常用的攝影構(gòu)圖形式和類型有哪些

　　通過運用各種構(gòu)圖技巧，把其中無關(guān)的景物除去，使畫面看起來更具有藝術(shù)性。以下是學(xué)習(xí)啦小編整理的常用的攝影構(gòu)圖形式和類型有哪些，希望能夠幫到大家。

　　常用的攝影構(gòu)圖形式

　　1、黃金分割法構(gòu)圖、九宮格構(gòu)圖

　　黃金分割法，就是把一條直線段分成兩部分，其中一部分對全部的比等于其余一部分對這一部分的比。常用2:3，3:5，5:8等近似值的比例關(guān)系進行攝影構(gòu)圖，來確定主體的位置，這種比例也稱黃金律。需要注意的是用黃金分割法確定主體的位置，并沒有完成構(gòu)圖的整個過程，還應(yīng)該考慮主體與陪體之間的呼應(yīng)，充分表達主題的思想內(nèi)容。同時，還要考慮影調(diào)、光線處理、色彩的表現(xiàn)等等。

　　九宮格構(gòu)圖有的也稱井字構(gòu)圖，實際上屬于黃金分割法的一種形式。就是在畫面上橫、豎各畫兩條與邊平行、等分的直線，將畫面分成9個相等的方塊，在中心塊上四個角的點，用任意一點的位置來安排主體位置，就是九宮格構(gòu)圖。實際上這四個點都符合“黃金分割定律”，是表現(xiàn)畫面美感和張力的絕佳位置。當(dāng)然在實際運用中還應(yīng)考慮平衡、對比等因素。

　　2、對角線構(gòu)圖

　　這是一個非常著名的構(gòu)圖表現(xiàn)方法，畫面中線所形成的對角關(guān)系，使畫面產(chǎn)生了極強的動勢，表現(xiàn)出縱深的效果。其透視也會使拍攝對象變成了斜線，引導(dǎo)人們的視線到畫面深處。

　　3、橫線構(gòu)圖

　　在攝影創(chuàng)作中會經(jīng)常出現(xiàn)橫線，如地平線等。橫線構(gòu)圖能在畫面中產(chǎn)生寧靜、寬廣、博大等象征意義。單一的橫線構(gòu)圖要避免橫線從中心穿過，一般情況下，可通過上移或下移躲開中心位置。還有一點攝影構(gòu)圖中所說的“破一破”就是在橫線某一點上安排一個形態(tài)，使橫線斷開一段。在攝影創(chuàng)作中我們還會遇到多條橫線的組合，當(dāng)多條橫線充滿畫面時，可在部分線的某一段上安排主體位置，使某些橫線產(chǎn)生斷線的變異，這種構(gòu)圖方法使得主體突出明顯，富有裝飾效果。

　　攝影構(gòu)圖的類型

　　緊湊式構(gòu)圖。以特寫的形式將被攝物的主體放大，占畫面中心或布滿畫面。常用于表現(xiàn)人物肖像或局部細節(jié)，能傳神的對人物的細節(jié)進行刻畫、表現(xiàn)質(zhì)感，具有緊湊、細膩、微觀等特點。

　　三角形構(gòu)圖。是一個比較穩(wěn)定、有力的構(gòu)圖方式，通常以三點成一面的幾何形成安排景物的位置，形成一個穩(wěn)定的三角形。這種三角形可以是正三角、也可以是斜三角或倒三角。正三角形具有安定感，斜三角形具有靈活并多元化的效果，倒三角行帶有動感與不安定感。

　　“S”型構(gòu)圖。畫面上的物體以“S”形曲線從前景向中景和后景延伸的構(gòu)圖形式，構(gòu)成縱深方向空間關(guān)系的視覺感，能使畫面比較生動，帶來流動感、延長感及韻律感，讓人產(chǎn)生優(yōu)美的感覺。“S”形構(gòu)圖常用于道路、河流、鐵軌等。

　　井字形構(gòu)圖。把畫面的長寬各分為三等分，相交的點用直線連接，形成“井”字形。 “井”字的四個交叉點就是畫面主體的最佳位置。這種構(gòu)圖格式比較符合人們的視覺習(xí)慣，整幅畫面平衡并且能明顯突出主體，使其自然成為視覺中心。

　　小品式構(gòu)圖。發(fā)掘物體的細節(jié)部分，把原本易被忽略的小景物變成富有意味、情趣生動幽默的畫面，可以通過各種方法如近距離拍攝、局部放大等手段，達到自由想象、不拘一格的特點。

　　通俗的攝影構(gòu)圖方法

　　讓線條聚向主體

　　在我們生活的世界里，總會有各種各樣的線條。它們都會在你的視線里或視線外相會。好吧，那我們來利用這些線條，把你的主體放在線條要相會的地方。這樣，當(dāng)人們看這些線條時，視線最終都會被引向主體。在大街上，馬路和街道兩邊的建筑物在視野中最終都會聚集在一點，在這個交會點上，你為什么不可以安放你的主體呢?在室內(nèi)，墻角和桌子的線條也許會相會，它們也可以來為我們的主體服務(wù)。

　　使用廣角鏡頭的人都知道，廣角鏡會加強線條的會聚效果，它會擴大前景的實有空間，縮小畫面中人體的相對尺寸，強化距離感和孑然一身的孤獨感。

　　把主體放在亮處

　　光線，永遠是攝影師關(guān)注的東西。一個真正的攝影師都會注意和利用光線。而光是有方向的，它也有軟硬之別。在陰天，戶外的光線柔軟又缺少方向性。而陽光下，光線的方向性很強，它會產(chǎn)生陰影。

　　無論何時，只要我們看取景器，都要先看看光線，它從哪來?它是硬光，還是軟光?它是否照亮了我們不希望照亮的東西?它是否落在主體的身上，特別是我們想突出的拍攝對象身上?我們必須認真體驗此時此刻光線的效果和它的性質(zhì)。通過用光來突出重點是攝影最有力的手段之一。