拍攝時(shí)容易犯的典型技術(shù)錯(cuò)誤

拍攝時(shí)容易犯的典型技術(shù)錯(cuò)誤

　　剛剛接觸攝影時(shí)，大多數(shù)入門(mén)者都會(huì)犯同樣的錯(cuò)誤。在他們對(duì)相機(jī)技術(shù)的理解和運(yùn)用達(dá)到爐火純青的地步之前，總會(huì)有一些照片因下面這些錯(cuò)誤而成了犧牲品。即使度過(guò)了入門(mén)階段，攝影者在之后的拍攝中也會(huì)時(shí)不時(shí)地犯些錯(cuò)誤。

　　首先要說(shuō)明一下：我們?cè)诒竟?jié)所說(shuō)的“錯(cuò)誤”是基于這樣一個(gè)認(rèn)知，那就是攝影的目的在于拍攝出曝光正確而清晰的圖像。但是，這并不意味著不能拍與眾不同的照片，它們或許會(huì)以藝術(shù)性和開(kāi)創(chuàng)性的方式違背我們普遍認(rèn)同的攝影目的。通常情況下，在進(jìn)行創(chuàng)新之前，我們應(yīng)該熟練掌握一定的攝影技術(shù)。

　　拍攝時(shí)容易犯的典型技術(shù)錯(cuò)誤

　　一、曝光過(guò)度

　　如果你的照片中出現(xiàn)白色的、沒(méi)有細(xì)節(jié)的區(qū)域，就說(shuō)明照片曝光過(guò)度了。也就是說(shuō)，傳感器所獲得光量比正確曝光所需的光量多得多。之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，通常是因?yàn)镮SO 值、光圈和快門(mén)速度的組合有問(wèn)題，當(dāng)然也跟拍攝現(xiàn)場(chǎng)的亮度有關(guān)。從原則上說(shuō)，為了讓傳感器接收的光少一些，可以縮小光圈、縮短快門(mén)速度、降低ISO 值，但是在做這樣的調(diào)整前還要

　　考慮其他方面的因素。

　　圖像中曝光過(guò)度的區(qū)域也可以通過(guò)有針對(duì)性的后期處理稍稍變暗一些，這樣就又可以看見(jiàn)一些細(xì)節(jié)了。這里要把曝光過(guò)度區(qū)域和較亮的圖像區(qū)域區(qū)分開(kāi)來(lái)，因?yàn)楹笳呖赡苤皇强雌饋?lái)是純白色的，其實(shí)是有細(xì)節(jié)的。這種區(qū)別可以在拍攝時(shí)通過(guò)相機(jī)顯示屏上的直方圖看出來(lái)。如果圖像區(qū)域被白色吞沒(méi)了，那么直方圖的右邊會(huì)像被截?cái)嗔艘粯印?/p>

　　如果圖像過(guò)度曝光程度很高，那么較亮的圖像區(qū)域會(huì)被白色吞沒(méi)。也就是說(shuō)，那個(gè)區(qū)域完全看不見(jiàn)任何細(xì)節(jié)了，只有純粹的白色。通常，當(dāng)你測(cè)光錯(cuò)誤或者手動(dòng)設(shè)置錯(cuò)誤時(shí)，就會(huì)發(fā)生這種情況。

　　二、曝光不足

　　到達(dá)傳感器的光線太少會(huì)導(dǎo)致曝光不足，之所以會(huì)出現(xiàn)這種情況，同樣是因?yàn)楣馊?、快門(mén)速度和ISO值的組合有問(wèn)題。最終的結(jié)果是，圖像中形成了純黑色的、沒(méi)有細(xì)節(jié)的區(qū)域。更糟糕的是，因?yàn)楣饬刻伲菲貐^(qū)域會(huì)形成干擾性噪點(diǎn)。

　　然而，在無(wú)法確定怎么做更好的情況下，寧可曝光不足也不要曝光過(guò)度，因?yàn)榘咨?ldquo;侵蝕”的信息比黑色“淹沒(méi)”的信息多。還有一點(diǎn)比較重要，不要把曝光過(guò)度和曝光不足與高調(diào)拍攝和低調(diào)拍攝混淆了，高調(diào)和低調(diào)圖像中雖然也會(huì)出現(xiàn)主要為淺色調(diào)和深色調(diào)的區(qū)域，但是這些區(qū)域中是有細(xì)節(jié)的。

