花的經(jīng)典古詩

花的經(jīng)典古詩

　　從古至今，人們對(duì)花的喜歡是那么的多，花好月圓，人們也一直在贊美花朵，表達(dá)對(duì)花的喜愛之情。有人喜歡牡丹，而有人更喜歡梅花，采菊東籬下，悠然見南.山。以下是學(xué)習(xí)啦小編為大家整理的關(guān)于花的經(jīng)典古詩，給大家作為參考，歡迎閱讀!

　　花的經(jīng)典古詩篇1

　　《菊花》

　　秋叢繞舍似陶家，遍繞籬邊日漸斜。

　　不是花中偏愛菊，此花開盡更無花。

　　賞析

　　東晉大人陶潛寫了“采菊東籬下，悠然見南山”的名句，其愛菊之名，無人不曉，而菊花也逐漸成了超凡脫俗的隱逸者之象征。難怪宋人周敦頤因陶淵明后真隱士不多，要大發(fā)“菊之愛，陶后鮮有聞”的感慨了。歷代文人墨客愛菊者不乏其人，其中詠菊者也時(shí)有佳作。中唐詩人元稹的七絕《菊花》便是其中較有情韻的一首。

　　詩人對(duì)菊花由衷喜愛：開得正旺的菊花一簇簇、一叢叢，遍布屋舍四周，他沿著竹籬，忘情地欣賞這些親手栽種的秋菊，不覺日已西斜。第一句的“繞”字寫屋外所種菊花之多，給人以環(huán)境幽雅，如陶淵明家之感。第二句的“繞”字則寫賞菊興致之濃，不是到東籬便駐足，而是“遍繞籬邊”，直至不知日之將夕。其愛菊之情，似較五柳先生有過之而無不及。短短的十四個(gè)字，有景、有情、有聯(lián)想，活脫脫地勾勒出一幅詩人在秋日傍晚漫步菊叢賞花吟詩而樂不思返的畫圖。

　　第三句以否定句式陡地一轉(zhuǎn)，指出自己并非沒來由地鐘情菊花。時(shí)至深秋，百花盡謝，唯有菊花能凌風(fēng)霜而不凋，獨(dú)立支持，為世界平添了盎然的生機(jī)。詩人熱愛生活、熱愛自然，這四季中最后開放的菊花使他忘情，愛不能舍了。中國古典詩詞常借物詠懷喻志，如屈原的《桔頌》，陳子昂的《感遇》，都是范例。元稹《菊花》一詩贊菊花高潔的操守、堅(jiān)強(qiáng)的品格，也寓有深意。

　　這首詩取陶詩的意境，且也以淡雅樸素的語言吟詠，便不似陶公全用意象，蘊(yùn)藉之至;而是在描繪具象之后，以自述的方式道出愛菊之由而又不一語說盡

　　花的經(jīng)典古詩篇2

　　《畫梅》

　　微雪初消月半池，籬邊遙見兩三枝。

　　清香傳得天心在，未話尋常草木知。

　　賞析

　　微雪剛剛開始融化，天上的月亮倒映水中，灑滿半邊池水。

　　在零落的竹籬邊，遙遙地望見兩三枝梅花。

　　梅花的清香遠(yuǎn)遠(yuǎn)傳來，飄蕩在蕭寒的天地間，這是尋常的草木所不能比擬的。

　　第一句描寫背景，第二句點(diǎn)出梅花，后兩句贊美梅花的清香，以及它在寒冬中開放的清高品格。

　　花的經(jīng)典古詩篇3

　　《落梅》

　　和風(fēng)和雨點(diǎn)苔紋，漠漠殘香靜里聞。

　　林下積來全似雪，嶺頭飛去半為云。

　　不須橫管吹江郭，最惜空枝冷夕曛。

　　回首孤山山下路，霜禽粉蝶任紛紛。

　　賞析

　　梅以其貞干高節(jié)，先春而放，常得人青睞。寫早梅報(bào)春者有之，寫盛梅如海者亦有之，寫月影梅枝者有之，寫踏雪尋梅者亦有之，而寫落梅者卻不多見。然公此詩，繪盡落梅之態(tài)，寫盡落梅之況：和風(fēng)和雨，漠漠殘香，積來林下，飛去嶺頭，不須橫笛，最惜空枝，句句都是梅落光景，句句未離落梅情狀。鋪張渲染，極盡能事，描摹繪寫，動(dòng)靜得宜。翰林學(xué)士兼詩人柏謙評(píng)然公詩“穆如清風(fēng)，靜如止水”。此之謂也。

　　花的經(jīng)典古詩篇4

　　《早梅》

　　一樹寒梅白玉條，迥臨村路傍溪橋。

　　不知近水花先發(fā)，疑是經(jīng)冬雪未銷。

　　賞析

　　自古人以梅花入詩者不乏佳篇，有人詠梅的風(fēng)姿，有人頌梅的神韻;這首詠梅詩，則側(cè)重寫一個(gè)“早”字。

　　首句既形容了寒梅的潔白如玉，又照應(yīng)了“寒”字。寫出了早梅凌寒獨(dú)開的豐姿。第二句寫這一樹梅花遠(yuǎn)離人來車往的村路，臨近溪水橋邊。一個(gè)“迥”字，一個(gè)“傍”字，寫出了“一樹寒梅”獨(dú)開的環(huán)境。這一句承上啟下，是全詩發(fā)展必要的過渡，“溪橋”二字引出下句。第三句，說一樹寒梅早發(fā)的原因是由于“近水”;第四句回應(yīng)首句，是詩人把寒梅疑做是經(jīng)冬而未消的白雪。一個(gè)“不知”加上一個(gè)“疑是”，寫出詩人遠(yuǎn)望似雪非雪的迷離恍惚之境。最后定睛望去，才發(fā)現(xiàn)原來這是一樹近水先發(fā)的寒梅，詩人的疑惑排除了，早梅之“早”也點(diǎn)出了。

