建筑師中級職稱論文(2)
建筑師中級職稱論文篇二
關(guān)于設(shè)計市場和建筑師職業(yè)道德的七個思考
摘要：由于我國 經(jīng)濟(jì) 的快速增長以及基礎(chǔ)建設(shè)的持續(xù)繁榮，導(dǎo)致我國 建筑市場已經(jīng)成為全世界最令人垂涎的市場之一。在 中國 ，一些建筑師數(shù)年的設(shè)計 工作量可能是歐洲或者其他區(qū)域的建筑師需要用一輩子去完成的工作。也許所有的 問題 都恰恰根源于此。
作為一名建筑界的普通從業(yè)人員，近十年來目睹了建筑界眾多之怪現(xiàn)狀，而愈演愈烈!我認(rèn)為，建筑不是象牙塔中任人把玩的什物，建筑師也不是一個純粹的 藝術(shù) 家。中國處于這個飛速 發(fā)展 和建設(shè)的 時代 ，建筑界以及建筑師們理應(yīng)喚起更多的職業(yè)良知、以更規(guī)范的職業(yè)道德來約束自己、承擔(dān)起更多的 社會 責(zé)任! ——作者手記
現(xiàn)狀之一：自命大師與過度炒作
2003年11月在北京某會所舉辦的一次活動邀請了國際建筑大師屈米(Tschumi)和普里克斯(Prix)。主辦方邀請Z大師到場。在活動后晚宴的餐桌上，此大師語出驚人，直言中國建筑現(xiàn)已進(jìn)入“后Z時代”。在座人士從未聽說有過“Z時代”，更遑論“后Z時代”;何況旁邊桌上就坐著兩位國際大師，也尚未有幸代表“屈米時代”或“后屈米時代”!此言竟從當(dāng)事人的嘴里那么 自然 而然的說了出來，不能不讓人贊嘆當(dāng)前某些中國建筑師之厚顏。
曾經(jīng)有一位著名學(xué)者自嘲說：年輕時我最喜歡挑戰(zhàn)權(quán)威，于是上帝對我的最大懲罰就是讓我最終成為了權(quán)威。然而在中國建筑界有一些人似乎從來不憚于，甚至熱衷于成為權(quán)威。因為年輕時機(jī)緣巧合做過一個社會 影響 力比較大的建筑、因為在規(guī)模最大實力最強(qiáng)的設(shè)計單位里擔(dān)任要職、因為國外鍍金回國出道的時間比較早一點(diǎn)、因為有一個在行業(yè)里還算顯赫的家世、因為參加過一兩個世界上的建筑交流活動多認(rèn)識幾個外國建筑師、因為任何一個可以拿出來說事兒的理由，此人就成其為“大師”了!
可笑的是一些暴發(fā)了的“建筑追星族”，以建筑之名行炒作之實，最終實現(xiàn)的是發(fā)展商與建筑師的雙重炒作。如果說五十年代的建筑大師是站在了國家大規(guī)?；A(chǔ)建設(shè)的肩膀上，那么我們可以看到，九十年代以后的所謂大師，有幾個不是靠知名發(fā)展商的追捧而出名的呢?
在前述的活動中，中方安排屈米等兩位建筑大師參觀前段時間在國內(nèi)建筑界里炒作過的位于長城腳下的某堆“知名”項目。兩位國外建筑大師下車后只看了一幢房子，就表示對這類設(shè)計毫無興趣，堅決要求立即返城參觀四合院等傳統(tǒng)的中國建筑?？磥碇袊男率交ㄆ慨吘挂簿褪腔ㄆ慷?，難抵老祖宗的古董魅力。在真正的世界級大師面前，中國有大師嗎?
