新手如何快速掌握拍攝技巧
新手如何快速掌握拍攝技巧？ 這幾個(gè)要素你得牢記。希望你們喜歡小編分享的教程。
讓廣角鏡頭大顯神通? 這幾個(gè)要素你得牢記
在膠片時(shí)代，在變焦鏡頭并不是那么可靠的時(shí)代，50mm幾乎是每一臺(tái)相機(jī)的標(biāo)配，想要體驗(yàn)廣角就得再買(mǎi)一支鏡頭。而現(xiàn)代可換鏡頭相機(jī)的套頭基本上都是從 28mm 起步的，比較經(jīng)典的套頭有 APS-C 畫(huà)幅的 18-55mm(等效約 27-82.5mm(各家略有不同))或者 M43 畫(huà)幅的 14-42mm(等效約 28-84mm)或者全畫(huà)幅的 28(24)-70mm 鏡頭。可以說(shuō)，現(xiàn)代變焦頭套從焦段上來(lái)說(shuō)覆蓋了我們常規(guī)能夠用到的大量焦段，對(duì)于入門(mén)來(lái)說(shuō)也算是一個(gè)不錯(cuò)的選擇。
而現(xiàn)代手機(jī)大部分都使用的是等效 28mm 的焦段，也就讓我們對(duì) 28mm 的廣角視角更加熟悉了。用廣角來(lái)拍照更多在于建筑攝影或者風(fēng)景攝影這些需要涵蓋大范圍內(nèi)容的場(chǎng)景之中，在一些狹小的空間內(nèi)拍攝人像可能也會(huì)用到廣角來(lái)盡可能的拍到模特兒的全身。除了這些，對(duì)于廣角鏡頭來(lái)說(shuō)，還有哪些優(yōu)點(diǎn)呢?
1、更深的景深
和肖像攝影追求大光圈以分離背景不同，在建筑攝影、風(fēng)景攝影甚至是靜物攝影以及環(huán)境人像攝影中，我們往往需要更廣闊的景深來(lái)讓背景更加清晰，以通過(guò)背景來(lái)襯托主體。在同樣的前提條件制約下(光圈、距離)，更廣的焦距可以比長(zhǎng)焦鏡頭帶來(lái)更深的景深，讓范圍內(nèi)的大量?jī)?nèi)容都處在焦點(diǎn)范圍內(nèi)，更加不容易拍出虛化。
2、為風(fēng)景照片添加前景
并沒(méi)有規(guī)定說(shuō)拍攝風(fēng)景或者建筑就必須用廣角鏡頭，有些攝影師就專(zhuān)門(mén)喜歡用長(zhǎng)焦鏡頭來(lái)拍風(fēng)景。但是，用廣角來(lái)拍風(fēng)景的一個(gè)好處之一就可以將前景包含到畫(huà)面中來(lái)。用長(zhǎng)焦拍照的同學(xué)都會(huì)明白，當(dāng)距離前景太近的時(shí)候，長(zhǎng)焦鏡頭是沒(méi)有辦法將前景包含在畫(huà)面中來(lái)的，否則要么前景會(huì)占據(jù)畫(huà)面中的大部分內(nèi)容，要么距離太近導(dǎo)致背景會(huì)被虛化。而用廣角鏡頭則可以很好的代入前景，用前景來(lái)襯托畫(huà)面背景中的風(fēng)景。
3、給人像更多背景空間
如果不是拍攝肖像照，而是要將人像代入到背景中以突出一些主體的話(huà)，最好的方法就是使用廣角。中長(zhǎng)焦的優(yōu)勢(shì)在于分離背景或者將背景空間縮小，以突出主體，而廣角鏡頭則可以將畫(huà)面的寬度拉伸，讓更多的背景內(nèi)容包含進(jìn)畫(huà)面中來(lái)，以襯托主體。但是在使用廣角拍攝人像的時(shí)候還是得注意環(huán)境，畢竟過(guò)多的背景環(huán)境可能會(huì)出現(xiàn)更多的干擾，讓畫(huà)面更加雜亂。
4、失真
廣角鏡頭可能會(huì)出現(xiàn)一些失真，這個(gè)我在之前的文章里面有說(shuō)過(guò)，有些時(shí)候，失真是我們要盡量避免的，有的時(shí)候，我們可以利用失真來(lái)拍攝出一些有創(chuàng)意的作品，像是傾斜角度下的梯形失真，像是魚(yú)眼鏡頭的桶形失真，像是空間拉伸等等。
所以這樣看來(lái)，廣角鏡頭的用途還是非常廣泛的。不過(guò)話(huà)說(shuō)回來(lái)，我們也要在一些情況下盡量避免使用廣角，比如環(huán)境過(guò)于雜亂時(shí)，廣角鏡頭的視野下會(huì)出現(xiàn)你并不想要的內(nèi)容，另外廣角鏡頭對(duì)于空間的拓展能力過(guò)強(qiáng)，會(huì)讓人難以判斷實(shí)際空間感，因此在一些需要展現(xiàn)空間實(shí)際規(guī)模的情況下也要合理使用廣角!
