影視攝影藝術(shù)的畫面構(gòu)圖處理方法有哪些

　　畫面構(gòu)圖處理與影片主題的表達(dá)、藝術(shù)風(fēng)格以及審美效果息息相關(guān)，在影視攝影藝術(shù)中具有非常重要的作用和意義，以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的影視攝影藝術(shù)的畫面構(gòu)圖處理方法有哪些，希望能夠幫到大家。

　　影視攝影畫面構(gòu)圖要具有層次感

　　在影視攝影中通過對(duì)主體的突出來表現(xiàn)影視的藝術(shù)主題是非常重要的一種方式，這也是影視攝影構(gòu)圖的首要任務(wù)。其中影視畫面所要突出描述的對(duì)象就是主體，在影視拍攝過程中往往需要確定一個(gè)視覺中心，正確選擇和設(shè)定主體位置擺放主要物體，然后通過對(duì)拍攝角度和景別的恰當(dāng)設(shè)定，并對(duì)主體與陪襯、前景、背景、環(huán)境的關(guān)系以及明暗走向和冷暖關(guān)系等進(jìn)行合理的處理，給主體以最佳的照明、適當(dāng)?shù)拿娣e、最突出的角度，進(jìn)而以完成視覺主體突出的構(gòu)圖設(shè)計(jì)。

　　例如在影視作品中常見的主人公以一敵眾的武打場(chǎng)景拍攝中，無論場(chǎng)景怎么變化，鏡頭的中心位置永遠(yuǎn)是主角，而其他的龍?zhí)捉巧珓t在鏡頭中所占的位置很少，甚至不能完全顯示身體部位;同時(shí)還可以通過鏡頭的推拉、切換、景深以及光、色、影調(diào)等元素的配置來對(duì)主題思想進(jìn)行渲染，使畫面的主體形象更加突出，理順條理和層次，加強(qiáng)畫面的空間感和概括力，來對(duì)主人公的主體地位進(jìn)行反映，可以將主體人物的臉部要正對(duì)鏡頭，以保持形象完美，而龍?zhí)捉巧珓t往往采用側(cè)臉以配合情節(jié)營(yíng)造畫面效果;并且攝影機(jī)往往采用仰拍的角度來對(duì)主人公進(jìn)行拍攝，這主要是為了襯托主人公的威猛正義。

　　影視攝影畫面構(gòu)圖要注意動(dòng)態(tài)與靜態(tài)的處理

　　在影視攝影作品中，其畫面是活動(dòng)的、連續(xù)的，而與此同時(shí)每個(gè)鏡頭又有一定時(shí)間和空間范圍，畫面中的被攝體都是以動(dòng)態(tài)或靜態(tài)的方式在不同場(chǎng)景中存在的，在影視攝影畫面構(gòu)圖中，通過空間位置和時(shí)間順序的安排和設(shè)計(jì)進(jìn)行動(dòng)態(tài)構(gòu)圖和靜態(tài)構(gòu)圖是非常重要的兩種造型藝術(shù)表現(xiàn)手段。其中動(dòng)態(tài)構(gòu)圖會(huì)在畫面主體、畫面的結(jié)構(gòu)以及畫面造型元素等各個(gè)方面發(fā)生顯著變化，它是影視畫面首先要考慮的部分，攝影師以被拍攝對(duì)象的活動(dòng)方式為中心對(duì)景別進(jìn)行布局，而作為畫面造型元素及結(jié)構(gòu)均無明顯變化的靜態(tài)構(gòu)圖則主要用于襯托運(yùn)動(dòng)主體。

　　雖然說影視畫面表現(xiàn)的主體是運(yùn)動(dòng)物體，但是其構(gòu)圖中始終以以靜態(tài)構(gòu)圖法則為基礎(chǔ)，并在此基礎(chǔ)上充分發(fā)揮動(dòng)態(tài)物體的動(dòng)感和靜態(tài)物體的靜感，然后以動(dòng)態(tài)凸顯靜態(tài)或者以靜態(tài)陪襯動(dòng)態(tài)來進(jìn)行畫面構(gòu)圖，這是影視攝影藝術(shù)中動(dòng)態(tài)與靜態(tài)處理的核心。另外，還有兩種靜態(tài)構(gòu)圖方式，一種是通過襯托的方式以動(dòng)態(tài)突出靜態(tài)的構(gòu)圖，另一種是使主體在畫面中保持靜態(tài)的構(gòu)圖。采用周圍運(yùn)動(dòng)物體群中突出靜態(tài)主體，還可以采用對(duì)主體跟、搖拍攝的手法使主體在畫面中保持靜態(tài)的構(gòu)圖方式。

