在攝影構(gòu)圖時(shí)降噪的方法

　　拍攝照片，噪點(diǎn)總是無法避免。除了前期使用更好的相機(jī)、充分曝光、多張堆棧等等，后期的時(shí)候，我們也可以利用軟件對照片進(jìn)行降噪。以下是學(xué)習(xí)啦小編為你整理的在攝影構(gòu)圖時(shí)降噪的方法，希望能幫到你。

　　拍攝時(shí)的噪點(diǎn)有什么

　　顏色噪點(diǎn)，指的是照片中本來單純的色彩區(qū)域，出現(xiàn)的五顏六色的雜色塊。比如下圖中，原本灰白色的云海中，有大量的紅綠藍(lán)色的色斑。

　　明亮度噪點(diǎn)，指的是照片中本來亮度一致的地方，出現(xiàn)的斑斑點(diǎn)點(diǎn)、亮度不一的灰色顆粒。比如下圖原本應(yīng)該很柔順的云海，里面卻是各種嘈雜的顆粒。

　　降噪，屬于修補(bǔ)前期的“錯(cuò)誤”，一定要在后期處理的一開始就進(jìn)行。

　　因?yàn)楦鞣N降噪算法，在未經(jīng)任何處理的原片上，識別噪點(diǎn)的準(zhǔn)確度最高。如果經(jīng)過各種銳化、提亮、加強(qiáng)細(xì)節(jié)處理之后再降噪，噪點(diǎn)已經(jīng)被強(qiáng)化，細(xì)節(jié)也是被污染，就難以分辨這到底是細(xì)節(jié)，還是噪點(diǎn)了。

　　我在不斷的后期研究和實(shí)踐中，特別是學(xué)習(xí)了Jeff Wu老師《野性之美：野生動物攝影手記》書中談到的兩套杰夫流程之后，慢慢的形成了一套比較固定的后期降噪方法，因?yàn)橐还卜秩齻€(gè)步驟，所以這里稱為“三步降噪法”。

　　在攝影構(gòu)圖時(shí)降噪的方法

　　Lightroom/ACR全局降噪

　　前面說過，降噪要在后期的一開始進(jìn)行。

　　由于ACR和Lightroom中，軟件內(nèi)部的運(yùn)算順序是固定的，和我們的操作順序無關(guān)。(也就是說，無論我們在軟件面板中是先銳化后降噪，還是先降噪后銳化，渲染圖片的時(shí)候Lightroom總是會先運(yùn)算降噪，再計(jì)算銳化。)

　　而且提亮陰影、加強(qiáng)清晰度等Raw操作，會讓一些噪點(diǎn)更加明顯，所以降噪最好在這些步驟之后進(jìn)行。

　　因此第一步全局降噪，一般放在Raw處理的最后進(jìn)行。

　　ACR和Lightroom中的降噪工具，在細(xì)節(jié)面板中。打開細(xì)節(jié)面板，會發(fā)現(xiàn)軟件默認(rèn)已經(jīng)進(jìn)行了強(qiáng)度為25的顏色降噪。

　　“顏色”滑塊控制了顏色降噪的強(qiáng)度。如果我們把顏色滑塊減少到0，會發(fā)現(xiàn)五彩斑斕的顏色噪點(diǎn)非常明顯。

　　默認(rèn)的25數(shù)值，適用于95%以上的圖片。

　　如果我們把“顏色”數(shù)值提高的100，會發(fā)現(xiàn)方框中的一些細(xì)微顏色，全部被抹平了。因此顏色降噪的強(qiáng)度并不是越高越好，一般25-35之間足以。

　　“顏色細(xì)節(jié)”滑塊，控制了顏色降噪運(yùn)算的閾值，默認(rèn)數(shù)值50適用于大部分情況。增加“顏色細(xì)節(jié)”數(shù)值，顏色降噪的閾值提高，更多細(xì)節(jié)會被保留，當(dāng)然不少噪點(diǎn)也會成為漏網(wǎng)之魚。

　　降噪的原理，是在噪點(diǎn)周圍采樣，進(jìn)行平均和模糊。“顏色平滑度”滑塊，就控制了顏色降噪運(yùn)算時(shí)平均程度，默認(rèn)的50數(shù)值也是大部分情況的最佳預(yù)設(shè)。比如這張照片，如果我把“顏色平滑度”滑塊從默認(rèn)50左拉到0，你會發(fā)現(xiàn)降噪的結(jié)果不夠平滑均勻，還是紅一坨青一塊的。

　　“明亮度”滑塊，控制了明亮度降噪的強(qiáng)度。

　　“明亮度”滑塊默認(rèn)是0。一般要適當(dāng)?shù)奶岣邤?shù)值。

　　假如右拉滑塊到100，我們會發(fā)現(xiàn)整個(gè)照片噪點(diǎn)是沒有了，但是已經(jīng)模糊的跟水彩畫似的。

　　這張照片，“明亮度”滑塊調(diào)整到30左右比較合適。

　　為什么是30呢?