了解鏡頭基礎(chǔ)知識(shí) 為什么你拍的照片不夠銳
對(duì)于攝影新手來(lái)說(shuō)，我們總是會(huì)擔(dān)心照片拍的不夠“銳”。對(duì)于器材老炮兒來(lái)說(shuō)，他們看別人的照片總是一堆毛病，其中一定會(huì)提出來(lái)的毛病就是不夠“銳”。對(duì)于一切強(qiáng)迫癥后期傾向的人來(lái)說(shuō)，他們總是在后期的時(shí)候不停的拉高銳化，就是希望自己拍出來(lái)的照片看起來(lái)夠“銳”?？删烤乖趺礃硬潘?ldquo;銳”?為什么我們總是感覺(jué)自己的照片不夠“銳”?要怎么樣才能拍出夠“銳”的照片呢?
你認(rèn)為自己的照片不夠“銳”，可能是因?yàn)榉噶讼旅鎺讉€(gè)錯(cuò)誤。
1、沒(méi)有對(duì)好焦
別笑，這真的是最常見(jiàn)的錯(cuò)誤，尤其是我們現(xiàn)在大多數(shù)時(shí)候都將對(duì)焦的主動(dòng)權(quán)交給相機(jī)，而相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦系統(tǒng)其實(shí)并不是總能夠非常完美的滿(mǎn)足我們的需求，在拍照的時(shí)候「跑焦」也是常有的事兒。
很多時(shí)候，我們?cè)?LCD 上看到拍攝的效果看起來(lái)好像都挺不錯(cuò)，但是一旦放大來(lái)看就會(huì)自己認(rèn)為不夠“銳”，這還是需要看你的需求是怎樣的了，如果你真的需要打印超大幅面的照片，那么對(duì)于細(xì)節(jié)的追求肯定必不可少，可是如果只是在屏幕上看照片或者打印小幅面照片，不需要無(wú)限放大，那其實(shí)看著差不多也就可以了。
2、光圈太大
光圈會(huì)影響景深，如果開(kāi)太大的光圈勢(shì)必會(huì)造成景深太淺導(dǎo)致焦點(diǎn)太少，距離焦平面越遠(yuǎn)的元素就會(huì)變得越模糊。而如果你的主體所在的區(qū)域比較寬的時(shí)候，太大的光圈肯定會(huì)讓主體的部分部分脫焦。
就像下面這只貓，就是因?yàn)楣馊μ笤斐芍挥凶笱蹖?duì)上了焦，而右邊臉都在焦點(diǎn)之外導(dǎo)致模糊，看看右耳的模糊程度就格外明顯。
但是需要注意的是，并不是光圈太大就一定會(huì)造成非常淺的景深，因?yàn)榫吧畹目刂撇⒎枪馊σ粋€(gè)因素所決定的，還有距離以及焦段。也就是說(shuō)，如果距離和焦段合適的話(huà)，就算光圈開(kāi)的再大，也是有可能讓主體整個(gè)都包圍在焦點(diǎn)內(nèi)的。
3、光圈太小
大光圈會(huì)造成淺景深，那是不是光圈越小就越好呢?并不是，之前我在一篇文章里說(shuō)過(guò)每一支鏡頭都有它的最佳成像光圈，高于或者低于這個(gè)光圈都會(huì)造成畫(huà)質(zhì)的下降。而太小的光圈(不同的鏡頭會(huì)有不同，一般在 f/16 及以下)會(huì)產(chǎn)生一種衍射的光學(xué)現(xiàn)象，產(chǎn)生這種光學(xué)現(xiàn)象導(dǎo)致的直接后果就是讓影像的畫(huà)質(zhì)下降，表面開(kāi)始模糊，找不到銳利的焦點(diǎn)。
