風(fēng)光攝影有哪些特殊手法
風(fēng)光攝影，是以展現(xiàn)自然風(fēng)光之美為主要?jiǎng)?chuàng)作題材的原創(chuàng)作品(如自然景色、城市建筑攝影等) ，是多元攝影中的一個(gè)門類。下面是小編為大家精心推薦風(fēng)光攝影的相關(guān)知識，希望能夠?qū)δ兴鶐椭?/p>
風(fēng)光攝影的手法
知其時(shí)
“時(shí)”在意義來說有廣義和狹義的分別。從廣義來講，是指季節(jié)性的春、夏、秋、冬。大家都知道，把大自然裝點(diǎn)得多姿多彩的花草樹木，它們的孕育、茁長、枯落，無不隨著天時(shí)氣候的變遷而變化。因此同一地點(diǎn)的風(fēng)光景物，四季就有不同的景色特點(diǎn)(如四川九寨溝、安徽黃山等)，還有跟隨著季節(jié)氣候轉(zhuǎn)移而呈現(xiàn)著各種不同的姿態(tài)，變幻莫測。就連浮游在天空的云，都是展現(xiàn)在眼前的一幅幅壯觀的奇景，而直接與這云有密切關(guān)系的就是雨和霧。這些都是大自然的一般景象，但云和雨的形與勢，實(shí)際上也是四季不同的。因此為要表現(xiàn)大自然，而又要具典型性的風(fēng)光，對這廣義的“時(shí)”，便不能不細(xì)加分析、深入了解，才能有效地予以恰當(dāng)?shù)臅r(shí)機(jī)和把握。
而狹義所指的“時(shí)”，是一天里自早晨至黃昏，甚至晚上。攝影最主要的條件是光源，而拍攝大自然風(fēng)光所靠的光源，卻是唯一的陽光。因此，應(yīng)把這唯一的光源，非攝影者能主宰的，得以恰當(dāng)?shù)睦?。首先對季?jié)性光的方向來源和可能投射到的地方和位置要了解，一般只知太陽東升西落，而實(shí)際上升降的方向都是隨季節(jié)而移動(dòng)的，因此光的改變也直接影響了畫面的效果，冬天太陽升起的位置是偏于南，而投射偏向北;夏天的太陽卻升自偏北，下地是射向偏南。兩者位置的變易，都是移動(dòng)很少的，正如一年太陽從正東升起一樣，只有兩天(三月二十一春分、九月二十三秋分)，每天變化0.258度。
光源對景物產(chǎn)生的效果，縱然只是一線之差，但都有很大的不同，那么拍攝大自然的風(fēng)光唯一可靠的陽光，關(guān)于它的升降位置的投射方向，不僅是必須清楚，而且絕對重要。
觀其勢
是指觀察拍攝景物的整個(gè)環(huán)境和形勢。大家知道，當(dāng)我們身處在大自然的懷抱中，滿眼都是景物，撩亂雜陣，那些應(yīng)該刪去，那些應(yīng)該取舍，至于采景的位置，最佳角度等也不是倉促間能夠作出決定的。為此，必須細(xì)心有耐性地、不大厭其煩、不畏其勞地，從任何位置和角度去探討。深觀而默察，結(jié)合積累的經(jīng)驗(yàn)，選取認(rèn)為理想的角度去拍攝心目中已打好草稿的景物，隨之再加以細(xì)致的剪裁。所謂剪裁是要對最微末的地方也要注意，不容疏忽。不管一草一石，一枝一葉，都要列入需要推敲的范圍。因?yàn)樾愣鄷r(shí)在開闊的情況下看似微不足道的事物和毫不重要的地方，當(dāng)在一張作品的完美要求上，每每起著建設(shè)和破壞的極端作用。因此，選景與拍攝是要相當(dāng)細(xì)致的。畫家黃賓虹說：“縱游山水間，既要有天以騰空的動(dòng)，也要有老僧補(bǔ)衲的尋靜。”意思是說我們對眼前的景色要有無比的熱情，不辭勞苦的四處奔跑、觀察、尋景，跟著就是要總代表地去思考，去認(rèn)識眼前的景色，從而了解這些景色。畫家們又講：“山峰有千姿百態(tài)，所以氣象萬千，它如人的狀貌，百個(gè)人有百個(gè)樣。”所以我們觀察山、景，不是停留在表面上，更多注意的是山景的氣勢與當(dāng)?shù)氐奶厣?，五代時(shí)期的畫家荊浩說：“搜妙創(chuàng)真”。妙是指客觀的存在，搜是作者主觀的努力。這些都是前人的藝術(shù)家們的體會，對我們是一個(gè)教侮。
表其質(zhì)
談到表其質(zhì)，我們都知道萬物都有它的獨(dú)特的本質(zhì)，尤其拍攝大自然風(fēng)景的，對于充滿整個(gè)大自然環(huán)境的花、草、木、石、泥的本質(zhì)更要深切認(rèn)識，然后熟悉和掌握它的本質(zhì)，使其有效地重現(xiàn)于畫面中、照片中。在我們攝影的述語事所謂“質(zhì)感”，質(zhì)感的意思就是要求在表現(xiàn)景或物的時(shí)候，不是徒具其形貌的輪廓，重要的目的要表現(xiàn)到有質(zhì)的感覺，既有骨，又有肉。
現(xiàn)其偉