　　曝光不足時(shí)，傳感器獲得的光量太少，這樣由光產(chǎn)生的電荷和傳感器本身的基本電荷無(wú)法區(qū)分開(kāi)來(lái)。結(jié)果通常是：原本應(yīng)當(dāng)是純黑色的區(qū)域出現(xiàn)不美觀的雜色和清晰的噪點(diǎn)。

　　三、對(duì)焦錯(cuò)誤

　　圖像中的清晰區(qū)域不在預(yù)期的焦點(diǎn)位置，原因可能是拍攝時(shí)攝影者注意力不集中或者手太不穩(wěn)。如果在對(duì)焦之后調(diào)整取景區(qū)域，同時(shí)將相機(jī)微微向前或者向后移動(dòng)，就會(huì)將已經(jīng)設(shè)置好的焦平面移動(dòng)到對(duì)焦主體的前方或者后方。

　　為了防止出現(xiàn)這種問(wèn)題，推薦你使用可選擇對(duì)焦區(qū)域的自動(dòng)對(duì)焦模式，并選擇與想要對(duì)焦的點(diǎn)相近的對(duì)焦區(qū)域。此外，加大景深也有助于解決這個(gè)問(wèn)題，也就是縮小焦距或者光圈進(jìn)行拍攝。如果還是不起作用，那么檢查一下相機(jī)的自動(dòng)對(duì)焦模式，看看它是否校準(zhǔn)錯(cuò)誤。

　　焦點(diǎn)要處于正確的位置，這一點(diǎn)很重要，尤其是在人像攝影中。模特的眼睛不在焦平面上通常會(huì)被視為對(duì)焦錯(cuò)誤。

　　四、抖動(dòng)

　　如果拍攝時(shí)出現(xiàn)抖動(dòng)了，就會(huì)形成“鬼圖”，也就是被攝主體隱隱約約地多次出現(xiàn)在圖像上且不清晰。造成這種問(wèn)題的原因是曝光時(shí)間過(guò)長(zhǎng)：在快門(mén)被打開(kāi)、光線照射到傳感器的過(guò)程中，相機(jī)或被攝主體發(fā)生了移動(dòng)。當(dāng)快門(mén)速度為多少時(shí)攝影者還能手持相機(jī)拍攝出沒(méi)有抖動(dòng)的圖像，取決于拍攝所使用的焦距：無(wú)抖動(dòng)的最長(zhǎng)快門(mén)速度為焦距的倒數(shù)(乘以當(dāng)前的畫(huà)幅系數(shù))。

　　例如，當(dāng)焦距為150 mm 時(shí)，最長(zhǎng)的快門(mén)速度為1/150 s?？扉T(mén)速度稍短是沒(méi)有問(wèn)題的，但是如果快門(mén)速度長(zhǎng)于這個(gè)數(shù)值，則要借助三腳架或者光學(xué)防抖系統(tǒng)才能拍攝出無(wú)抖動(dòng)的圖像。如果你選擇使用三腳架，那么按下快門(mén)釋放鍵時(shí)要確保相機(jī)不晃動(dòng)。此外，也可以使用相機(jī)的自動(dòng)快門(mén)功能或快門(mén)遙控器。

　　快門(mén)速度較長(zhǎng)時(shí)，移動(dòng)會(huì)導(dǎo)致照片變成模糊、抖動(dòng)的“鬼圖”――不管是被攝主體移動(dòng)、相機(jī)移動(dòng)，還是攝影者移動(dòng)都會(huì)如此。

　　五、對(duì)比度太高

　　有些拍攝場(chǎng)景的對(duì)比度范圍很大，以至于傳感器無(wú)法完全將其表現(xiàn)出來(lái)。結(jié)果就是圖像中會(huì)出現(xiàn)部分區(qū)域曝光過(guò)度或者曝光不足的情況。為了應(yīng)對(duì)這種場(chǎng)景，你可以測(cè)量被攝主體不同部位的亮度，從而得出其對(duì)比度范圍，然后選擇適中的曝光量，以便最大限度地減少過(guò)曝或欠曝的圖像區(qū)域，之后在后期處理中可以提亮深色區(qū)域或加深淺色區(qū)域。