現(xiàn)狀之二：崇洋媚外與盲目排外
國家大劇院的方案出現(xiàn)在長安街南側(cè)、人民大會堂的旁邊，引發(fā)了一場爭議?？梢韵胍?，如果這個創(chuàng)意出自國內(nèi)建筑師之手，甚至根本就不會有機(jī)會呈現(xiàn)在世人面前，并最后成為了中標(biāo)方案。“水蒸蛋”形的方案實施了，一時各種非議紛至沓來，然而細(xì)究其中真義，無非還是非理性的感情宣泄，而不是理性和嚴(yán)肅的學(xué)術(shù)探討。然而最具諷刺意味的是，在爭論告一段落之后，“水蒸蛋”的設(shè)計師在法國巴黎的另一宏偉巨制竟然出現(xiàn)了工程質(zhì)量問題!洋大師設(shè)計的工程也會出問題?這個新發(fā)現(xiàn)的論斷一段時間也掀起對洋大師們設(shè)計方案的更為猛烈的論辯高潮。
西方 現(xiàn)代 主義建筑的領(lǐng)軍人物法國的勒柯布西埃(Le Corbusier)是一個激進(jìn)的“徹底砸碎舊世界”(tabula rasa)分子。他早先曾提出一個規(guī)劃方案，建議把巴黎市中心拆為平地，全部推倒重來，建設(shè)高樓林立的“光明之城”。幸虧這個近乎瘋了的計劃沒有在巴黎付諸實施。但是，這位烏托邦主義者，以及一批將中國各地城市當(dāng)成“建筑試驗場”國外建筑師們依然被中國的建筑業(yè)界頂禮膜拜。
如果說國家大劇院和央視新樓方案之時的論戰(zhàn)和交鋒主要是在媒體與建筑界互動產(chǎn)生，那么2004年“鳥巢”方案則讓論戰(zhàn)普及到全民的地步。盡管這次聯(lián)名上書反對此項方案的兩院院士相比于國家大劇院少得可憐只有10人，但是國內(nèi)的媒體卻給予了強(qiáng)力關(guān)注，在近幾個月中任何關(guān)于鳥巢事件的重要進(jìn)展都被列為各報的頭版關(guān)注對象，并且傾向性發(fā)生明顯轉(zhuǎn)變，幾乎一邊倒地傾向于反對崇洋媚外。有媒體曾很好地描述了當(dāng)前盲目排外與崇洋媚外兩種思潮的碰撞以及當(dāng)前的矛盾狀態(tài)。
現(xiàn)狀之三：重藝術(shù)輕技術(shù)與重形式輕功能
2004年8月，東南大學(xué)建筑系教授鄭光復(fù)最早在《建筑時報》上發(fā)表了《拂去潑在中國建筑師身上的污水——細(xì)品〈中國建筑師缺乏修養(yǎng)〉及其附文< 細(xì)讀……〉》一文。這篇文章以尖銳的語言、客觀的數(shù)據(jù)和入木三分的 分析 ，高舉起“建筑不是藝術(shù)”的大旗，劍鋒直指磯崎新、庫哈斯、安德魯?shù)葒艘呀?jīng)耳熟能詳?shù)膰H建筑設(shè)計師，對國家大劇院、央視新樓、國家 體育 場、國家游泳館等著名公共建筑，在非理性的設(shè)計方案等方面進(jìn)行了深刻批韃。此后發(fā)表的《藝術(shù)論的商業(yè)背景——關(guān)于建筑屬性的話題》的又對“建筑是藝術(shù)”的論斷進(jìn)行了以正視聽。一直以來，有太多的聲音在強(qiáng)調(diào)建筑的藝術(shù)性。一方面建筑師惟恐自己被劃入工程師的行列，而一味地強(qiáng)調(diào)自身的藝術(shù)修養(yǎng)和造型技巧;另一方面美術(shù)學(xué)院、工藝美院乃至電影學(xué)院的藝術(shù)家們在玩夠了其他藝術(shù)形態(tài)后，開始盯上了建筑這個體量最為龐大、造價最為高昂的藝術(shù)載體。
