讓數(shù)碼相機(jī)圖片更清晰的方法
讓數(shù)碼相機(jī)圖片更清晰的方法
如何讓數(shù)碼相機(jī)的圖片更清晰是一個(gè)很關(guān)鍵的要點(diǎn)，一起來(lái)學(xué)一下吧!以下是學(xué)習(xí)啦小編為你精心整理的讓數(shù)碼相機(jī)圖片更清晰的方法，希望你喜歡。
讓數(shù)碼相機(jī)圖片清晰的方法
數(shù)碼相機(jī)三腳架的重要性
要拍攝清晰的照片，三腳架是必不可少的。但如果沒(méi)帶三腳架的話(huà)，還有幾個(gè)辦法可以穩(wěn)住你的相機(jī)。
好的三腳架是獲取清晰照片的重要輔助工具。通常，三腳架越重，它的穩(wěn)定性就越好。但是一個(gè)過(guò)于笨重的三腳架卻適得其反，因?yàn)槿藗兇蠖嗍前阉粼诩依锏臋还裰谢蛘哕?chē)廂內(nèi)。三腳架的大小應(yīng)該取決于你所使用的鏡頭最長(zhǎng)的焦距。比較重的三腳架一般適合400mm范圍的頭，而中型三腳架則配搭100-300mm的鏡頭，更輕一些的三腳架就和廣角鏡一起使用。如果三腳架的重量是你購(gòu)買(mǎi)時(shí)考慮的首要因素的話(huà)，你可以試試碳纖維材質(zhì)的三腳架。
三腳架應(yīng)該是很好的攝影助手，它可以為相機(jī)和鏡頭提供一個(gè)穩(wěn)固的平臺(tái)。它具有令相機(jī)達(dá)到與地面水平的能力，同時(shí)又可以達(dá)到讓你自如地觀(guān)察相機(jī)取景框內(nèi)的景物的高度。但是除非很有必要，最好不要拉長(zhǎng)三腳架中間的調(diào)節(jié)桿，因?yàn)檫@會(huì)直接影響到它的穩(wěn)固性。我通就盡可能地折疊起三腳架的腳架，而不是把拉長(zhǎng)它們，有時(shí)甚至?xí)纱嘣谙鄼C(jī)前跪低膝蓋呢?？梢哉f(shuō)，三腳架離地越近，穩(wěn)定性就越好。
使用三腳架最大的好處就是它可以令你工作地更加緩和和細(xì)致。你可以仔細(xì)研究構(gòu)圖，更容易地避免注意力分散的情況。而在實(shí)地拍攝時(shí)，我通常會(huì)將相機(jī)從三腳架中拿下，慢慢尋找最好的構(gòu)圖--然后再把相機(jī)裝回三腳架中進(jìn)行拍攝。
如果碰到不太方便用三腳架的情況，你可以另外找個(gè)可以支撐相機(jī)的物體----比如一個(gè)籬笆柱、建筑墻、攝影包，甚至是卷起來(lái)的茄克衫。如果是用長(zhǎng)鏡頭的話(huà)，那么不僅機(jī)身，連鏡頭都要有個(gè)實(shí)物支撐才能保證穩(wěn)定性。如果只能手持相機(jī)的話(huà)，那你要擺好平衡的姿勢(shì)并確認(rèn)你的重心不會(huì)歪掉。當(dāng)一只手調(diào)節(jié)鏡頭時(shí)，另一只手就要抓穩(wěn)機(jī)身。如果可以的話(huà)，可以試試俯臥的姿勢(shì)，將手肘撐在地面上，或者是坐著時(shí)將手肘放在膝蓋上。如果是站的話(huà)，我通常會(huì)將左手搭在右肩膀上，然后將左臂膀當(dāng)成是拍攝平臺(tái)。
即使裝在三腳架上的相機(jī)也還是會(huì)碰到這震動(dòng)的影響，通過(guò)快門(mén)線(xiàn)則可緩解震動(dòng)問(wèn)題。
數(shù)碼相機(jī)感光速度
速度對(duì)照片最后的放大清晰度起著直接的作用。通常，ISO數(shù)越慢，圖像就越清晰。ISO25-100范圍內(nèi)清晰度最高，效果最好。
數(shù)碼相機(jī)快門(mén)速度