雖然不需要刻意按照最佳光圈來(lái)拍照，但是在拍攝風(fēng)景攝影的時(shí)候，還是要盡量避免衍射現(xiàn)場(chǎng)，也正因如此那些風(fēng)景攝影師才會(huì)給鏡頭前面加上 ND 濾鏡而不是用縮小光圈來(lái)延長(zhǎng)曝光時(shí)間。
4、不必要的晃動(dòng)
在拍照的時(shí)候，我們都會(huì)記得安全快門(mén)，一般來(lái)說(shuō)，鏡頭焦段的倒數(shù)就是使用這支鏡頭的安全快門(mén)值，意味著在這個(gè)快門(mén)之上我們可以盡可能的避免手震，像是用 50mm 的鏡頭，那么安全快門(mén)就應(yīng)該在 1/50s 之上，用 200mm 的鏡頭，那么快門(mén)速度就必須要高于 1/200s。
Photo by Ehimetalor Unuabona on Unsplash
可是安全快門(mén)也不過(guò)是一個(gè)理論值，具體的使用情況還是要因人而異，有些人可能金剛鐵手，用低速快門(mén)也不會(huì)晃動(dòng)，而有的人天生神經(jīng)不好，總是不停的手抖。這種不自覺(jué)的手震就會(huì)造成按下快門(mén)的那一剎那出現(xiàn)不必要的晃動(dòng)，也就讓畫(huà)面出現(xiàn)動(dòng)態(tài)模糊。
另外不光光是安全快門(mén)的問(wèn)題，主體的輕微晃動(dòng)也同樣會(huì)造成動(dòng)態(tài)模糊，因此在拍攝會(huì)動(dòng)的物體的時(shí)候，像是人像或者動(dòng)物，盡量不要使用低速快門(mén)。
5、鏡頭或者濾鏡的品質(zhì)太差
一分錢(qián)一分貨，那些高端鏡頭賣(mài)的那么貴是有道理的。它們的光學(xué)設(shè)計(jì)和鏡片的用料品質(zhì)一定都是經(jīng)過(guò)無(wú)數(shù)次的測(cè)試和打磨的。而為了控制成本，當(dāng)然也會(huì)有那些并不那么講究的鏡頭了，也因此那些入門(mén)套頭或者一些平價(jià)鏡頭可能并不會(huì)拍出那么高的畫(huà)質(zhì)，尤其是開(kāi)大光圈時(shí)焦點(diǎn)主體的邊緣部分的畫(huà)質(zhì)可能會(huì)讓人難以接受。我們說(shuō)一些平價(jià)鏡頭好，多半也是相對(duì)于性?xún)r(jià)比來(lái)說(shuō)的，在這個(gè)價(jià)位能做到這樣的效果已經(jīng)很不錯(cuò)了。
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當(dāng)然我在這里還是要說(shuō)所謂的高畫(huà)質(zhì)還是要因人而異，有些人追求高認(rèn)為這樣達(dá)不到自己的要求，但是可能對(duì)大部分人來(lái)說(shuō)這樣的畫(huà)質(zhì)已經(jīng)足夠。
不光光是鏡頭，可能有的時(shí)候我們?yōu)榱吮Ｗo(hù)鏡頭還會(huì)用上濾鏡，但是一些廉價(jià)的濾鏡一定是會(huì)對(duì)畫(huà)質(zhì)有影響的，如果你用了廉價(jià)的濾鏡，而又覺(jué)得鏡頭拍出來(lái)的效果不好的時(shí)候，不妨將濾鏡取下再拍看看，可能問(wèn)題真的出在濾鏡上。
掌控畫(huà)面中的重要元素 輕松把握靜物攝影技巧