　　例如當(dāng)拍攝騎手在遼闊的草原上策馬揚(yáng)鞭奔馳的鏡頭時(shí)，攝影師可以先將起伏的遠(yuǎn)山、廣袤的草地或者湛藍(lán)的天空作為靜態(tài)背景，這樣能夠?qū)︱E馬飛奔的激昂和律動(dòng)進(jìn)行充分而形象的展現(xiàn)，然后緩慢拉近鏡頭，突出騎手與駿馬形象，然后將其定格在靜態(tài)畫面中，并將遠(yuǎn)山作為參照以騎手漸漸遠(yuǎn)去落幅，在這個(gè)過程中就完成了畫面動(dòng)靜關(guān)系視覺形象的和諧構(gòu)圖處理。

　　影視攝影畫面構(gòu)圖要具有均衡性

　　構(gòu)圖的均衡性需要從很多方面來說，主要有色彩關(guān)系、光線處理以及整個(gè)畫面中整體與局部的平衡等。其中色彩關(guān)系主要體現(xiàn)為畫面上顏色的明度、純度以及冷暖所占的比重，是構(gòu)圖布局中的一個(gè)重要因素。影視畫面中的色彩處理主要有光的明暗對(duì)比來烘托主體，以及不同光感來實(shí)現(xiàn)，不同光感或者不同角度光感的照射對(duì)物像的局部表現(xiàn)效果不同。

　　通過色彩關(guān)系的合理處理，能夠使影象拉開了色彩層次，形成了各種有色彩差異的影調(diào)。影調(diào)是攝影師創(chuàng)作意圖、表現(xiàn)手段運(yùn)用的結(jié)果，不同的影調(diào)會(huì)產(chǎn)生不同的畫面效果。例如壓抑、恐怖、憂郁、陰森等效果主要通過低調(diào)來實(shí)現(xiàn);柔和、平靜主要通過中間調(diào)來實(shí)現(xiàn);而激情、歡樂、明媚、上進(jìn)則主要通過高調(diào)用來實(shí)現(xiàn)。陳凱歌的《黃土地》是色彩關(guān)系構(gòu)圖比較優(yōu)秀的影視作品代表，它通過大面積黃色對(duì)氛圍和主題進(jìn)行了很好的烘托和表現(xiàn)。

　　均衡性主要是為了使畫面產(chǎn)生一種和諧美，它能夠使人產(chǎn)生自然、安定的感覺，這就對(duì)畫面的統(tǒng)一提出了更高的要求。均衡的構(gòu)圖主要有絕對(duì)對(duì)稱和相對(duì)對(duì)稱這兩種方式，其中絕對(duì)對(duì)稱是主體在中間，對(duì)左右兩邊的物像進(jìn)行平衡和調(diào)節(jié)，而相對(duì)對(duì)稱是利用人的心理感受獲得視覺上的相對(duì)平衡感。

　　不統(tǒng)一的畫面缺乏對(duì)畫面主體的突出表現(xiàn)，往往讓人產(chǎn)生不知所云以及雜亂無章的感覺，畫面不協(xié)調(diào)，看起來也不會(huì)產(chǎn)生美的享受。要想使畫面構(gòu)圖達(dá)到統(tǒng)一，那么必須要使被攝目的統(tǒng)一，元素統(tǒng)一，被拍攝主題統(tǒng)一，同時(shí)還要兼顧畫面的多樣變化，根據(jù)影視攝影畫面故事情節(jié)的連續(xù)特點(diǎn)，將畫面中的物像、背景、色調(diào)以及一些元素和諧統(tǒng)一起來，尤其是要注意背景的統(tǒng)一，依據(jù)畫面局部與整體以及局部與局部之間的呼應(yīng)關(guān)系，這樣能在避免零亂和雜亂無章的前提下使畫面更加豐富，而不會(huì)顯得單調(diào)乏味。

　　不過總的來說，均衡是一個(gè)比較抽象的概念，它是由很多元素組成，同時(shí)也受較多因素的影響。在影視攝影構(gòu)圖中攝影者應(yīng)該更加注重對(duì)感覺和靈感的鍛煉，更加靈活的對(duì)其進(jìn)行處理，例如當(dāng)畫面主體位于畫面下方的話，就會(huì)使畫面產(chǎn)生下垂感，此時(shí)我們可以通過在上方布置一些陪襯物或者通過加深上方色彩來使其達(dá)到視覺上的一種平衡。