風(fēng)光攝影后期攻略

風(fēng)光攝影后期攻略

　　跟大家分享以下拍攝后期技巧，后期這塊我會側(cè)重講一下我修圖的一些手段技巧。

　　后期

　　使用軟件

　　主要運用的兩個軟件是Adobe公司的Lightroom和Photoshop;LR用于基本調(diào)色和細(xì)節(jié)的調(diào)整，PS用于包圍曝光的蒙版合成，以及之后的微調(diào)。

　　Lightroom

　　LR是一個批量管理圖片的利器，修圖的功能和PS中的Camera Raw濾鏡(ACR)并無太大區(qū)別，但是在圖庫管理和批量處理上面很有優(yōu)勢;首先我會把拍攝的照片導(dǎo)入LR圖庫里，由于之前拍攝的是包圍曝光，所以這些照片都會在LR里按順序顯示，這時我們選取一張高光陰影曝光適中的圖片作為“基準(zhǔn)”進(jìn)行調(diào)色和細(xì)節(jié)處理。

　　鏡頭校正

　　首先，修正圖片畸變，刪除色差，啟用鏡頭配置文件校正;一般來說自動修正畸變即可達(dá)到很好的效果，當(dāng)自動不能很好的修正時，我們可以選擇手動分別對垂直和水平進(jìn)行修正;“顏色”這欄通過滑塊修復(fù)鏡頭紫邊的問題，需要通過放大圖像去微調(diào)，這塊對于大場景的片子影響不大就不細(xì)說了。

　　基本參數(shù)

　　調(diào)整圖片的色溫;由于前期拍攝的RAW格式，色溫的調(diào)整對于畫質(zhì)來說是無損的，所以我一般偷懶都是自動白平衡，通過后期去統(tǒng)一調(diào)整;清晰度和去朦朧都可以在此時進(jìn)行調(diào)整。

　　色調(diào)曲線

　　由于之前拍攝的是包圍曝光，各格曝光等級的照片我們都有記錄，所以曲線和剛才的基本曝光參數(shù)都可以不必調(diào)整，去盡可能保證原始畫質(zhì)。

　　色彩

　　其次調(diào)整圖片的色調(diào)，關(guān)于顏色這塊眾口難調(diào)，我覺得根據(jù)大家的個人喜好去調(diào)整各項參數(shù)即可，也可以使用PS進(jìn)行，方法很多這里就不詳細(xì)敘述;總之要避免的是色彩斷層或是飽和溢出。

　　細(xì)節(jié)

　　關(guān)于細(xì)節(jié)這塊銳化這欄建議不要數(shù)值過高，也可以不作調(diào)整，在圖片調(diào)整尺寸準(zhǔn)備輸出的時候再進(jìn)行銳化是最好的方法;調(diào)整銳化欄中的細(xì)節(jié)保證建筑體的細(xì)節(jié);進(jìn)行降噪，也就是明亮度這一欄，調(diào)整這里的放大窗口至圖片邊緣或是陰影處，拖動滑塊并觀察噪點的情況，并調(diào)整細(xì)節(jié)，再調(diào)整放大窗口至建筑主體觀察銳化情況保證細(xì)節(jié)不丟失;反復(fù)操作直到放大窗口內(nèi)的細(xì)節(jié)和噪點達(dá)到一個比較滿意的平衡狀態(tài)。

　　關(guān)于細(xì)節(jié)處理這塊網(wǎng)上也有多種多樣的方法，包括PS中的插件等等，這里就不詳細(xì)敘述了。

　　其他功能

　　LR中還可以運用到的功能，比如徑向濾鏡，漸變?yōu)V鏡，調(diào)整畫筆，這里都不一一講解了，在特殊的場景中都可以運用這些工具去局部優(yōu)化片子帶來更好的效果。

　　同步

　　當(dāng)調(diào)整完一張照片后，選取你剛才調(diào)整的照片作為第一張，按住CTRL依次選取你所包圍曝光拍攝的照片，進(jìn)行參數(shù)同步。由于我們使用了三腳架固定拍攝，畫面是沒有位移的，所以所有參數(shù)都可以進(jìn)行一次性同步，包括畸變矯正，污點去除，徑向濾鏡，剪裁等等，這樣我們就得到了8張白平衡，色調(diào)，細(xì)節(jié)等等都統(tǒng)一的照片。

　　導(dǎo)入PS

　　現(xiàn)在我們就可以吧處理好的照片右鍵導(dǎo)入到PS中進(jìn)行蒙版的合成了。

　　Photoshop

　　導(dǎo)入PS后打開的界面是這樣的，可以看到選項卡上有我們拍攝的8張照片;此時我習(xí)慣還是選擇一張基準(zhǔn)照片作為蒙版合成的底子;由于天際線的樓宇高低錯落，邊沿形狀十分復(fù)雜，加上樓頂燈光會產(chǎn)生一定程度的泛光，所以根據(jù)手動擦蒙版的便捷性來講，我會選擇一張?zhí)炜掌毓庹５恼掌鳛榈鬃?，而我們需要做的就是把陰影部分曝光正常的照片擦出來?/p>

