國(guó)際攝影的發(fā)展趨勢(shì)
國(guó)際攝影的發(fā)展趨勢(shì)是作為一名攝影者必備的知識(shí)，下面就由小編介紹介紹。
早期攝影
早期的攝影被認(rèn)為是一種附庸工具，它主要模仿繪畫，到二十世紀(jì)初，它開(kāi)始跟沙龍式畫意攝影脫離，演變成一種獨(dú)立的藝術(shù)形式，主要發(fā)揮了“再現(xiàn)”的基本功能，尤其是后來(lái)歐美攝影記者在西班牙內(nèi)戰(zhàn)、第二次世界大戰(zhàn)、美國(guó)民權(quán)運(yùn)動(dòng)、韓戰(zhàn)所捕捉到已成為經(jīng)典的攝影作品，一再證明攝影作為見(jiàn)證歷史所無(wú)法取代的功能。
數(shù)碼時(shí)代
1989年，英國(guó)物理學(xué)家蒂姆·伯納斯-李爵士提出建立互聯(lián)網(wǎng)，1990年Adobe Photoshop數(shù)碼影像后期處理軟件問(wèn)世，以及1991年柯達(dá)公司首先推出專業(yè)數(shù)碼相機(jī)，均宣告攝影進(jìn)入了一個(gè)新時(shí)代。
數(shù)碼技術(shù)給攝影帶來(lái)普及和大發(fā)展，PS后期處理軟件也使修改照片內(nèi)容變得非常容易，假照片充斥網(wǎng)絡(luò)甚至頻頻登上報(bào)紙版面，新聞?wù)掌墓帕κ艿絿?yán)重挑戰(zhàn)。右面就是網(wǎng)絡(luò)上流傳本·拉丹被打死的照片，是PS的假照片。
有圖不一定有真相，新聞和紀(jì)實(shí)攝影的見(jiàn)證歷史功能受到嚴(yán)重削弱?！坝袌D為證”可能會(huì)成為歷史名詞。攝影的主要記錄功能受到動(dòng)搖以后，攝影可能會(huì)重新去尋求定位，報(bào)道攝影和紀(jì)實(shí)攝影可能會(huì)變得越來(lái)越主觀，報(bào)道攝影不光去記錄新聞現(xiàn)場(chǎng)，可能還會(huì)用后期影像去還原現(xiàn)場(chǎng)。
手機(jī)攝影
數(shù)碼相機(jī)的普及，尤其是以iphone為代表的大數(shù)據(jù)量手機(jī)相機(jī)的普及，對(duì)以時(shí)效和信息為主的新聞攝影來(lái)說(shuō)，專業(yè)和業(yè)余之間的界限會(huì)變得模糊，特別是突發(fā)事件，專業(yè)攝影記者不管反應(yīng)如何快速，都比不上在現(xiàn)場(chǎng)拿著手機(jī)拍照的普通公民。
這張照片是2009年1月15號(hào)美國(guó)有一架飛機(jī)迫降在哈德遜河上，當(dāng)時(shí)有一名普通公民用手機(jī)拍攝，然后傳到網(wǎng)站上去。路透社離發(fā)生飛機(jī)迫降的現(xiàn)場(chǎng)很近，攝影記者跑步十分鐘就到了;飛機(jī)最后停留的位置離美聯(lián)社總部也不遠(yuǎn)，這個(gè)公民用了iPhone3拍攝這張照片后很快傳上微博，所以捷足先登，比這些專業(yè)攝影師要快，雖然專業(yè)攝影師可能比他拍得更好，可是第二天很多報(bào)紙包括《洛杉磯時(shí)報(bào)》，都采用iPhone拍的這張照片。
下面這張照片是一個(gè)叫楊迪的用手機(jī)拍的，北京暴雨，地鐵的樓梯變成了瀑布，很快發(fā)到了自己的微博上，當(dāng)時(shí)，專業(yè)攝影記者沒(méi)在現(xiàn)場(chǎng)，因此第一時(shí)間很多網(wǎng)絡(luò)媒體和很多報(bào)紙都采用了這張照片。
所以，從發(fā)展的趨勢(shì)來(lái)看，我們可以大膽預(yù)計(jì)，新聞?wù)掌杉阅壳暗膶I(yè)攝影記者為主可能轉(zhuǎn)變?yōu)橐云胀ü駷橹鳌?/p>
后期處理
對(duì)藝術(shù)攝影來(lái)說(shuō)，數(shù)碼技術(shù)和后期處理軟件為創(chuàng)作帶來(lái)無(wú)限的可能性，在這個(gè)越來(lái)越虛擬的世界中，攝影已經(jīng)不是單純地再現(xiàn)現(xiàn)實(shí)世界，攝影其實(shí)已經(jīng)到了利用各種手段來(lái)模仿現(xiàn)實(shí)世界，來(lái)探討虛擬與真實(shí)之間的關(guān)系，以便更加深入理解真實(shí)的階段，當(dāng)代攝影已經(jīng)不僅是用來(lái)發(fā)現(xiàn)世界，而更多是用來(lái)詮釋世界和理解這個(gè)世界。從瑞士洛桑艾麗斯攝影博物館在2010年推出的《繼往開(kāi)來(lái)II》的當(dāng)代大學(xué)生作品展中可以看出，當(dāng)代攝影師基本上是采用觀念先行的“擺拍”手法。對(duì)于他們來(lái)說(shuō)，攝影已不是觀看的結(jié)果，而更多是觀念的結(jié)果。