這個(gè)“偉”字涵義很廣，好像雄偉、奇?zhèn)鞯鹊?。拍攝崇山峻嶺，參天喬木等，大可運(yùn)用鏡頭角度去達(dá)“偉”的章法，也可以襯托對比方法，去把“偉”更易彰明。而“偉”的另一種意義，也可以引申為美，把景色最美之處給以突出，亦是現(xiàn)其“偉”的一個(gè)范疇內(nèi)。那么，我們拍攝風(fēng)光照片如何去觀其“偉”呢?關(guān)鍵是在于抓景物的特點(diǎn)、氣派。
如黃山，有四個(gè)特點(diǎn)：云海、云霧、奇松、怪石。但是我們把視野放到大處，便有各具奇景，各具奇險(xiǎn)的三十六大峰和三十六小峰;若把視界略放，更有不少郁郁蒼蒼的茂林、清幽深還的巖谷。再把視線帶回身邊，便有許多自由自在的小景，這一切的一切，都是以令人心醉神迷。
構(gòu)圖技巧
尋找景物
構(gòu)圖第一步，首先就是要找一個(gè)吸引人的景物。攝影不是簡單地拿起照相機(jī)按快門，在按下快門之前，你要問自己，這個(gè)景物有什么吸引你的地方?是顏色? 云彩?倒影?還是落日?確定了主體后，下一步就是怎么去表現(xiàn)它了。通常，主體要有足夠的尺寸，才能引人注目。主體太小，就不成為主體，這時(shí)候就要用長點(diǎn)的焦距，或后期剪裁來處理了。
自然間的奇異現(xiàn)象很容易就成為吸引人的主體。這是一個(gè)有雨的傍晚，作者留意到西方落日的地方?jīng)]有云，所以我就猜想到可能會有彩虹出現(xiàn)，于是趕到公園里，拍下這個(gè)難得的場景。
避免居中
初學(xué)攝影的者最容易犯的錯(cuò)誤，就是把最吸引人的景物放在正中間。的確，在正中間的景物是最容易吸引人的注意力的，但是，一張好的照片應(yīng)該是在吸引讀者的目光后,能夠引導(dǎo)讀者的目光到其他地方去的。如果，吸引人的物體放在正中間，很容易只讓人專注在那個(gè)物體上，而令畫面變得呆板。同時(shí)，盡量不要把水平線放在畫面的正中間，因?yàn)槟菢拥脑捜菀讓?dǎo)致主次不明顯，不知道重點(diǎn)是要表達(dá)天空還是地面。但有時(shí)候在天空和地面同樣重要時(shí)，也會把水平線放在中間。
構(gòu)圖三分法則
既然要避免居中，就要知道所謂的“三分法則”(rule ofthethirds)，也稱“黃金分割”，“九格宮”。“三分法則”是構(gòu)圖的基本的規(guī)則，意思是：把畫面按水平方向在1/3，2/3位置畫兩條水平線，按垂直方向在1/3，2/3位置畫兩條垂直線，然后把景物盡量放在交點(diǎn)的位置上。
留意這張照片，前面的那頭牛的位置在畫面右1/3，下1/3的位置，如果把它放在正中的位置，就會使它太引人注目，而讓畫面變得呆板。這張照片的水平線有點(diǎn)居中，作者覺得對構(gòu)圖影響不大，因?yàn)樵坪拖旅娴牟莸睾团６际遣豢扇鄙俚脑亍?/p>
選擇拍攝的風(fēng)景
大景深
好的照片都是清晰不模糊的，為了保證攝影的效果一般都會采用大景深來拍攝。風(fēng)景攝影包括一切大自然的景物。我們必須了解和觀察才能抓住當(dāng)?shù)仫L(fēng)景的特點(diǎn)和內(nèi)涵。
引導(dǎo)線
引導(dǎo)線在風(fēng)景攝影中經(jīng)常被用到，引導(dǎo)線可以看作是一條引導(dǎo)讀者進(jìn)入畫面的途徑，把讀者的視線引入畫面中。如：公路、小溪、小橋、水波、影子等等。
前景
我們拍攝的世界是三維的，但照片是二維的，為了體現(xiàn)出照片的縱深感，前景拍攝起到了重要的位置。也就是近者大遠(yuǎn)者小的道理。前景也起到了引導(dǎo)線的作用，突出了前景縮小了遠(yuǎn)處的景物。一般情況下使用28mm或者以下的鏡頭比較好。那么哪寫物體可以充當(dāng)前景呢?例如：一朵花、人造物體、樹木、巖石等等，只需畫面和諧就行。
朝霞與晚霞
一張風(fēng)暈熙片要突出拍攝的時(shí)辰。清早遠(yuǎn)景處于濃霧的籠罩中顯得朦朦朧朧。這時(shí)太陽從東方出來透過晨霧散射出光茫，以清新悅目奮發(fā)向上的感覺。傍晚火紅的夕陽散發(fā)出絢麗的霞光給周圍的景物披上濃裝配上適當(dāng)?shù)臑V色鏡拍攝畫面的氣氛更加濃烈 富有感染力。拍攝城市風(fēng)景工業(yè)風(fēng)光可以利用夜晚的燈光渲染夜間活動(dòng)的氣氛。
意境
好的作品往往都會很有意境，確切的說應(yīng)該是一種拍攝手法：就是負(fù)空間，就是物體之間的空間，負(fù)空間表現(xiàn)的手法比較孤立。拍攝可以選在惡略的天氣環(huán)境，比如大霧、暴雨的時(shí)候。
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