(dāng)大任、壯志難酬時，其落寞的心情更為沉重。此詞抒寫的就是宦海浮沉的落寞心情。

起筆三句敘事 ：扁舟昨天剛停泊 ，今天就來到高亭上 ，極目遠(yuǎn)望千里閑云。“閑云”也顯出一股輕松之感 。但是，他畢竟是來散心的，以解胸中郁悶，“孤”字見出他的孤獨(dú)感 ，“目斷閑云千里”也隱約透出念遠(yuǎn)、懷鄉(xiāng)之意。作者的心情并不那么閑適，而較為復(fù)雜 ，有如夏末秋初的黃昏那和著涼意的熱燥，使人并不好受。

“前山急雨過溪來，盡洗卻、人間暑氣 ”。天順人意，降下一陣好雨!將那熱燥一洗而空，仿佛人世間的一切塵垢連同自己那些莫名的煩悶也一洗而空 。此詞的“前山急雨過溪來”又加之“盡洗卻 ”，這樣的心情表現(xiàn)得更為痛快 。此時他的愁悶似乎散去了，他得到了很大的滿足。

過片寫雨后情景。“暮鴉木末 ，落鳧天際，都是一團(tuán)秋意 ?！睒O目秋景一片高遠(yuǎn)，可是，暮色寒鴉卻不無一種惆悵的意味，作者遂以“一團(tuán)”來形容這秋意。“一團(tuán)”，即憂絲難理，煩躁中難堪的心境，委婉地表現(xiàn)出來 。所以下面說：“癡兒騃女賀新涼，也不道、西風(fēng)又起 ?！毙虑锏臎鏊强上驳模墒窃诓恢挥X間，西風(fēng)起了，節(jié)序便又推移了。這句是從蘇軾《洞仙歌》：“但屈指西風(fēng)幾時來，又不道流年暗中偷換 ?！鞭D(zhuǎn)化而來。表達(dá)出作者此時的情緒底蘊(yùn)：他是在感嘆似水的流年。以“癡區(qū)騃女”作反襯，益發(fā)顯得悲涼。

唐柳宗元貶謫永州，寫了一首詩叫《南澗中題》，蘇軾謂此詩憂中有樂 ，樂中有憂 。終歸還是憂。詩云：“秋氣集南澗 ，獨(dú)游亭午時?；仫L(fēng)一蕭瑟，林影久參差?！庇衷疲骸肮律诪楦?，失路少所宜。索寞竟何事?徘徊只自知?！薄儿o橋仙》中所表現(xiàn)的情緒雖然沒有那么沉重，但節(jié)奏是相似的：憂中求樂，樂中有憂，樂盡憂來，心情雖一時得以開解，但終歸抵擋不了憂愁的糾纏。這是一個欲有作為的士大夫在那不安定的調(diào)遷頻繁的仕途中，所特有的心態(tài)。作者在不少詞中寫這種情況，感嘆著“歲月盡拋塵土里”(《糖多令》)、“萬事悠悠付寒暑”(《青玉案》)、“江湖自古多流落”(《滿江紅》)。讀了那些詞，回頭再讀這篇作品，對其思想感情能有個較切實(shí)的把握。

經(jīng)典下雨天的出名古詩詞（篇5）

好事近·春雨細(xì)如塵

[宋] 朱敦儒

春雨細(xì)如塵，樓外柳絲黃濕。風(fēng)約繡簾斜去，透窗紗寒碧。美人慵翦上元燈，彈淚倚瑤瑟。卻上紫姑香火，問遼東消息。

作品賞析

【注釋】：

這首小詞為作者早期作品 ，寫元夕懷人之情致，詞風(fēng)婉約。

起首兩句寫樓外 。春雨綿綿密密，象塵霧一般，灰蒙蒙的，剛剛泛出鵝黃色的柳梢給雨打濕，水淋淋的。說春雨“細(xì)如塵”，新鮮而熨貼。春雨是細(xì)屑的，輕倩的，迷離漫漶，潤物無聲，似乎非“如塵”二字無以盡其態(tài)。用它來映襯懷人的愁思，便顯得十分工致。“濕”承“ 雨 ”來?！包S”字體物入微，切合物候，又應(yīng)“春”意，讓人聯(lián)想到稚柳在這迷蒙細(xì)雨的薰沐下所煥發(fā)的生機(jī)。接下來 ，“風(fēng)約”逗引出后兩句，視點(diǎn)拉回室內(nèi)。上片狀景，由遠(yuǎn)而近，由外而內(nèi)，筆筆勾聯(lián) ，絲絲入扣;這幾句看似景語，實(shí)乃情語，打下了閨人的主觀色彩 ?！叭鐗m”的雨，多少給人以凄迷低黯之感;柳色又新，牽惹著對遠(yuǎn)人的縷縷情思;陣陣輕寒，更使那碧色的窗紗涂上感傷的色調(diào)，寒氣直浸入心底其中“寒碧”是以景寫情的重筆，女子心中的感受由此得到深刻的展示。作者借擬女主人的眼光，寫出了一個寂冷的環(huán)境。

過片直接突出了居于畫面中心的女主人公——“美人慵剪上元燈，彈淚倚瑤瑟 ”。上元即農(nóng)歷正月十五日元宵節(jié)，在宋代是個盛大的節(jié)日，民間有吃圓子(湯圓 ，取闔家團(tuán)圓之意)、觀彩燈、祭紫姑等習(xí)俗。點(diǎn)明上元之時，背景就變得更其具體而典型，把人物感情襯托得愈加強(qiáng)烈。周密《武林舊事》卷二“燈品”：“又有深閨巧姓，剪紙而成，尤為精妙 。”陸游《十二月一日》詩：“兒書春日榜，女剪上元燈?！闭f明宋時剪紙做燈，乃閨人巧技，而且有早些日子就開始制作以備上元燈節(jié)玩賞的?？梢娺@一句“美人慵剪上元燈 ”，不是一般的身心慵懶，而是由于情緒惡劣之極 ?！皬棞I倚瑤瑟”句加重悲情之分量，寫她欲鼓瑟以舒怨懷亦不可能，好只倚瑟彈淚了。

結(jié)束兩句：“卻卜紫姑香火，問遼東消息。”前一句承接上文，轉(zhuǎn)進(jìn)一層，與美人問卜的事。紫姑，相傳為唐武則天時壽陽刺史李景之妾，為大婦所嫉，正月十五日夜被害死于廁間，上帝憫之，命為廁神。舊時民間每于元宵夜圖畫其形以祭 ，并扶乩卜問禍福。

無心剪燈，有意問卜，寫出少婦關(guān)注之所在。就這樣，結(jié)句在全詞層層推進(jìn)之后，以輕淡之筆出之 。遼東，古郡名，故址在今遼寧省東南部，多用來借指遙遠(yuǎn)的邊地，以代親人之所在。至詞的主旨已經(jīng)明確、完整地表達(dá)出來，而字面上終歸沒有道破。淡語入情，含蓄不盡。這一結(jié)語使全詞意境渾成，主旨突出，堪稱巧妙。