然而最重要的是，國際上一直也有兩大思潮，一類是以建筑技術(shù)為主導(dǎo)，在強(qiáng)調(diào)功能性、經(jīng)濟(jì)性的基礎(chǔ)上注重造型、美觀;而另一類則是單純地追求新奇怪異的視覺沖擊力，甚至不惜用繪畫、雕塑的造型思維來做建筑。也許是中國人的審美曾經(jīng)在長達(dá)數(shù)十年里被壓抑得太久太狠，一旦開放就不可避免地迅速被另類引入歧途。
面對媒體，恐怕沒有一位建筑師會反對“安全、經(jīng)濟(jì)、實用、美觀”這樣的建筑基本原則;面對“將建筑當(dāng)玩物，重藝術(shù)輕技術(shù)、重形式輕功能”這樣的指控，也不會有一位建筑師會主動對號入座。所有的箭都在指向一個方向，但誰是那靶心呢?!每一位建筑從業(yè)者都應(yīng)捫心自問。
將建筑當(dāng)玩物的另一重要表現(xiàn)是，當(dāng)前建筑界、尤其是擔(dān)負(fù)著人才梯隊培養(yǎng)的高等院校中，有少數(shù)人不是把建筑當(dāng)成一門務(wù)實的技術(shù) 科學(xué) ，而是將大部分的精力和興趣放在對不同建筑 理論 、建筑流派的 研究 上，津津樂道于各種不負(fù)責(zé)任、以偏概全的奇談怪論，并以此誤導(dǎo)青年學(xué)生好高騖遠(yuǎn)，不屑于建筑設(shè)計的基本功訓(xùn)練，不屑于從事最有現(xiàn)實意義的民用建筑設(shè)計。天天以為“鴻鵠將至”，以為單靠在象牙塔里研究故紙堆，就能成就偉大作品。有這種浮躁心態(tài)的青年學(xué)生，也就有了大批浮躁心態(tài)的建筑師!要革除“把建筑當(dāng)玩物”的心理痼疾，必須從改革高校 教育 導(dǎo)向開始!
現(xiàn)狀之四：建筑“小圈子”與同行相輕
在北京，在建筑界頗有名的一些建筑師大多畢業(yè)于清華大學(xué)建筑系;而在上海，同濟(jì)大學(xué)畢業(yè)的建筑師又自發(fā)形成了一個小圈子。同濟(jì)畢業(yè)的建筑師在北京的作品如同清華畢業(yè)的建筑師在上海的作品一樣少。業(yè)界同行相見，先論的是學(xué)校里的資歷輩分：這位是比我高一屆的師兄，那一位是比我還晚三屆的學(xué)弟，無形間就把其他學(xué)校的建筑師隔離在外面。同時在這些“小圈子”里也失去了正常的建筑評論與建筑批評。
在建筑界的不少“小圈子”中，還有自詡為 藝術(shù) 家的建筑師們又自成一派。他們不追求設(shè)計那些 影響 著城市面貌的大型公建，也不屑于設(shè)計那些與國計民生緊密相關(guān)的居民住宅，因為有了“建筑藝術(shù)家”的自我定位， 自然 要擺出比其他踏踏實實一筆一劃描圖的建筑師高出一頭的姿態(tài)。而且又因為“藝術(shù)”特別具備的作秀功能，往往比其他建筑師更容易占據(jù)行業(yè)內(nèi)部的話語權(quán)和優(yōu)勢資源。無形之中，這個“小圈子”又凌駕于所有其他的建筑派別和“小圈子”之上……“小圈子”之風(fēng)愈演愈烈，最近終于釀成了某著名的展會風(fēng)波。先是少數(shù)人自封為王，企圖以“小圈子”和幾個非主流項目的建筑設(shè)計代表整個 中國 建筑界。這些“小圈子”不是以公開、公平、公正的市場法則來組織策劃，而是搞“小王朝”，憑少數(shù)個人的關(guān)系好惡和主觀印象來邀請參展者;不料事實給人以狠狠教訓(xùn)，沒有群眾基礎(chǔ)的孤家寡人是經(jīng)不起風(fēng)吹雨打的，展會瀕于破裂的邊緣，由于涉及到很多國外參展建筑師，甚至造成了一定的負(fù)面影響。
