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我國(guó)的瓷器生產(chǎn)，如果從商周時(shí)代算起，已經(jīng)有三四千年的歷史。歷史如此久遠(yuǎn)的古瓷器如果收藏的話價(jià)值是很高的，那么在收藏的時(shí)候如何鑒別真?zhèn)文?以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的如何鑒別古瓷器，希望能幫到你。
如何鑒別古瓷器
首先，中國(guó)瓷器的胎質(zhì)構(gòu)成，可以說(shuō)每個(gè)朝代都是不一樣的。
唐代以前，是屬于瓷器的初創(chuàng)時(shí)期，器物的胎質(zhì)構(gòu)成比較粗疏。像唐三彩的胎質(zhì)就是半瓷半陶的，比較粗松。如果你見到的“唐三彩”胎質(zhì)制造非常精細(xì)堅(jiān)致，那么，這個(gè)東西肯定就是不對(duì)的。再如，宋元時(shí)代吉州窯黑釉盞的胎質(zhì)也是比較粗松的。而且，當(dāng)時(shí)工人在制作拉坯工藝時(shí)做得快速利落，每個(gè)碗底部只用竹刀迅速地刮一遍就算了，所以，留下的修刀旋痕非常明顯，很粗糙。如果你碰到的吉州窯碗修胎講究、工細(xì)，胎質(zhì)又是很堅(jiān)硬、精細(xì)，那么，不必看其它方面，這個(gè)碗必定是后仿品無(wú)疑?，F(xiàn)在，元青花的瓷品很受藏家關(guān)注。識(shí)別元青花，除了看其施釉較厚，釉面有堆脂感;彩料使用“蘇麻離青”，色澤濃翠，有鐵斑等等的特點(diǎn)外，在胎質(zhì)上也有一些明顯的特點(diǎn)。一般元青花瓷胎體都較為厚重，大器燒成后底部常有開裂。胎質(zhì)細(xì)白堅(jiān)致，胎釉結(jié)合處常有淡紅色火石紅形成，這種火石紅，在器身的白釉較薄之處也會(huì)泛出一種肉紅色來(lái)。如果“元青花”器釉面干枯，胎質(zhì)粗松，又沒有火石紅，釉薄處也看不到肉紅色泛出，那么，藏家就一定要小心對(duì)待。此外，像康熙瓷的胎質(zhì)是精細(xì)白晰又堅(jiān)致，但制瓷風(fēng)格較為粗獷，器底都留有旋痕。因是人工淘胎，再精細(xì)也存有雜質(zhì)，因此，器底釉面上都有點(diǎn)點(diǎn)黑疵。如果你碰到的東西寫的是康熙款，但器底光潔，沒有旋痕和黑疵的話，十有八九是后仿品。
第二個(gè)是看釉面。
瓷器的施釉也隨著時(shí)代的發(fā)展在不斷地變化著。北宋之前，所用的釉是石灰釉。這種釉與胎面的粘著力不強(qiáng)，因此，施釉較薄，有流淌，還易剝落，這也是鑒識(shí)的一個(gè)要點(diǎn)。像鑒識(shí)唐代的彩釉器，一是看釉色有否流淌，看色與色之間是否有因?yàn)榱魈识a(chǎn)生的交融，二是要注意晚唐以前的彩釉器常會(huì)出現(xiàn)的釉面的剝落和開裂，此外，唐瓷一般在放大鏡下均可看到細(xì)小的開片，而這種開片又不可太明顯，如在一米開外就可見到，那么，這就是個(gè)仿品。南宋以后，改施石灰堿釉。這種釉粘著力強(qiáng)，可以施得很厚。