一位臺(tái)灣攝影家沿美國(guó)紐約7號(hào)地鐵拍攝，這個(gè)地鐵是經(jīng)過(guò)皇后區(qū)，從華人社區(qū)法拉盛一直到曼哈頓的時(shí)報(bào)廣場(chǎng)，沿途每一站他都找一個(gè)地點(diǎn)，他在一個(gè)場(chǎng)景通常會(huì)拍10幅甚至更多，之后花大量時(shí)間把大畫幅照片中的不同元素組合成一幅作品，他每一個(gè)場(chǎng)景畫面里面的每一個(gè)人物，每一個(gè)東西都是真實(shí)的，但最后的作品是虛構(gòu)出來(lái)的，所以你也不能說(shuō)這個(gè)作品是假的，它的確也是一個(gè)虛擬的紀(jì)實(shí)攝影作品，叫“7號(hào)生活圈”。
有的直接利用別人的圖片創(chuàng)作攝影作品，這幅作品是紐約視覺(jué)藝術(shù)學(xué)院的一位教授佩內(nèi)洛普·昂布里科創(chuàng)作的，她從網(wǎng)上下載各種落日照片，從中截取太陽(yáng)把它拼接成一幅作品。
杰夫·韋斯也是用軟件做出來(lái)這幅作品，所以現(xiàn)在完全可以不用相機(jī)拍攝，你通過(guò)因特網(wǎng)或者軟件可以把圖像合成、并置，重新再建構(gòu)出新的一個(gè)場(chǎng)景，藝術(shù)攝影以后甚至連相機(jī)都不需要了，也可以來(lái)創(chuàng)作。
借助數(shù)碼技術(shù)和后期軟件，攝影與其他藝術(shù)形式也在加快融合，以多形態(tài)在各種終端上呈示。
靜態(tài)的有攝影與繪畫的融合：
這個(gè)作品是德國(guó)一個(gè)女藝術(shù)家洛雷塔·勒克斯，她原來(lái)是學(xué)繪畫的，后來(lái)她用攝影來(lái)拍攝一些兒童，利用數(shù)碼技術(shù)把這些兒童并置到她所畫的畫里面，這個(gè)眼睛是做過(guò)處理，非常大。她的這組作品是比較成功的一組利用繪畫和數(shù)碼技術(shù)來(lái)進(jìn)行創(chuàng)作的作品。
動(dòng)態(tài)的有圖片與視頻的多媒體融合。如《中國(guó)名片》系列城市宣傳片。
其他還有3D圖片，HDR圖片，GIF格式動(dòng)態(tài)圖片的發(fā)展。
光場(chǎng)相機(jī)
光場(chǎng)相機(jī)的出現(xiàn)可能帶來(lái)大眾數(shù)碼攝影的一場(chǎng)革命。
2012年2月29日由美國(guó)Lytro公司研發(fā)的全球首款“先拍照后對(duì)焦”的光場(chǎng)相機(jī)在美國(guó)上市。它不僅樣子有別于其他相機(jī)，而且還能讓你先把照片拍下，然后再到電腦上對(duì)照片進(jìn)行對(duì)焦或重新對(duì)焦。
“光場(chǎng)相機(jī)”機(jī)身和一般數(shù)碼相機(jī)差不多，但內(nèi)部結(jié)構(gòu)大有不同。一般相機(jī)以主鏡頭捕捉光線，再聚焦在鏡頭后的膠片或感光器上，所有光線的總和形成相片上的小點(diǎn)，顯示影像。這部特制相機(jī)置于主鏡頭及感光器之間，有一個(gè)布滿9萬(wàn)個(gè)微型鏡片的顯微鏡陣列，每個(gè)小鏡陣列接收由主鏡頸而來(lái)的光線后，傳送到感光器前，析出聚焦光線及將光線資料轉(zhuǎn)換，以數(shù)碼方式記下。相機(jī)內(nèi)置軟件操作“已擴(kuò)大光場(chǎng)”，追蹤每條光線在不同距離的影像上的落點(diǎn)，經(jīng)數(shù)碼重新對(duì)焦后，便能拍出完美照片。
通過(guò)光場(chǎng)技術(shù)的應(yīng)用，拍照的時(shí)候只需要構(gòu)圖即可，不需要對(duì)焦——因?yàn)檫@個(gè)可以在拍照完后在電腦上對(duì)焦!這將會(huì)改變現(xiàn)在的拍照習(xí)慣。而這類相機(jī)將成為抓拍利器：無(wú)論抓拍的照片模糊與否，只要在相機(jī)的焦距范圍內(nèi)，對(duì)焦點(diǎn)可以在拍完之后隨意選擇，因?yàn)橄鄼C(jī)在拍照的時(shí)候就把焦距范圍內(nèi)所有光學(xué)信息都記錄在內(nèi)了。
另外，這種相機(jī)拍出來(lái)的照片是直接支持3D的，用3D的顯示器展示照片并戴上眼鏡后，可以清楚的看到 3D 照片，而且在 3D 的環(huán)境下同樣能夠做到實(shí)時(shí)轉(zhuǎn)移焦點(diǎn)，令效果較平面移動(dòng)更令人驚訝!