現(xiàn)狀之五：建筑設(shè)計與市場觀念
曾經(jīng)有一個位于北京東北三環(huán)的房產(chǎn)項目以建筑創(chuàng)意“大膽新穎”著稱。在廣告中將自己與庫哈斯的“板凳”、赫爾左格的“鳥巢”、安德魯?shù)?ldquo;水蒸蛋”相提并論。盡管其建筑創(chuàng)意遠(yuǎn)沒有上述三個項目那樣驚世駭俗。事實上就象人們懷疑那三個著名的方案那樣，在這個項目面市的相當(dāng)長時間內(nèi)，人們對其創(chuàng)意抱著一定的懷疑態(tài)度，畢竟住宅性質(zhì)決定了其應(yīng)該承擔(dān)更為穩(wěn)妥可行的功能性要求，而不是外型上簡單的嘩眾取寵。然而讓人遺憾的是，第一批樓體落成竣工后，其建筑并沒有象預(yù)料的那樣在視覺沖擊力和建筑美學(xué)方面引起萬人空巷的轟動。盡管這兩點(diǎn)恰恰是，當(dāng)初決策者面對建筑師所堅持的設(shè)計理想時，導(dǎo)致其一定程度放棄居住舒適度追求的重要理由!
類似的情況或多或少地出現(xiàn)在當(dāng)前每一個建筑設(shè)計理念中。在有限的空間里，建筑師盡可能地追求自我主張的實現(xiàn)本身無可厚非。只是所有帶著強(qiáng)烈功能性的藝術(shù)創(chuàng)作，都可以比喻成“帶著鐐銬跳舞”。忘記了鐐銬的存在，難免就會絆跟斗。然而越是有追求、高水平的建筑師，越是容易陷入這樣的誤區(qū)。一方面，甲方對“大師”高山仰止，不敢輕易置喙;另一方面，建筑設(shè)計師畢竟不是營銷人員，對市場上的最終客戶和使用者的 研究 還不夠，再加之哪個建筑師不想在有生之年多做一些驚世之作呢?所以，“大師”令不少 發(fā)展 商望而生畏，不是以雙方不歡而散告終，就是甲方不得不為“大師” 抱殘守缺、自我陶醉的創(chuàng)意買單，在銷售和經(jīng)營過程中成為雞肋般的負(fù)擔(dān)。
市場意識應(yīng)該是執(zhí)業(yè)建筑師的必備素質(zhì)之一，但這個市場意識應(yīng)該來自于建筑師個人對市場現(xiàn)象的獨(dú)立判斷以及對最終客戶需求的客觀解讀。事實上，一個地產(chǎn)項目的設(shè)計費(fèi)動輒達(dá)數(shù)百萬之巨，幾乎是除建安成本之外最大的單項支出。甲方?jīng)Q不愿意花高額代價請來的僅僅是唯唯諾諾的高級畫圖師。但是我們應(yīng)該看到，越是規(guī)模大、實力強(qiáng)的設(shè)計單位，其生產(chǎn)就越流水線化、越容易進(jìn)入經(jīng)驗主義和模式化的誤區(qū)。一方面，我們必須承認(rèn)，在一定區(qū)域、一定類型的住宅設(shè)計上有很強(qiáng)的共性，尋找到這種共性可以更快地設(shè)計出好產(chǎn)品，事實上的確是只有大的設(shè)計單位在經(jīng)歷了無數(shù)個個案后才有可能更準(zhǔn)確的尋找到這種共性;另一方面，我們無奈地發(fā)現(xiàn)，更多的設(shè)計單位，不是循著“實踐- 理論 -實踐”的 方法 論前進(jìn)，而是直接從實踐進(jìn)入實踐。在這個必須以市場法則求生存的 時代 ，有多少設(shè)計師捫心自問：下筆之前我真的了解市場了嗎?我所做的設(shè)計真的是最符合當(dāng)前市場需要的，而不是自我或者他人的主觀臆斷?