所以南宋以后的瓷器，如哥窯、南宋官窯、南宋龍泉窯等的器物釉色就顯得肥厚滋潤(rùn)，放大鏡下還可見到未熔的石英顆粒。另外，從釉面看，從中表現(xiàn)出來(lái)的很多特征都有利于鑒別。像宣德、雍正等朝的瓷面都可見桔皮紋，乾隆單色釉器胎釉結(jié)合處的釉面可見細(xì)小的鋸齒痕，萬(wàn)歷、康熙青花的釉面?？梢娭皋嗨〖y，晚清幾朝瓷器的底面釉上均可見高低不平的狀況，俗稱“波浪釉”，等等，這些都是通過(guò)觀察釉面所提供的鑒識(shí)依據(jù)。
第三是看彩料。
不同的時(shí)代，所用的彩料都是不同的。一般說(shuō)來(lái)，古代瓷器所用的都是礦物料，而現(xiàn)代仿品則常用化工料來(lái)替代，因此，凡見用化工料的，就可以在鑒識(shí)時(shí)加以剔除。而礦物料在各個(gè)時(shí)期也都是不一樣的。就拿繪青花所用的青鈷料來(lái)說(shuō)吧，明清各朝就是各有所用的。洪武朝時(shí)，有進(jìn)口、國(guó)產(chǎn)兩種青料，進(jìn)口料呈色鮮艷，國(guó)產(chǎn)料呈色灰暗;永樂、宣德兩朝官窯器多用進(jìn)口“蘇麻離青”料，發(fā)色濃艷，青花上有“鐵銹斑”;成化到正德前期用平等青料，發(fā)色淡雅秀氣;嘉靖到萬(wàn)歷前期官窯器多用進(jìn)口回青料，發(fā)色艷美，藍(lán)中帶紫;萬(wàn)歷后期至崇禎用石子青或浙料，除個(gè)別發(fā)色鮮艷外，一般都清淡無(wú)華;在清代，順治早期多用石子青，后期多用浙料;康熙早期延續(xù)順治，青花色澤灰暗，偶有清淡。中期多用浙料和云南出的珠明料，呈色翠藍(lán)，層次分明，晚期呈色偏淡;雍正、乾隆時(shí)，色澤不如康熙，層次也減少;晚清各朝均有所退步。根據(jù)使用青料的不同情況，就大致可以判斷器物所屬的年代。其它的彩料也然，不管是五彩或粉彩，不同的朝代所用的彩料都是有所區(qū)別的，熟悉了這些，也就可以幫助來(lái)識(shí)別和判斷。從彩料的外在表現(xiàn)也可以用以區(qū)別五彩、粉彩和琺瑯彩。五彩器除綠彩有玻璃彩外，其余均一抹色平涂，表面相對(duì)顯得粗糙;粉彩用渲染法畫，立體感強(qiáng)，有粉質(zhì)感，表面較平滑，但無(wú)玻璃質(zhì)感。粉彩不能做到全粉彩化，其中的礬紅必定是五彩。因?yàn)闊鞙囟雀吡耍\紅要流淌，因此，若發(fā)現(xiàn)礬紅粉化或?；?，則必定是民國(guó)以后的現(xiàn)代工藝;琺瑯彩也用渲染法畫，立體感強(qiáng)。有油質(zhì)感，玻璃質(zhì)感，沒有粉質(zhì)感。因?yàn)椴挥醚趸U工藝，因此，絕無(wú)蛤蜊光出現(xiàn)。
最后一點(diǎn)，也是最為重要的一點(diǎn)，是要在器物上看到真正的老氣。