　　因?yàn)檫@是三步降噪法的第一步，我們的目的是給整張照片一個(gè)基礎(chǔ)的降噪。

　　所以這步的核心，就是要保留照片中最微小的細(xì)節(jié)。

　　因此在調(diào)整“明亮度”滑塊的時(shí)候，我們可以放大圖片到100%甚至200%，觀察照片中的一些微小細(xì)節(jié)，比如暗淡的星星，人物的毛發(fā)，遠(yuǎn)處的紋理等等。

　　這張照片，我觀察的是紅框處，遠(yuǎn)處摩天大廈的玻璃窗邊緣。如果降噪過度，這些摩天大樓的玻璃細(xì)節(jié)，就糊成一團(tuán)了。在強(qiáng)度30左右的時(shí)候，這些細(xì)節(jié)任然還在，同時(shí)照片得到了一定的降噪。

　　下面的“明亮度細(xì)節(jié)”以及“明亮度對比”滑塊，和“顏色細(xì)節(jié)”、“顏色平滑度”非常的類似，一般我也是保持在默認(rèn)的50和0這兩個(gè)數(shù)值。

　　第一步，ACR或者Lightroom中對Raw文件的降噪，其核心，是要在降噪的同時(shí)，保留住照片中最小的細(xì)節(jié)。

　　因此這張圖片的天空和水面，噪點(diǎn)依然明顯，需要在后面進(jìn)行進(jìn)一步的局部降噪。

　　Nik Dfine 2局部降噪

　　第二步降噪，我們使用專業(yè)免費(fèi)的插件 - Nik Dfine 2。關(guān)于如何下載這個(gè)插件，以及Dfine 2的詳細(xì)說明，可以參考我以前的教程《比PS更好用的降噪神器 - Nik Dfine 插件》。

　　這里菜單欄點(diǎn)擊“濾鏡 -- Nik Collection -- Dfine 2”打開Dfine降噪插件。

　　Dfine插件會自動分析照片，然后進(jìn)行降噪。

　　這張照片我覺得云層中的對比度噪點(diǎn)(明亮度噪點(diǎn))還是比較明顯，所以把“對比度噪點(diǎn)”的強(qiáng)度從100%提高到了130%。

　　上面說過，這一步的降噪，主要是針對天空、水面等噪點(diǎn)比較明顯的區(qū)域。而建筑等細(xì)節(jié)豐富的地方，降噪工作在第一步全局降噪就完成了。

　　因此我們需要使用蒙版(或者Nik Dfine插件中的控制點(diǎn))，把降噪限制在天空和水面區(qū)域。(對于蒙版，不清楚的同學(xué)請參考《PS的基石 - 圖層與蒙板》)

　　第二步降噪，是局部降噪，主要針對天空、水面、墻壁等大塊純色、噪點(diǎn)會比較明顯的區(qū)域。

　　蒙版抑制噪點(diǎn)再生和輸出降噪

　　經(jīng)過ACR的全局降噪，和Dfine2的局部降噪，照片的降噪工作基本完成，之后的主要任務(wù)，是不讓噪點(diǎn)重新顯現(xiàn)出來。

　　在進(jìn)行細(xì)節(jié)提取、色調(diào)對比、暗部提亮、增加質(zhì)感、銳化等等后期操作時(shí)，會凸顯出很多原來不可見的噪點(diǎn)。因此在做這些步驟時(shí)，一定要結(jié)合蒙版等局部工具，不讓他們影響到天空等純凈部分。

　　比如下圖，經(jīng)過細(xì)節(jié)強(qiáng)化、銳化等后期處理，天空中的噪點(diǎn)又比較明顯了。

　　因此我建立了一個(gè)亮度蒙版，把上述操作局限在建筑的亮部細(xì)節(jié)中。這樣建筑的暗部，以及天空水面，就不會受到影響，增加噪點(diǎn)。

　　如果這些操作，必須施加在天空水面上。那么我們在最后輸出照片前，還可以再做一個(gè)局部的輸出降噪。

　　配合蒙版的白色部分，輸出降噪主要應(yīng)用在大片純色區(qū)域，使得天空水面的噪點(diǎn)在成片中不明顯。同時(shí)蒙版的黑色部分，使得輸出降噪沒有(或者很少)應(yīng)用在細(xì)節(jié)多的建筑上。

　　以上就是“三步降噪法”的全部步驟，從全局到局部，甚至不同局部用不同的降噪強(qiáng)度，適用于需要精細(xì)處理的照片。普通的旅游圖片，一般直接ACR或者Dfine一步降噪即可。

　　總結(jié)

　　1. 噪點(diǎn)分顏色噪點(diǎn)和明亮度噪點(diǎn)，降噪要在后期的一開始進(jìn)行。

　　2. 三步降噪法的第一步，是在Camera Raw處理的最后，用細(xì)節(jié)面板進(jìn)行初步降噪。一般只提高“明亮度”滑塊即可，其他保持默認(rèn)。這步的核心是要觀察照片中的微小細(xì)節(jié)，保證最小細(xì)節(jié)不被降噪抹去。

　　3. 三步降噪法的第二步，是在Photoshop中，使用Nik Dfine2插件降噪，同時(shí)配合蒙版或者控制點(diǎn)，把降噪局限在天空、水面、前景等噪點(diǎn)更明顯的區(qū)域。

　　4. 三步降噪法的第三步，是在后期銳化、細(xì)節(jié)提取、對比強(qiáng)化等過程中，使用蒙版對純凈區(qū)域進(jìn)行保護(hù)?；蛘咴谳敵銮埃賹υ朦c(diǎn)過多的地方局部降噪。