當(dāng)你拍攝的對(duì)象是靜止的高山和建筑物時(shí)，快門(mén)速度的作用就沒(méi)什么特別的。但是如果要表現(xiàn)拍攝對(duì)象的細(xì)微動(dòng)作，比如拍一朵花在微風(fēng)中搖曳的畫(huà)面，一個(gè)調(diào)校糟糕的快門(mén)會(huì)拍得一塌糊涂。物體動(dòng)作越快，要求快門(mén)速度越高。另外，物體移動(dòng)的角度也對(duì)快門(mén)速度的確定有影響。拍攝移向鏡頭或者遠(yuǎn)離鏡頭的動(dòng)作用的快門(mén)速度，應(yīng)該比在相機(jī)前晃過(guò)的動(dòng)作所用的快門(mén)速度要慢。如果你想用1/1000秒或者更快的快門(mén)速度抓拍出足球飛過(guò)半空一剎那的情景，那么中速底片、鏡頭和光線(xiàn)等都是拍攝時(shí)比不可少的因素。這揭示了一個(gè)很明顯的規(guī)律：要定格一個(gè)動(dòng)作，和動(dòng)作的速度、底片速度、鏡頭光圈的大小以及被攝體上光線(xiàn)強(qiáng)弱都有著直接的關(guān)系。
數(shù)碼相機(jī)閃光燈
閃光燈可以幫助相機(jī)拍出非常清晰的瞬間動(dòng)作的照片。雖然大多數(shù)相機(jī)的閃光燈同步設(shè)置是在1/60到1/250范圍內(nèi)，但其實(shí)閃光燈照射到被攝體的時(shí)間是在1/1000到1/50，000內(nèi)的。正因?yàn)槿绱?，你才可能把一只蜂鳥(niǎo)的翅膀瞬間的動(dòng)作拍下來(lái)。
數(shù)碼相機(jī)景深
你把鏡頭從f/4調(diào)到f/22時(shí)，清晰度會(huì)逐漸上升，還會(huì)令拍攝主體產(chǎn)生出從背景中分離的凸現(xiàn)感。在人像照，人們通常會(huì)用長(zhǎng)鏡頭和大光圈組合來(lái)拍。拍攝物體會(huì)在模糊的背景中清晰地浮現(xiàn)出來(lái)。相反，在拍風(fēng)景照時(shí)，成功的照片則是將前后景色都攝在聚焦范圍內(nèi)，以融為一體。這就得用廣角鏡和f/22或者更小的光圈組合來(lái)拍了?？s小景深非常簡(jiǎn)單。選用適合拍攝的長(zhǎng)鏡頭，設(shè)置其最大的光圈，然后在離拍攝物體最近的可聚焦距離處拍攝即可。而要拉大景深，調(diào)到最小的光圈，用廣角鏡，并移到離物體盡可能遠(yuǎn)的距離拍攝。
加大景深還很有學(xué)問(wèn)。要達(dá)到最大景深取決于在拍攝場(chǎng)景中的焦點(diǎn)所在，你想得到大景深嗎?那么就把焦點(diǎn)大致設(shè)在大場(chǎng)景的1/3處。令焦點(diǎn)前1/3和焦點(diǎn)后2/3縱深中的場(chǎng)景都非常清晰地被拍下來(lái)。這也是眾所周知的超焦距了。
數(shù)碼相機(jī)光線(xiàn)
不同類(lèi)型的光線(xiàn)也會(huì)影響清晰度。對(duì)比的、強(qiáng)烈的或者有方向性的光線(xiàn)都比柔和的、缺乏陰影的或者從前部打來(lái)的光線(xiàn)要清晰。在陰影和強(qiáng)光區(qū)域間有著很寬的色調(diào)范圍，所以在兩個(gè)部分中間的區(qū)域顯得更加清晰。相反，在光線(xiàn)對(duì)比度比較低的區(qū)域中間的物體，或者是前光照射的物體，拍出的色調(diào)就比較平淡。
對(duì)比度會(huì)影響清晰度，所以很多的沖洗照片的人都更喜歡光面紙，尤其是對(duì)那些在煙霧或者陰郁天氣拍的底片。所以通常人們?cè)谛稳莨饷婕堬@得更清晰的效果時(shí)都會(huì)用到“生動(dòng)鮮艷”這個(gè)詞
數(shù)碼相機(jī)人像圖片攝影
人像攝影的用光或者說(shuō)如何照明，既是一種基本功，又是體現(xiàn)攝影師水平高低的重要內(nèi)容。與調(diào)度人物的姿勢(shì)、安排道具和選擇背景相比，用光在人像攝影最終完成的影像上，所起的作用是決定性的。因?yàn)閿z影本來(lái)就是在用光繪圖。因此，攝影師們聚在一起，除了談錢(qián)和相機(jī)之外，話(huà)題往往是使用何種燈具和如何用光之類(lèi)的事情。
提到攝影室的用光，就自然地會(huì)說(shuō)到四大樣：
