關(guān)于攝影的優(yōu)美句子
對于偷拍，只要你鍥而不舍，幸運女神總會降臨的。下面是學(xué)習(xí)啦小編整理的一些關(guān)于攝影的優(yōu)美句子，歡迎閱讀。
關(guān)于攝影的優(yōu)美句子
1) 對我來說，照相機就是一本寫生簿，捕捉即時靈感的工具，你要在瞬間對你所看到的一切提問并做出決定，通過一個有限的取景器向人們解釋這個世界發(fā)生了什么，這是一種最簡單直接的表達(dá)，卻也需要你集中精力、訓(xùn)練有素、敏感并有幾何構(gòu)圖的美感。
2) 不要讓照片上的人保持微笑狀態(tài)，除非你只想拍快照。
3) 當(dāng)你拍攝他人的時候，越靠近越好。
4) 選擇合適的拍攝環(huán)境，我的意思是僅僅適合于拍攝對象的拍攝環(huán)境。
5) 然后，不要讓他們笑了，這是業(yè)余拍攝者拍攝的最大誤區(qū)。
6) 對于偷拍，只要你鍥而不舍，幸運女神總會降臨的。
7) 回顧過去，如果你想被注意，好的照片印刷質(zhì)量是非常重要的。
8) 拍你真正喜歡的，這種激情通常會從作品中表現(xiàn)出來。
9) 外出拍攝時，經(jīng)常回頭看看。
10) 堅持使用一種焦距的鏡頭，你會因此提高很多。
11) 在你成為大師前不斷學(xué)習(xí)用光及拍攝角度。
12) 永遠(yuǎn)不要以為相機是最重要的。他只是你的工具，合手就好。
13) 實驗和冒險精神很重要，就像我們的雜志——Dazed&Confused在創(chuàng)辦初期時那樣，多多欣賞別人的作品，不過拒絕抄襲!
14) 每時每刻都要注意光線的變化，攝影是光的藝術(shù)，不管是陽光、燭光，還是電腦屏幕產(chǎn)生的光。
15) 深入理解你的拍攝主題，讓你鏡頭前的人參與進(jìn)來。你并不能把眼睛貼著取景框不離開，多多建立攝影師與模特的信任，多多交流，最后才是，按下快門。
16) 赫爾穆特•紐頓——知識分子熱衷于討論攝影的意義，于是攝影師按下快門的手越來越猶疑，這種情況發(fā)展下去，可能導(dǎo)致攝影兩極分化，到最后只剩下兩種人：新聞攝影師和哲學(xué)家。寇德卡——我不認(rèn)為自己是一個知識分子或是哲學(xué)家，我只是看。
17) 我最渴望的就是要抓住正展現(xiàn)在我眼前的某種情勢的全部本質(zhì)，我深信只要一張照片就夠了。
18) 莎拉•莫恩——我一直明白在睜開眼之前應(yīng)該先閉上，在選擇時，我的眼睛已經(jīng)不完全是我的了。它沒有了年齡的限制，因為它正在第一次去看，無意識地去發(fā)現(xiàn)靈魂中的認(rèn)識的事物。我一直明白我還不知道自己在尋找什么，探尋對我來說已經(jīng)超越了所獲，促使我不斷向前。
19) 蘇珊•桑塔格——攝影暗示著我們能夠以相機記錄的影像了解世界，而這樣的了解，與'認(rèn)識'是背道而馳的，因為真正的'認(rèn)識'必須由不以表像看世界做為起始。因此，我認(rèn)為嚴(yán)格說來，我們從未能夠透過一張照片而真正理解任何事情。
20) 阿爾弗萊德•艾森塔斯特——保持簡單。
21) 阿爾弗萊德•史迪格里茲——有光即可攝影。
22) 安德烈斯•法寧格——一張技術(shù)上完美照片可能是世上最乏味的圖像。好照片是技術(shù)和藝術(shù)的成功合成。除非景物使我感興趣，否則我會略過不拍而節(jié)省我的膠卷以便拍更好的東西。
23) 安塞爾•亞當(dāng)斯——你不是拍照片，是制照片。只有好照片，沒有好照片的準(zhǔn)則。不是每個人都信任繪畫，但是人們相信攝影。任一年中有張有意義的照片就是一個好收獲了。
24) •紐蔓——攝影師必須是照片的一部分。
25) 芭芭拉•摩根——光給了我創(chuàng)意的形狀和腳本,也是我成為攝影師的原因。
26) 戴維•拉•夏貝爾——人們都說照片不會說謊，可我的照片會。
27) 多羅西亞•蘭格——照相機是一個教具，教給人們在沒有相機時如何看世界。
28) 戴維•李菲爾德——不在于對相機的投入，而在于對相機的透視。
29) 道格•巴特羅——作為攝影師，最難為的是你不得不拍片。
30) 甘地——我相信凡事對每個人都是平等的，但記者和攝影師除外。
關(guān)于攝影的優(yōu)美句子精選
1) 寇德卡——我對攝影哲學(xué)沒興趣，我感興趣的是極限。我總是拍同樣的人、同樣的情景。因為我要知道這些人、這些情景的極限和我自己的極限，至于是第一張成功、還是第五張、乃至第十張都不重要。
2) 卡夫卡——人們?yōu)槭挛锱恼帐菫榱藢⑵溱s出心中，我的故事則是一種閉眼的方式。
3) 拉爾夫•吉卜生——我不理會照相機如何看事物，我要它看到我看世界的方式。
4) 尤金•史密斯——平常老是叫我浪漫派的人，都是由于他們在生活中嘲諷憤世并受盡挫折，所以才什么也信不過了。而當(dāng)我堅持信念的時候，他們就把我稱作浪漫主義。
5) 馬克•呂布——夢與紀(jì)律并不沖突，它們是一體兩面。就像音樂，它建構(gòu)在數(shù)學(xué)的精確之上，卻從感覺和肺腑來打動我們。技巧和感性是分不開的。
6) 愛德華•布巴——一個攝影家知道在花朵后面有全世界的苦難，經(jīng)由這朵花，他可以觸碰到別的東西。
7) 愛德華•布巴——攝影師其實就是那個什么也沒找到的人，可是他總是保持希望到最后一刻。這種希望激勵著他，使他能堅持下去。攝影家能保持年輕，是因為他們一直到最后一刻，還希望能拍出一張成功的照片。安德烈•柯特茲——相機是我的工具，經(jīng)由它，我給予我周遭的所有事物一個理由。
8) 威廉•克萊因——為什么攝影要背負(fù)替現(xiàn)實世界作證的重?fù)?dān)，布列松下令用廣角鏡頭是歪曲事實，只有五十厘米的標(biāo)準(zhǔn)鏡頭才是正常視覺，而整個時代的攝影家都將之奉為圭臬。在我看來，廣角鏡頭比標(biāo)準(zhǔn)鏡頭要來得正常。你甚至可以說五十厘米是一種局限觀點下所受到的懲罰。我們是用兩個眼睛在看世界，而相機卻只有一個眼睛，無論用什么鏡頭，任何照片都是雙眼所見事物的扭曲。
9) 我常會被攝影技巧所打動，但我不太喜歡這個祠。我之所以為它所動，是因為真正好的技巧只聽命于神秘的內(nèi)心世界。
10) 我以一種笨拙的方式拍照，我不安排對象，我站在他們面前，我不安排他們，我安排我自己。
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