長春電影節(jié)入圍影片名單

長春電影節(jié)入圍影片名單有哪些

現(xiàn)在影視后期制作行業(yè)人才缺口達到20萬左右，這其中當屬特效剪輯師、欄目包裝師、動漫復合人才、微電影制作最為缺乏。下面是小編為大家整理的長春電影節(jié)入圍影片名單，希望對您有所幫助!

長春電影節(jié)入圍影片名單

第十八屆中國長春電影節(jié)今日公布“金鹿獎”入圍影片名單，《滿江紅》《流浪地球2》《萬里歸途》《消失的她》《茶啊二中》《八角籠中》《無名》《熱烈》《海的盡頭是草原》《檢察風云》《封神第一部：朝歌風云》《孤注一擲》《中國乒乓之絕地反擊》《還是覺得你最好》《長空之王》共十五部影片將進行角逐，本屆影展將于8月28日至9月2日在長春舉行。

電影的制作流程基本分為五個階段

1、發(fā)展階段：撰寫劇本并將之轉(zhuǎn)換為拍攝的藍圖。

2、前期制作：為實際拍攝作準備工作，過程中將會雇用聘請演員和工作團隊、挑選拍攝地點，以及搭建場景。

3、中期制作：拍攝錄制電影內(nèi)容的原始片段

4、后期制作：剪輯影片并同時剪輯劇中對話(但是與影片分開進行);創(chuàng)作、演奏并錄制背景音樂(和歌曲)、設(shè)計并錄制音效;制作并加入電腦“視覺”數(shù)位特。所有音訊元素被混合成稱為“stem”的主音軌，之后將主音軌和影片合并。此時電影正式完成(好萊塢稱為“鎖定”(locked))。

5、銷售和發(fā)行：針對潛在可能的買主(發(fā)行商)舉行試片，發(fā)行商購買電影后將之送往電影院和/或發(fā)行成DVD等家庭數(shù)位媒體。

好萊塢風格的制作流程通常需要花費3年的時間。第1年是進行發(fā)展階段，第2年開始前期制作和正式拍攝，第3年則進行后期制作和發(fā)行。

影視制作的后期流程

1、初剪

也稱作粗剪。剪輯工作一般都是在電腦當中完成的，拍攝素材要先經(jīng)過轉(zhuǎn)磁以后，再輸入到電腦中導演和剪輯師進行畫面排序和初剪。初剪階段，導演會將拍攝素材按照腳本的順序拼接起來，剪輯成一個沒有視覺特效、沒有旁白和音樂的版本。

2、正式剪輯

在初剪得到認可以后，就進入了正式剪輯階段，這一階段也被成為精剪。精剪部分，首先是要對初剪不滿意的地方進行修改，然后將特技部分的工作合成到廣告片中去廣告片。

3、作曲或選曲

廣告片的音樂可以作曲或選曲。這兩者的區(qū)別是：如果作曲，廣告片將擁有獨一無二的音樂，而且音樂能和畫面有完美的結(jié)合，但因此也會提高廣告片的制作成本;如果選曲，在成本方面會比較經(jīng)濟，但別的廣告片也可能會用到這個音樂。

4、特效

這個階段是比較關(guān)鍵的一個階段，將本身拍攝不到或者拍攝效果不好的地方進行特效制作，這里將運用到十分專業(yè)的特效制作軟件，我們所看到的很多具有超強視覺效果的電影正是因為特效錄入這個環(huán)節(jié)做的十分好。

5、配音合成

旁白和對白就是在這時候完成的。在旁白和對白完成以后，在音樂完成以后，音效剪輯師會為廣告片配上各種不同的聲音效果，至此，一條廣告片的聲音部分的因素就全部準備完畢了，最后一道工序就是將以上所有元素并的各自音量調(diào)整至適合的位置，并合成在一起。

電影人物性格的發(fā)現(xiàn)與構(gòu)成

一、 性格魅力：現(xiàn)實視角和審美視角的交相融匯

性格的刻畫，貴在獨具慧眼的發(fā)現(xiàn)，貴在透過“這一個”揭示出時代、社會、人生脈搏的跳動，給人以某種思想的啟迪。電影劇作所不同于其他敘事性文學作品的地方僅僅在于，它是用電影訴諸視聽的特殊藝術(shù)手段來塑造性格的。

二、性格深度：個性化與典型性的和諧一致

從“人學”的角度來探討，藝術(shù)中性格的美，主要發(fā)軔于它反映現(xiàn)實矛盾的無限多樣性和對于“人的本質(zhì)”的獨特發(fā)現(xiàn)。

電影劇作中性格刻畫的藝術(shù)意義集中體現(xiàn)為，它既不是從屬于情節(jié)的“木偶”，也不是“按圖索驥”的主題符號，而是對于活生生的現(xiàn)實關(guān)系、現(xiàn)實矛盾的形象再現(xiàn)。

電影人物設(shè)置與劇作構(gòu)思

一、主要人物：劇作構(gòu)思中主要人物的確立，有兩個基本的要素：其一，它是劇作者對生活的形象發(fā)現(xiàn)，是以深厚、堅實的生活積累為基礎(chǔ)的。其二，主要人物必然處在劇本所描繪的各種現(xiàn)實矛盾的焦點上，是藝術(shù)提煉生活的結(jié)晶，體現(xiàn)為社會因素與美學因素的統(tǒng)一。就是說，既注重把主要人物作為“社會關(guān)系的總和”來展開描繪，又不忽略性格是藝術(shù)美的獨特凝聚。

二、次要人物：次要人物不可缺少的藝術(shù)意義在于，在整個劇作的形象系列里，他們并不是消極地作為構(gòu)成主人公生活環(huán)境的點綴，而是積極地參與到情節(jié)的運動(或情節(jié)的網(wǎng)絡(luò))中去，或者從多方面烘托出主人公生活環(huán)境的時代特征，或者從某一側(cè)面開掘下去，揭示出某種生活的本質(zhì)意義來。

三、群像：出于特定的生活題材的啟示，劇作者有時需要用群像式的人物設(shè)置和劇作構(gòu)思來刻畫藝術(shù)形象，以扇面式展開的生活真實提示社會矛盾，呈現(xiàn)出現(xiàn)實脈搏的跳動。在多數(shù)情況下，這類群像式的結(jié)構(gòu)還是有主次關(guān)系的，其中的核心人物(或著筆較多的人物)仍然屬于這個群體，離開這個群體則不能顯示其本來的認識價值和審美價值。