　　復(fù)制圖層，建立蒙版

　　關(guān)于蒙版的建立，熟悉PS的朋友都會有自己的習(xí)慣和方法，遵循白色顯現(xiàn)，黑色隱藏的原則，這里我簡單講一下我的習(xí)慣操作;復(fù)制這張陰影細(xì)節(jié)最多的圖層至我們選擇的底子那張工作區(qū)域，然后將我們選擇的底子放在上層，并點擊下方紅圈內(nèi)的添加矢量蒙版，得到一個白色的蒙版。

　　筆刷控制

　　由于我們建立的是白色蒙版，所以前景色設(shè)置為黑色，通俗的來說這樣去擦?xí)敲砂嫦旅娴膱D層顯現(xiàn)，如果反轉(zhuǎn)為前景色為白色，會使圖層隱藏，這個切換可以快速的修復(fù)我們不小心多擦的部分;選擇筆刷，筆刷大小，硬度，不透明度，流量，這四點的配合決定了我們對圖片曝光控制的把握，這個把握的熟練度需要大家去實踐操作，感受畫筆的硬度和流量大小，細(xì)致地做好每一筆很快就會熟練。

　　經(jīng)過筆刷的涂抹紅圈區(qū)域已經(jīng)顯現(xiàn)出了下面那張圖層，右邊紅圈內(nèi)的黑色部分代表已經(jīng)涂抹過的部分;這里要說一個小技巧，這張圖片下半部分有大面積的陰影部分，當(dāng)然也夾雜著屋內(nèi)、道路、景觀燈的高光區(qū)域，我們可以不必要去小心翼翼地涂抹陰影，可以在大面積涂完陰影部分后再去處理這些小型區(qū)域的高光，運用反轉(zhuǎn)前景色擦回高光區(qū)域。

　　當(dāng)整張照片的你想需要的陰影細(xì)節(jié)都顯現(xiàn)之后，選取這兩個圖層，點擊CTRL+SHIFT+E進(jìn)行合并圖層;然后重復(fù)剛才的步驟，再次選取一張照片至這個處理好的工作區(qū)域，建立蒙版，進(jìn)行你需要的區(qū)域的擦取。

　　當(dāng)然對于圖層與蒙版這塊，可以在同一工作區(qū)域建立多個圖層蒙版進(jìn)行合成，但對于初次接觸蒙版的朋友，很容易混淆圖層的順序，所以建議新手朋友按部就班地一層一層來合成，這樣不容易出錯。

　　這里有朋友可能要問了，一般的三張包圍曝光，陰影細(xì)節(jié)，高光細(xì)節(jié)，正常曝光不就夠了么?這里我的認(rèn)為是，由于城市夜景的廣告牌等強光源的泛光問題，需要逐步漸變地消除這個問題，所以我要拍取各個曝光等級且過度均勻的原始素材照片，再利用蒙版畫筆流量，硬度的控制區(qū)逐步漸變消除這個泛光。

　　這個就是兩張張過渡前后的對比，可以細(xì)微地發(fā)現(xiàn)泛光的消除也使建筑本身更加有質(zhì)感，畫面更加通透，這樣的處理再加上我們最后一張拍攝的廣告牌細(xì)節(jié)清晰的照片，就可以合成最為細(xì)致的圖片;而如果使用存在泛光的照片和一張廣告牌細(xì)節(jié)清晰的照片直接合成，就會看上去非常地不自然。

　　當(dāng)我們將所有的曝光控制都合成到了自己滿意的程度時，可以在PS中進(jìn)行曲線，色彩方面等等的微調(diào)，這里就不在詳細(xì)敘述了。

　　成品

　　前后對比一下畫面就會顯得更加的通透，而且高光和陰影的細(xì)節(jié)都顯現(xiàn)出來了，整體畫面中的建筑更加有質(zhì)感。

　　其實包圍曝光合成可以通過其他插件或者在ACR或LR中的自動HDR功能進(jìn)行實現(xiàn)，也相對便捷一些，但是個人感覺手動地進(jìn)行蒙版涂抹，可以完全由自己掌握這個程度，并且可以做到過度自然。

　　實例對比

　　以上幾張截圖就是最終的成片和前期拍攝的“包圍曝光”原片的對比，每張圖的左上角為成片，大家可以觀察到成片中，哪些地方用到了過曝原片部分，哪些地方用到了欠曝光原片部分。

　　虛實結(jié)合的仿移軸效果

　　這張夜景片子由3張照片合成得到，一張實焦兩張?zhí)摻梗瑢嵔沟钠訛榱耸蛊嚩ǜ?，采用了較快的快門速度，大光圈，拉高了ISO;兩張?zhí)摻共捎猛瑯拥膮?shù)，手動轉(zhuǎn)動對焦環(huán)，拍攝了一張小光斑和一張大光斑;然后后期利用剛才所說的圖層蒙版的方法來合成，和剛才的曝光合成是一個原理和步驟;小光斑的照片用于實焦畫面周圍，大光斑用于照片外圍，這樣開上去會更自然逼真一些。

　　有關(guān)風(fēng)光攝影的前期拍攝和后期技巧就介紹到這里，希望對大家有所幫助。