　　你也可以使用HDR 技術(shù)，拍攝一系列曝光不同的照片，然后將它們合成到一起，這樣就能完整表現(xiàn)被攝主體的對(duì)比度范圍，不會(huì)造成圖像細(xì)節(jié)上的損失了。至于你要把這項(xiàng)技術(shù)運(yùn)用到什么程度，當(dāng)然由你自己來(lái)決定。2~3 個(gè)圖像合成到一起就會(huì)大大降低圖像的對(duì)比度，而且不會(huì)使最后的圖像看起來(lái)太不自然。

　　在室內(nèi)拍攝時(shí)，很容易產(chǎn)生較大的亮度反差。如果沒(méi)有額外的光源、反光板或者HDR技術(shù)，你就必須放棄一部分圖像信息。

　　六、閃光燈使用不當(dāng)

　　如果你在比較暗的室內(nèi)因?yàn)楣饩€不足而使用相機(jī)內(nèi)置的閃光燈進(jìn)行拍攝，就會(huì)出現(xiàn)兩個(gè)問(wèn)題：紅眼;被攝主體后方的光量驟減甚至主體后方曝光不足而前方曝光過(guò)度。

　　紅眼是由相機(jī)內(nèi)置的閃光燈發(fā)出的光進(jìn)入人物眼睛的角度不當(dāng)造成的。要避免紅眼，最簡(jiǎn)單的方法是使用外置的插裝式閃光燈。這樣，光源遠(yuǎn)遠(yuǎn)高于傳感器平面，也就相應(yīng)地改變了閃光的入射角度。你也可以用一個(gè)明亮的平面來(lái)反射閃光，從而避免直接閃光。

　　使用閃光燈時(shí)，它發(fā)出的光分布極其不均勻。這是因?yàn)殚W光形成的是平面照明，并且光會(huì)隨著距離的增大而急劇減少。為了讓這種效果在圖像中不那么明顯，只能通過(guò)構(gòu)圖來(lái)調(diào)整：所要拍攝的元素都要處在平行于傳感器平面的像平面上，這樣就可以避免前景中出現(xiàn)過(guò)度曝光的元素而背景元素曝光不足的情況了。拍攝時(shí)，可以再靠近被攝主體一些，使取景區(qū)域小一些，并且把閃光燈當(dāng)作補(bǔ)充光源而非主光源來(lái)使用。

　　還有一種方法可以避免在較暗的室內(nèi)拍攝時(shí)出現(xiàn)閃光問(wèn)題，那就是使用在ISO值較高時(shí)噪點(diǎn)也很少的相機(jī)。

　　在很多使用內(nèi)置閃光燈拍攝的抓拍照片中，我們都能看到讓人不舒服的紅眼。這只是用閃光燈拍攝遇到的技術(shù)難題之一。使用閃光燈還潛藏了很多攝影障礙，你應(yīng)該經(jīng)常練習(xí)使用閃光燈。

　　七、逆光

　　逆光攝影很容易出現(xiàn)錯(cuò)誤。被照亮的背景和較暗的、沒(méi)有被光照射到的被攝主體之間強(qiáng)烈的亮度反差是造成錯(cuò)誤的一個(gè)重要因素。為了正確測(cè)量被攝主體的亮度，拍攝時(shí)先要用點(diǎn)測(cè)光或者局部測(cè)光方式測(cè)光，然后選擇相應(yīng)的曝光值以使被攝主體正確曝光――在這種情況下，你必須接受背景會(huì)稍微曝光過(guò)度。還有一種可行的做法：只提亮前景來(lái)降低圖像的對(duì)比度。此外還要注意，光線應(yīng)當(dāng)完全被被攝主體遮擋，從而避免干擾性的反射光以及光線直接射入鏡頭產(chǎn)生光帶。因此，拍攝時(shí)一定要使用遮光罩。