　　梅與雪常常在詩人筆下結(jié)成不解之緣，如許渾《早梅》詩云：“素艷雪凝樹”，這是形容梅花似雪，而張謂的詩句則是疑梅為雪，著意點(diǎn)是不同的。對(duì)寒梅花發(fā)，形色的似玉如雪，不少詩人也都產(chǎn)生過類似的疑真的錯(cuò)覺。宋代王安石有詩云：“遙知不是雪，為有暗香來”，也是先疑為雪，只因暗香襲來，才知是梅而非雪，和此篇意境可謂異曲同工。而張謂此詩，從似玉非雪、近水先發(fā)的梅花著筆，寫出了早梅的形神，同時(shí)也寫出了詩人探索尋覓的認(rèn)識(shí)過程。并且透過表面，寫出了詩人與寒梅在精神上的契合。讀者透過轉(zhuǎn)折交錯(cuò)、首尾照應(yīng)的筆法，自可領(lǐng)略到詩中悠然的韻味和不盡的意蘊(yùn)。

　　花的經(jīng)典古詩篇5

　　《虞美人》

　　天涯也有江南信，梅破知春近。夜闌風(fēng)細(xì)得香遲，不道曉來開遍向南枝。

　　玉臺(tái)弄粉花應(yīng)妒，飄到眉心住。平生個(gè)里愿懷深，去國十年老盡少年心。

　　賞析

　　即使走遍天涯仍有江南的音信，從梅花含苞欲放時(shí)可以覺知春天已經(jīng)臨近。夜沉沉的微風(fēng)輕吹，聞得芳香已較晚遲，不料第二天清早它卻開滿朝南的樹枝。 面對(duì)梳妝臺(tái)淡施脂粉一定要掠起群芳的嫉妒，你的落花只應(yīng)飛到我的眉心就停住。我一生唯愿與酒交深，可離開京城十年來消耗完了自己少年的興致之心。

　　花的經(jīng)典古詩篇6

　　《踏莎行》

　　雪似梅花，梅花似雪。似和不似都奇絕。惱人風(fēng)味阿誰知?請(qǐng)君問取南樓月。記得去年，探梅時(shí)節(jié)。老來舊事無人說。為誰醉倒為誰醒?到今猶恨輕離別。

　　賞析

　　詞的上片以“似”與“不似”寫梅與雪交相輝映的奇絕之景。梅花與飛雪同時(shí)的情景之下，寫梅往往說到雪，以雪作背景。正因?yàn)槊放c雪同時(shí)，加之梅花與雪花有相似之處，人便常常將它們聯(lián)系起來。梅花和雪花形相似、色相近，而質(zhì)相異，神相別，因而本詞中詞人寫了“雪似梅花，梅花似雪”之后，即拔起一筆：“似和不似都奇絕”。“似”是言色，“不似”則言香。朦朧月色之中，雪白梅潔，暗香浮動(dòng)，這確實(shí)是種奇妙的境界。

　　月下奇景，本應(yīng)是令人賞心悅目的，可是詞人認(rèn)為是“惱人”的。“惱人”即“撩人”，此解釋詩詞中屢見不鮮。那么為什么會(huì)撩撥起人的心事?詞人沒有直接回答，只是含糊地說：“惱人風(fēng)味阿誰知?請(qǐng)君問取南樓月。”詞人此處設(shè)下了懸念，令人揣想。因?yàn)樾闹斜居惺?，見了這樂景則與她心情抵觸不入，反而觸景添愁。

　　詞的下片則點(diǎn)明詞人心事的由來：“記得去年，探梅時(shí)節(jié)。老來舊事無人說。”原來是去年梅花開放時(shí)節(jié)，曾同情人共賞梅花，南樓之月可作見證，而今與情人離別了，風(fēng)物依舊，人事已非，怎么能不觸景生情!詞到結(jié)句時(shí)才點(diǎn)明詞人為什么別來頻醉頻醒，是為了“輕離別”的“恨”。

　　整首詞先設(shè)下重重迷障，層層云翳，然后驅(qū)霧排云，露出了本意這樣使讀者從深深的困惑中明白過來，得到了感情上的慰藉。見雪興懷，睹梅生情，登樓抒感，對(duì)月寄慨，把離別恨委婉道出，有著一種朦朧美。這種朦朧美不同于明快之美，但也不是晦澀。

　　如果一首詞讓人感到不知所云，百思不解，那就失卻了意義。這種詞沒有朦朧美，而是晦澀。朦朧美如霧中之花，紗后之女，初看不清楚，細(xì)辨可見其形態(tài)，這種境界給人一種含蓄美。這首詞的題旨全靠最后一句“到今猶恨輕離別”點(diǎn)出。