靜物攝影看起來(lái)很簡(jiǎn)單，但是就是因?yàn)樘?jiǎn)單了，所以難免會(huì)落入平庸，怎么拍都覺(jué)得不對(duì)味兒，怎么拍都覺(jué)得感覺(jué)。對(duì)于靜物攝影來(lái)說(shuō)，關(guān)鍵點(diǎn)就不在于抓住瞬間了，而應(yīng)該考慮我們畫(huà)面中的每個(gè)元素之間的關(guān)系，然后編排它們的位置，利用基本的構(gòu)圖法則給觀(guān)看者以感官上的刺激從而讓觀(guān)看者對(duì)你拍攝的作品在第一眼就有了好感。
說(shuō)到構(gòu)圖法則，最基礎(chǔ)的莫過(guò)于三分法了，只要是說(shuō)到構(gòu)圖就不能不提三分法，因?yàn)槿址ǖ幕A(chǔ)是黃金分割，三分點(diǎn)接近圖像中的黃金分割位置，因此能夠給予觀(guān)看者最基礎(chǔ)的美學(xué)感受
想要拍好三分構(gòu)圖很簡(jiǎn)單，很多相機(jī)中都可以添加輔助線(xiàn)，將圖像分割成為等分的九宮格，然后將你所想要拍攝的主體放置在圖像中的三分線(xiàn)位置上，四條三分線(xiàn)以及四個(gè)交叉點(diǎn)都是可以放置主體的好位置，我們可以根據(jù)主體的具體性質(zhì)來(lái)擺放。三分線(xiàn)除了可以輔助擺放主體的位置以外，還可以作為畫(huà)面中空間的分割，比方說(shuō)墻面和桌面的分割線(xiàn)可以落在三分線(xiàn)之上。
除了使用擺放位置上單一的三分原則，我們還可以增加另外一個(gè)維度，姑且可以將之稱(chēng)為 L 型結(jié)構(gòu)，將主體坐落于三分線(xiàn)之外，從垂直角度再構(gòu)建一個(gè)維度，增加支撐點(diǎn)，同時(shí)也將畫(huà)面重心平行過(guò)度，偏移到畫(huà)面的另一邊，從而讓整體的畫(huà)面平衡。
由于對(duì)稱(chēng)性的關(guān)系，當(dāng)主體數(shù)量為偶數(shù)的時(shí)候，我們的大腦會(huì)不自覺(jué)的將主體等分，很難形成一個(gè)明確的焦點(diǎn)，讓觀(guān)看者在相等視覺(jué)重量之下迷失而不知道應(yīng)該將視線(xiàn)集中在哪一個(gè)主體身上。但是當(dāng)主體數(shù)量為奇數(shù)的時(shí)候，觀(guān)看者往往會(huì)主動(dòng)將多個(gè)主體視為一個(gè)整體，然后在其中沿著拍攝者所設(shè)置的引導(dǎo)規(guī)則尋找重心元素，讓其他元素成為整個(gè)畫(huà)面中的輔助元素。
但是即使是選擇奇數(shù)個(gè)主體，也要遵循優(yōu)勢(shì)原則，最常見(jiàn)的是使用三個(gè)或五個(gè)主體，當(dāng)使用超過(guò)七個(gè)以上的主體的時(shí)候會(huì)讓畫(huà)面看起來(lái)相當(dāng)擁擠，這樣同樣不利于突出主體。如果你的作品中含有多個(gè)主體，而又想要表現(xiàn)主體的話(huà)，最好的方法就是讓某個(gè)主體孤立開(kāi)來(lái)而不是將其平均擺放。
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