攝影構(gòu)圖原理之張力和主次

　　要?jiǎng)?chuàng)作出成功的數(shù)碼攝影作品，設(shè)計(jì)是最重要的因素。從眼前的景象中捕捉到潛在的不同凡響的畫面，然后將各種視覺元素組織成引人入勝的構(gòu)圖，一直是攝影的關(guān)鍵技能。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的攝影構(gòu)圖原理之：張力 主次，希望能幫到你。

　　動(dòng)態(tài)張力

　　我們已經(jīng)看到了，某些基本圖像元素怎樣比其他元素更有力，比如斜線。某些設(shè)計(jì)結(jié)構(gòu)也具有更多動(dòng)態(tài) ：節(jié)奏產(chǎn)生動(dòng)勢(shì)和活力，物體偏心布局產(chǎn)生張力，因?yàn)檠劬?huì)嘗試自行建立平衡。然而，除了考慮影像平衡與否，我們還可以從動(dòng)態(tài)張力的角度考察它。這基本上是使用了各種結(jié)構(gòu)內(nèi)在的能力，以保持眼睛的警覺并使之從畫面中心向外圍移動(dòng)。這與正規(guī)構(gòu)圖的靜態(tài)特性正相反。

　　將動(dòng)態(tài)張力引入照片來吸引注意力看起來很容易也立竿見影，因此有必要謹(jǐn)慎些。就像在單張照片中使用濃烈、醒目的色彩效果很明顯，但是反復(fù)使用就可能變得矯揉造作，同樣地，這種激活照片的方法也可能很快變得乏味。同其他第一印象強(qiáng)烈而顯而易見的設(shè)計(jì)技巧一樣，它缺乏持久力，其效果通常很快就消耗殆盡，于是眼睛轉(zhuǎn)移到下一張照片了。

　　然而，取得動(dòng)態(tài)張力的技巧相當(dāng)直接，就像這里的例子所示。雖然不能簡化成一個(gè)公式，理想的組合是一組向不同方向斜線、相反的線條、任何引導(dǎo)眼睛走出畫面的結(jié)構(gòu)手段，最好是相反方向的。但要避免使用比如封閉的圓形結(jié)構(gòu)，可以使用比如具有強(qiáng)烈影響的旁觀者、視線等。

　　畫面里視線和正面物體表現(xiàn)出來的方向造成了視線的分離。人臉向左，他的站姿也暗示了這個(gè)方向。裝滿融化金屬的料斗面朝外偏右。視覺上這兩者相互拉扯。

　　分開的線條和趨向是動(dòng)態(tài)張力的關(guān)鍵。這里，大樹的分叉及其強(qiáng)壯彎曲的陰影有很強(qiáng)烈的外趨向，被 20mm(等效焦距)廣角鏡頭夸張地表現(xiàn)出來。建筑的變形和位置使它看起來在向左移出畫框。

　　兩位蘇丹婦女在喀土穆南部熟練而優(yōu)雅地整理、踩踏剛采摘的棉花。廣角鏡頭夸大了畫框邊緣附近影像的幾何變形，從一組連續(xù)拍攝的照片中挑選出來的這張作品最具有力量和動(dòng)感—線條和手勢(shì)將注意力同時(shí)往左右兩邊拉扯。

　　主體與背景

　　我們習(xí)慣于接受背景的概念。換句話說，通過我們的常規(guī)視覺體驗(yàn)，我們假定大多數(shù)場(chǎng)景里有我們觀看的東西(主體) ，也有主體站立或者依靠的東西(背景) 。主體在前，背景在后。主體很重要，也是拍攝這張照片的理由，而背景在那里是因?yàn)榭偟糜行〇|西來填補(bǔ)畫面的空余部分。我們前面看到了，這正是格式塔理論的一個(gè)核心原理。

　　對(duì)于大多數(shù)照片來說，這基本上是正確的。我們從照片中找出些什么作為目的，這常常不是一個(gè)或者一組離散的物體，也許是一個(gè)人、一個(gè)景物、一組建筑、某樣?xùn)|西的一部分。在興趣焦點(diǎn)背后的是背景，在很多設(shè)計(jì)良好的杰出照片里成為主體的補(bǔ)充。我們常常在拍攝之前就知道什么是主體，主要的興趣點(diǎn)早就決定了 ：一個(gè)人物、也許是一匹馬、或者是一輛車。如果可以控制照片環(huán)境的話，下一個(gè)決定很可能就是選擇背景 ：即決定場(chǎng)景里的哪些部分可以最好地襯托主體。隨意翻看一下本書中的大多數(shù)圖片，你會(huì)發(fā)現(xiàn)這樣的決定隨處都在，以至于幾乎不值得提及。

　　然而，有些場(chǎng)合下攝影師可以選擇視野中的兩個(gè)部分哪一個(gè)作為主體，哪一個(gè)作為陪襯主體的背景。通常如果影像里面存在歧義，現(xiàn)實(shí)的細(xì)節(jié)很少的時(shí)候，就會(huì)出現(xiàn)這種情況。從這方面講，攝影一開始就不如繪畫，因?yàn)閿z影很難消除其內(nèi)在的寫實(shí)性。特別地，觀眾都知道照片反映了某些真實(shí)世界，所以都會(huì)尋找真實(shí)的線索。

　　關(guān)于主體 / 背景模糊關(guān)系的最純粹例子是中文和日語中的書法，其中筆畫之間的留白與黑色文字起到同樣的積極、連貫作用。當(dāng)模糊達(dá)到最大時(shí)，交替感知就出現(xiàn)了。在一個(gè)瞬間，暗調(diào)提到前面，而在另一瞬間又隱到后面，兩個(gè)交錯(cuò)的影像來回漲落。產(chǎn)生這個(gè)效果的前提相當(dāng)簡單，首先是畫面中有兩種色調(diào)，它們的反差越大越好，其次是兩者占據(jù)的面積盡量相等。最后，照片內(nèi)容中關(guān)于誰在誰之前的線索越少越好。

　　這里的重要性不是怎么創(chuàng)作虛幻的照片，而是怎樣運(yùn)用或者回避主體與背景之間的模糊關(guān)系。這里展示的兩個(gè)輪廓的例子使用了與書法一樣的技巧 ：真實(shí)的背景比真實(shí)的主體明亮，從而顯得向前突出 ;面積幾乎相等 ;第一眼看上去的形狀并不明顯。然而，只要稍微多看幾眼，形狀就能識(shí)別出來。這里主體與背景之間模糊的關(guān)系不是用來創(chuàng)造抽象的幻影，而是給畫面增添視覺張力和興趣。

　　這張照片是穿過兩扇夯土窗框拍攝的蘇丹北部努比亞人的庭院。在強(qiáng)烈的直射陽光下，明暗之間的反差極大。仔細(xì)裁減畫框使明暗區(qū)域的面積相等，產(chǎn)生了主體 - 背景的混淆，因?yàn)橥ǔＨ藗兏杏X亮部比暗部向前突出。

　　在這組圍繞主體拍攝的照片里，主體是一個(gè)在緬甸佛塔邊念經(jīng)的僧人，輪廓后面是一座寶塔的金色圍墻。從左至右，這組照片從直接、顯而易見的過渡到有些模糊，最后的裁減在明暗面積上相等，由于背景很亮，產(chǎn)生了視覺交替，增強(qiáng)了抽象感。