傳世品上應(yīng)有使用和存放的痕跡，應(yīng)有因歲月而留下的痕跡;出土器上應(yīng)有土氣侵入的痕跡。這些痕跡，表現(xiàn)在器物上，一個(gè)就是因?yàn)榭諝獾难趸烷L(zhǎng)期存放在空間而形成的包漿。有包漿的器物上面，就會(huì)有一層類似涂了薄油一樣的溫潤(rùn)的油光。年代越久，油光就越強(qiáng)。如果是青花器，那么，包漿下的青花，應(yīng)是下沉的，猶如上面有一層水一樣，俗稱“水頭”。新器的青花上是沒有水頭的。老的傳世品一定會(huì)有一些使用過(guò)的痕跡，有揩拭痕、擦傷痕等等。這種痕跡沒有規(guī)則，是在歲月的流逝中自然留下的，和現(xiàn)代新品用人工做出使用痕不同，人工做的有規(guī)律性，比較生硬，仔細(xì)觀察，可以區(qū)別。如果器物入過(guò)土，也應(yīng)有土侵和灰皮等被腐蝕的痕跡。新出土之物，聞之應(yīng)有土香氣味?，F(xiàn)在也有人工用酸腐蝕等方法來(lái)做的，但不像真正的土侵和灰皮那樣深入肌理和無(wú)規(guī)律可循，聞之則有異味。現(xiàn)在還有在燒造時(shí)通過(guò)用釉面涂鋅來(lái)作舊。因?yàn)殇\元素在高溫下比較活躍，能促使釉面氣泡爆裂，以此達(dá)到作舊目的。但涂鋅作舊的器物，也可以識(shí)別：涂鋅的器物，高溫下氣泡是一次性破裂，不像自然老化的，有時(shí)間因素加入，因而是有多有少，而不是整齊劃一的。另外，涂鋅件因氣泡大量破裂，造成釉面出現(xiàn)流動(dòng)，放大鏡下可見彎曲的水波紋?？傊彩抢系臇|西，必定有真正的老氣留存;凡找不到一點(diǎn)老氣的器物，必定是新物無(wú)疑。
瓷器最常見造假法
其一，偽造器型，就是從未在歷史中出現(xiàn)的造型，由現(xiàn)代人仿造，“最常見的，就是大瓷器，比如元明兩代的青花瓷，為了迎合某些收藏者‘越大越好’的心理，做出一些高達(dá)1米甚至1米以上的超級(jí)瓷器。”梁先生說(shuō)道。
其二，偽造紋飾，每一個(gè)時(shí)期都有這個(gè)時(shí)期特定的紋飾風(fēng)格反映在陶瓷的畫片上，也是斷代的一個(gè)主要手段之一，但現(xiàn)代人會(huì)肆意發(fā)揮，不按時(shí)代特點(diǎn)“亂畫”，就出現(xiàn)假紋飾。
其三，“畫工不到代”，與偽造紋飾類似，這是偽造古工匠的畫工。
其四就是“工藝與時(shí)代不符”，比如元代、明代青花的胎底多采用手工模印，粘接而成，現(xiàn)代仿造品反而會(huì)出現(xiàn)胎底與瓷器“渾然天成”的情況。
以上四種造假辦法，其實(shí)很多入了收藏第一道門檻的玩家，都能輕易分辨出。第五種造假辦法比較高級(jí)，就是“按圖索驥”，其實(shí)就是找權(quán)威收藏畫刊，或者是權(quán)威拍賣行的畫冊(cè)上出現(xiàn)的“名牌瓷器”，進(jìn)行一比一的仿造，“很多都仿造得難辨真?zhèn)?，但?shí)際上有些也比較好分辨。”
另外四種造假辦法，就非常難以辨認(rèn)，也是目前珠三角假古董市場(chǎng)的主流。梁先生介紹，這些其實(shí)都屬于“移花接木”派，瓷器本身就是“一半真一半假”，分別為：老胎接底、老胎新釉、老胎新彩、老胎后刻款。“這些辦法非常高超，在市場(chǎng)上層出不窮，花樣翻新，甚至混跡于一些拍賣會(huì)上。”
