攝影構(gòu)圖的選取方向和方式

　　由于攝影時選取的角度不同，所以構(gòu)圖后給人的感覺也是不同的。 以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的攝影構(gòu)圖的選取方向和方式，希望能夠幫到大家。

　　攝影構(gòu)圖意義是什么

　　攝影的基本技法和理念便是攝影構(gòu)圖，攝影者在攝影的學(xué)習(xí)中必須要對構(gòu)圖有充分的了解和掌握。攝影構(gòu)圖實質(zhì)上就是將同一幅畫面里的客觀表征對象進(jìn)行有機安排，使畫面整體性達(dá)到所要表現(xiàn)的藝術(shù)效果，能夠充分展現(xiàn)攝影者的觀念和意圖。攝影的具體形式是要服務(wù)于攝影內(nèi)容的，攝影構(gòu)圖能夠表達(dá)攝影家所要傳達(dá)的信息和內(nèi)容，用構(gòu)圖的方式吸引觀眾注意那些較為重要的構(gòu)圖要素。

　　攝影構(gòu)圖方向的選取

　　拍攝人像本身就是一個簡單又復(fù)雜的工作，模特可以隨意站立被攝影師拍攝，也可以擺出特定pose來拍攝。但很多時候你按下快門后就會發(fā)現(xiàn)這不是你想要的效果，問題即出在拍攝方向的選取上。

　　拍攝方向是指以被攝對象為中心，在同一水平面上圍繞被攝對象四周選擇攝影點。在拍攝距離和拍攝高度不變的條件下，不同的拍攝方向可展現(xiàn)被攝對象不同的側(cè)面形象，以及主體與陪體、主體與環(huán)境的不同組合關(guān)系變化。拍攝方向通常分為：正面角度、斜側(cè)角度、側(cè)面角度、反側(cè)角度 、背面角度。例如在這張作品當(dāng)中，由于選取人物的側(cè)面作為拍攝點，所以人物整體線條非常明朗化。

　　1、人像攝影構(gòu)圖中的斜側(cè)角度

　　此張作品是老鄧所有人像作品中個人比較中意的一張，此作品的構(gòu)圖角度選取的是斜側(cè)角度。斜側(cè)角度是指偏離正面角度，或左、或右環(huán)繞對象移動到側(cè)面角度之間的拍攝位置。偏離正、側(cè)面角度較小時，往往對正側(cè)面的形象變化影響不大，可在正、側(cè)角度范圍內(nèi)選擇適當(dāng)?shù)呐臄z位置，既能表現(xiàn)對象正或側(cè)面的形象特征，又能體現(xiàn)物體形象豐富多樣的變化，往往能收到形象生動的效果，這也是此張作品比較傳神的原因。

　　2、正面角度的運用

　　在所有人像攝影中，構(gòu)圖正面角度的選取可以說是最司空見慣的，但也是最不容易“出彩”的方式，這就是越看似簡單的東西，其實要想運用的好就越需要用心。正面角度是指與被攝對象正面成幢角度的拍攝位置，主要表現(xiàn)某對象的正面具有典型性的形象。此角度在拍攝人像和建筑中最為常見，無論古今在設(shè)計上都注重正面的樣式與裝修，如運用在各展覽館及房屋拍攝中。正面角度能夠表現(xiàn)對象的本色，人物相貌也是一個很好的例子，正面形象更具有人物相貌的特點。正面角度的構(gòu)圖，主要是表現(xiàn)對象多處在畫面的幢中心分割線上，常是對稱的結(jié)構(gòu)形式。在此幅作品中，模特的姿勢拿捏的得體到位，既突出了正面構(gòu)圖的端莊、穩(wěn)重形象，人體曲線美感也展示得恰到好處。