　　逆光拍攝時(shí)，測(cè)光通常不那么簡(jiǎn)單。但透明的被攝主體在逆光條件下會(huì)顯得尤為透亮。

　　八、背景混亂

　　只要你不是在攝影棚中拍攝，不管是在野外還是在房間里，都很難把主要的被攝主體作為最重要的圖像元素表現(xiàn)出來(lái)。你很容易拍攝出這樣的照片：背景中有很多能夠轉(zhuǎn)移觀賞者注意力的細(xì)節(jié)。如果對(duì)圖像元素沒(méi)有清晰的比重分配，那么圖像就會(huì)顯得非常混亂，不知道想要表達(dá)什么，而且給人非常嘈雜的感覺(jué)。為了避免這樣的圖像效果，不只是在構(gòu)圖上，在技術(shù)上也要注意幾點(diǎn)：選擇一個(gè)主要的拍攝對(duì)象，然后把它作為主導(dǎo)元素安排在一個(gè)場(chǎng)景中。也就是說(shuō)，你要選擇一個(gè)比較小的取景區(qū)域――要么盡可能靠近被攝主體，要么借助長(zhǎng)焦鏡頭把主要的被攝主體從周圍的環(huán)境中“提取”出來(lái)，并且利用鏡頭的光學(xué)特征來(lái)達(dá)到你的目的。拍攝場(chǎng)地的選擇對(duì)于圖像的和諧也非常關(guān)鍵――尋找和諧一致的平面作為背景來(lái)拍攝。

　　要避免圖像中有彩色的、吸引眼球的東西;如果有，拍攝時(shí)可以變換一下視角。除此之外，景深的大小要恰到好處――周圍的環(huán)境越是清晰，就會(huì)顯得越重要。反過(guò)來(lái)，你可以有針對(duì)性地利用模糊效果來(lái)降低環(huán)境的重要性。選擇大孔徑的光圈以及(或者)長(zhǎng)焦距可以形成較小的景深。還有一種方法可以給圖像帶來(lái)明顯的和諧感，那就是事后將圖像轉(zhuǎn)換為黑白圖像，這樣就突出強(qiáng)調(diào)了被攝主體的形狀。這樣一來(lái)，由各種不同的顏色帶來(lái)的混亂就在照片中消失了。

　　通過(guò)選擇焦距、視角以及與被攝主體間的距離，我們可以決定圖像中有什么。利用好取景器，并在拍攝前仔細(xì)看清楚，哪些區(qū)域有必要出現(xiàn)在圖像中，哪些可以被剪裁掉或者被淡化。

　　九、白色的天空

　　當(dāng)你選擇天空作為被攝主體的背景時(shí)，天空經(jīng)常比被攝主體本身明亮。因此，在最終的圖像中，天空有可能不是你眼睛看到的藍(lán)天白云，而只是很亮的一塊區(qū)域，甚至是純白色的區(qū)域。這種現(xiàn)象跟被攝主體與天空之間強(qiáng)烈的明暗對(duì)比有關(guān)，這種對(duì)比決定了這兩個(gè)圖像區(qū)域中只有一個(gè)是可以正確曝光的。為了應(yīng)對(duì)這個(gè)問(wèn)題，你可以選擇一個(gè)中間的曝光值，然后在電腦上對(duì)深色區(qū)域和淺色區(qū)域分別進(jìn)行相應(yīng)處理，或者拍攝兩個(gè)曝光不同的圖像，之后在電腦上把它們合成為一個(gè)動(dòng)態(tài)范圍更大的圖像。

　　正在成長(zhǎng)中的攝影者們經(jīng)常會(huì)覺(jué)得奇怪，實(shí)際上是深灰色的天空到了照片中怎么看起來(lái)是白色的。原因是天和地之間的亮度反差太大，還有拍攝時(shí)使用了自動(dòng)曝光模式――它只對(duì)圖像中的下半部分進(jìn)行了測(cè)光。

　　十、離被攝主體太近

　　如果你想拿著相機(jī)靠近被攝主體，就會(huì)受到鏡頭最小對(duì)焦距離的限制：對(duì)焦距離小于這個(gè)距離，最終圖像就會(huì)是模糊的。因此，你要選擇微距鏡頭或者鏡頭的微距功能進(jìn)行拍攝。你在使用自動(dòng)對(duì)焦模式時(shí)要保證達(dá)到精確的銳度之后再釋放快門(mén)，這樣對(duì)焦時(shí)就不會(huì)由于疏忽而超出鏡頭的最小對(duì)焦距離了。此外，使用較小的焦距可以縮小最小對(duì)焦距離，原則上說(shuō)可以離被攝主體更近。當(dāng)你使用變焦鏡頭時(shí)，有一點(diǎn)非常重要：鏡頭上標(biāo)明的最小對(duì)焦距離始終都是焦距最小時(shí)的最小對(duì)焦距離。最后一個(gè)辦法是，拍攝時(shí)距離被攝主體稍遠(yuǎn)一些，然后通過(guò)裁切將想要的圖像區(qū)域大。

　　每個(gè)鏡頭都有它可以清晰對(duì)焦的最小距離。距離相機(jī)太近的主體拍出來(lái)只會(huì)是模糊的。