最后一種造假辦法最特別，名為“仿造鉅釘”，主要是很多老古舊瓷器因?yàn)闅v史原因破爛不堪，有專家會(huì)用專門的鉅釘進(jìn)行拼接，一些人為了牟取暴利，就故意仿造老鋦子釘去蒙蔽藏友，“這種情況比較少見，因?yàn)闅埰拼善鞅旧碓谥槿鞘鼙姴欢啵芏嗳硕疾幌矚g買殘器。”。
古瓷器的保養(yǎng)方法
1、瓷器都是易碎品，在保存時(shí)應(yīng)注意防震、防擠壓、防碰撞。鑒賞藏品時(shí)要注意不要碰撞、摔落，盡量不用汗手摸?？床仄窌r(shí)最好戴上手套，桌上用絨布?jí)|好，賞看時(shí)不要互相傳遞，一人賞看結(jié)束應(yīng)重置于桌上，其他人再捧持觀賞。
2、瓶、罐、尊等瓷器一般是由下而上兩段拼接而成，移動(dòng)時(shí)不能一只手提物件上部的脖子。正確的方法是，一手拿住脖子，一手托住底。有的瓶、罐、尊裝飾有雙耳，在取放時(shí)不能僅提雙耳，以免折斷或損壞。薄胎器皿，胎薄、質(zhì)輕、嬌氣，移動(dòng)、安放時(shí)更要小心，要雙手捧底，忌用單手，尤其是瓶件，底足小，體型較長(zhǎng)，還需防風(fēng)吹倒。
3、剛買回來(lái)的高溫釉或釉下彩瓷器，應(yīng)先放在清水中浸泡l小時(shí)，再用洗潔精洗掉外表的油污，用毛巾擦干水分后用盒子裝上，盒中應(yīng)有泡沫充墊，且加了泡沫后直徑不能超過(guò)藏品0.5厘米，藏品放在盒中應(yīng)松緊適當(dāng)，同時(shí)應(yīng)避免擠壓，以防損傷藏品。
4、出土的低溫釉及釉上彩。在釉彩上會(huì)滲入很多雜物，甚至?xí)霈F(xiàn)脫釉脫彩的現(xiàn)象，應(yīng)先在胎釉之間加入少量的粘合劑，在彩上再涂較軟的粘合劑以防彩釉大面積脫落。如果是在地下埋藏較長(zhǎng)時(shí)間的高溫釉或釉下彩，在瓷器表面還產(chǎn)生很多鈣質(zhì)、硅質(zhì)化合物，即土銹。可先用清水清洗一次，用3%雙氧水浸泡3小時(shí)左右，再用清水浸泡30小時(shí)以上，用清潔白布清洗，一般可除去土銹。如果除不盡，可用刷子醮上醋酸，刷在土銹處，5小時(shí)后用醫(yī)用手術(shù)刀斜削除去土銹，刀片只能向一個(gè)方向削。待大部分土銹去除后，再用白潔布和牙膏清洗直到土銹完全去除，這種方法只適用于高溫釉和釉下彩。
5、在洗刷油污等積垢時(shí)，應(yīng)掌握以下技巧和方法：
(1)一般的污漬可以用堿水清洗，也可用肥皂，洗衣粉清洗，再用凈水沖凈。
(2)冬季洗刷薄胎瓷器，要控制好水溫，以防冷熱水的交替使瓷器發(fā)生爆裂。
(3)彩色瓷器，有的因色彩中鉛的成分較多，出現(xiàn)泛鉛現(xiàn)象，可先用棉簽蘸上白醋擦洗，再用清水洗凈。
(4)如果瓷器有開片或沖口裂紋等現(xiàn)象，污漬容易“沁”入其中，可用牙刷蘸些酸性液體刷洗。但釉上彩器物，不能用此方法，因?yàn)樗?、堿性物質(zhì)易損傷釉彩。如果是描金彩瓷器，不可用雞毛撣子做清潔，因?yàn)殡u毛撣子易損傷瓷器上的描金。珍貴瓷器收藏時(shí)應(yīng)配有相應(yīng)尺寸，帶膽的木箱或木盒，以便保存收藏。
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