　　3、其他角度

　　一個好的攝影師在攝影過程中，不會只局限于條條框框的角度教條，他們會在創(chuàng)作作品時自己挑選一些角度來拍攝，這些角度可能不會符合正面、側(cè)面、后側(cè)，而是選取了一種把它們?nèi)嘣谝黄鸬膭?chuàng)作方式，例如這張作品。其實此幅作品老鄧在創(chuàng)作的時候并沒有想太多，模特也很隨意，老鄧沒有給她任何pose的授意而是希望她自己去設(shè)計，有時候好作品的產(chǎn)生來源于一種自然和不造作。自然的表達(dá)，往往能將對象的一種特有精神表現(xiàn)出來，在與常用的正面、側(cè)面、斜側(cè)面角度的對比下，會產(chǎn)生出其不意的效果，往往也能獲得很生動的形象。

　　攝影構(gòu)圖的方式有什么

　　封閉式構(gòu)圖 遵循傳統(tǒng)的構(gòu)圖原則，講究畫面的構(gòu)圖布局。這種構(gòu)圖往往以幾何中心樣式來組織畫面的構(gòu)圖，安排人物時往往在幾何中心之內(nèi)，但也可安排在幾何中心以外的空間位置上，但人物的視線必須是向心的，這樣可以構(gòu)成視覺上的平衡，這種構(gòu)圖結(jié)構(gòu)嚴(yán)緊、均衡、穩(wěn)定。例如，電影《大閱兵》有兩種構(gòu)圖方式：一是封閉式構(gòu)圖，另一種是開放式構(gòu)圖。封閉式構(gòu)圖指影片中的靜態(tài)畫面，如近景的線條透視、封閉的訓(xùn)練場、隊列嚴(yán)謹(jǐn)而中心突出。

　　開放式構(gòu)圖 它是對封閉式構(gòu)圖而言的，破壞了畫面的均衡規(guī)律，往往以不完整、不均衡的構(gòu)圖形式來聯(lián)系畫面以外的空間結(jié)構(gòu)。其特點是：畫面中的人物在視線或運動物體的方向不是向心的，它往往和畫面外的空間話外音處理結(jié)合在一起，利用聲音的造型，使觀眾聯(lián)系起畫外的空間，這就是一種蒙太奇的追求，使觀眾在心理上產(chǎn)生一種真實的感受，使影視畫面有了一種新的內(nèi)涵，產(chǎn)生了一種多樣的形式，由不均衡到均衡，從不完整到完整，可以更好地傳達(dá)作品思想。

　　靜態(tài)構(gòu)圖 它是對影視畫面構(gòu)圖動態(tài)而言的，而造型元素和結(jié)構(gòu)無變化的畫面形式。其特點是：固定機位拍攝靜態(tài)對象時，造型元素畫面結(jié)構(gòu)沒有多大的變化，當(dāng)人物有運動時，也不會改變畫面大的結(jié)構(gòu)。指“空間范圍”這種情況下往往是單構(gòu)圖，講究畫面的均衡及內(nèi)心力的結(jié)構(gòu)形式。靜態(tài)構(gòu)圖可以是主體，也可以是客體，客體一般是劇中的人物，可以是主觀鏡頭，主體是創(chuàng)作鏡頭。目的是讓觀眾一目了然地看清“物”的形狀、體積、左右是誰、前后是誰及人物的情緒變化。此方法構(gòu)圖可在畫面處理中產(chǎn)生不同效果，以靜帶動，靜中隱藏著動，以激起觀眾的感情反應(yīng)。

　　動態(tài)構(gòu)圖 指造型因素和結(jié)構(gòu)發(fā)生變化的畫面形式。這種構(gòu)圖比較復(fù)雜，在固定的視點上來表現(xiàn)對象或在運動的視點上來描繪結(jié)構(gòu)。它是運動構(gòu)圖的一種形態(tài)，動態(tài)構(gòu)圖能很好地傳達(dá)人的思想和情緒。例如，我要坐兩點鐘的火車去上海，看表馬上就要到時間了，我就要跑著去火車站。這就是人的心理狀態(tài)，所以說運動能傳達(dá)人的情緒。運動構(gòu)圖可以描繪運動中的人與物，是場面調(diào)動的重要因素。如推、拉、搖、移、跟、升、降，每個手段都有它的特點，是導(dǎo)演及攝像師處理畫面的手段之一。只有正確使用，才能揭示人物和事物情節(jié)發(fā)生的過程。