1、主光，即決定被攝者照明格局的首選燈光，而其它的燈光則只能起到輔助作用。現(xiàn)代影室所用的主光通常是由柔光燈箱發(fā)出的。之所以采用柔光燈箱，是因?yàn)樗l(fā)出的光線(xiàn)較為均勻，便于控制。所謂的柔光燈箱，其實(shí)就是把一只或數(shù)只燈泡放入一個(gè)箱體里，通過(guò)能使光線(xiàn)散射的柔光箱罩(一般由塑料或紡織品制成)對(duì)被攝者照明，箱體越大，燈泡越多，功率越強(qiáng)，照明范圍越廣。對(duì)于一般的影樓來(lái)說(shuō)，口徑為一平方米左右的柔光燈箱就能勝任了。其照明的距離和角度可根據(jù)需要進(jìn)行任意調(diào)整，而曝光量的確定就以主光為依據(jù)。
2、補(bǔ)光，也叫輔助光，顧名思義，它所起的作用就是對(duì)陰影進(jìn)行補(bǔ)充照明，使陰影變得淺淡。其實(shí)，補(bǔ)光所用的可以是與主光同樣的柔光燈箱，通過(guò)照明距離或輸出功率來(lái)調(diào)整它與主光的光比。如果補(bǔ)光的曝光比主光少3擋光圈的話(huà)，其光比就是1：3，也就是說(shuō)其結(jié)果將得到較深的陰影。如果補(bǔ)光的強(qiáng)度接近主光的話(huà)，比方說(shuō)相差半級(jí)光圈的話(huà)，那么陰影部分就變得非常淺淡了。為了簡(jiǎn)便起見(jiàn)，補(bǔ)光的光源可以固定在天花板或墻上，只是通過(guò)調(diào)整輸出功率的方式來(lái)控制陰影的深淺。至于怎樣才能使補(bǔ)光取得與主光的最佳光比，則只能靠反復(fù)地試驗(yàn)。
3、背景光。在大多數(shù)情況下，被攝者都與背景拉開(kāi)一定的距離。由于光源的照明隨著距離的增加而明顯地減弱，而背景比被攝者距離光源更遠(yuǎn)，所以背景的亮度要比被攝者暗許多。如果按被攝者的照明情況曝光的話(huà)，則背景就會(huì)顯得更暗了，結(jié)果是被攝者看起來(lái)如同融入黑暗的背景之中。如果攝影師不介意這種背景效果的話(huà)，當(dāng)然也就用不著背景光了。但是如果要想把被攝者同背景區(qū)別開(kāi)來(lái)的話(huà)，則有必要對(duì)背景進(jìn)行單獨(dú)照明，于是就有了所謂的背景光。然而，背景光的運(yùn)用要照顧到背景的色彩、距離和照明的角度等等，搞得不好就會(huì)弄巧成拙，因此，需要對(duì)背景光進(jìn)行反復(fù)調(diào)整才能用得恰到好處。為了均勻地照明一個(gè)無(wú)縫的背景，有時(shí)會(huì)需要使用兩盞燈。
4、頭發(fā)光。由于人像攝影技術(shù)的發(fā)展，所謂的頭發(fā)光已由原來(lái)投射到頭上的不那么自然的一束聚光，逐漸演變成為一只或多只更加寬廣而柔和的燈光，不僅使頭發(fā)避免成為漆黑一團(tuán)，而且還能勾畫(huà)出被攝者的輪廓，因而它又被稱(chēng)為“分離光”。這種用光方法現(xiàn)在已經(jīng)使用得相當(dāng)普遍。這種頭發(fā)光還可以采用把一束燈光通過(guò)天花板反射的辦法來(lái)實(shí)施，不過(guò)要注意控制布光范圍，如果照射到鼻子上就不好看了。
抓拍和擺拍都是攝影創(chuàng)作的重要手段。，都具有它的特點(diǎn)和相應(yīng)的生存空間。抓拍的特點(diǎn)是真實(shí)、自然，適用于新聞攝影，擺拍的優(yōu)勢(shì)在于能夠提供更符合攝影師的情景、畫(huà)面，適用于人像攝影、廣告攝影等等。擺拍和抓拍既是對(duì)立的，有時(shí)又是統(tǒng)一的。
所謂擺拍，就是攝影師根據(jù)自己的設(shè)想，創(chuàng)設(shè)一定的環(huán)境，設(shè)計(jì)一定的情節(jié)，讓被拍攝者表演，最后由攝影師拍攝完成的過(guò)程。在這個(gè)過(guò)程中，攝影師還往往充當(dāng)導(dǎo)演的角色。很顯然，擺拍的攝影作品往往具有更好的用光，構(gòu)圖，更優(yōu)美的背景，更漂亮的模特，更戲劇性的情節(jié)。所以，擺拍有了很大的生存空間。
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