現(xiàn)狀之六：創(chuàng)意疲乏與抄襲風(fēng)盛
每個行業(yè)都有自己的行業(yè)雜志，建筑界也有不少雜志刊物。這些媒介上源源不斷刊出的世界各地最新的建筑創(chuàng)作，從造型到技術(shù)、從理念到細(xì)節(jié)，不一而足。 參考 、借鑒本是好事，但也要重視蔓延在建筑師當(dāng)中的這種創(chuàng)意疲乏、公然抄襲的現(xiàn)象。尤甚的是，這種抄襲的對象已經(jīng)從國外項目擴(kuò)展到國內(nèi)項目。
然而悲哀的是，誰都知道大面積的建筑抄襲，會造成城市景觀與城市格局千篇一律的后果，不少建筑從業(yè)者卻認(rèn)為建筑“盜版”無法界定：“建筑作品畢竟是技術(shù)跟藝術(shù)的相結(jié)合，建筑作品沒有獨(dú)創(chuàng)，只有創(chuàng)新。這里所指的 ”創(chuàng)新“，就是在原有的基礎(chǔ)上改進(jìn)一下，這在住宅類建筑作品中尤為突出。”所以，難免出現(xiàn)了你認(rèn)為自己是獨(dú)創(chuàng)，卻被人指認(rèn)為抄襲;你認(rèn)為別人抄襲你，但你又無法獲得權(quán)威的認(rèn)定和保護(hù)。有人認(rèn)為最好通過立法來規(guī)定建筑設(shè)計的知識產(chǎn)權(quán)，那或許是一件漫長而遙遠(yuǎn)的工作。更有人建議建筑作品實行實名制，每一棟樓房都會標(biāo)明設(shè)計單位和設(shè)計人員。沒準(zhǔn)這個辦法的實施，對于遏制當(dāng)前的抄襲風(fēng)效果會更好些。
現(xiàn)狀之七：壓價競爭與服務(wù)質(zhì)次
“你便宜我比你更便宜，你圖多我比你圖更多!”一位就職于某發(fā)展商產(chǎn)品開發(fā)部的高層職員說起當(dāng)前建筑設(shè)計行業(yè)的競爭狀況，不禁大搖其頭。“但是一個設(shè)計單位的服務(wù)好不好，只有在過程中才知道!”由于 目前 最大的市場仍然是民用建筑尤其是居民住宅類，而住宅的設(shè)計難度和技術(shù)要求與公建不可同日而語。但由于其規(guī)模大、項目數(shù)量多，在設(shè)計取費(fèi)上比公建項目更有利可圖。不少設(shè)計單位在與甲方接觸之初，無不使出渾身解數(shù)，出方案、講創(chuàng)意、畫效果圖;一旦簽約之后，主創(chuàng)設(shè)計師便把眼光放到了新的目標(biāo)上，而大量創(chuàng)意落實的工作則交給了沒有什么經(jīng)驗的年輕設(shè)計師，進(jìn)入生產(chǎn)線程序。國內(nèi)外設(shè)計單位的服務(wù)質(zhì)量比較，在這方面最能體現(xiàn)出來。
事實上，這也是一個惡性循環(huán)。因為采取低價競爭策略，勢必利潤攤薄，不可能花太多的人力物力投入到真正的產(chǎn)品落實過程中，因而無法設(shè)計創(chuàng)作出精品。而設(shè)計創(chuàng)意的庸俗化又進(jìn)一步導(dǎo)致了取費(fèi)的難度，無法獲得智力勞動應(yīng)有的回報。當(dāng)今設(shè)計事務(wù)所的放開，建筑設(shè)計界寧為雞頭、不為鳳尾的觀念也導(dǎo)致越來越多有一定創(chuàng)造力的建筑設(shè)計師都企圖獨(dú)立門戶。這些為數(shù)不多的精英們不是取長補(bǔ)短、捏合在一起創(chuàng)造更多的好作品，而是把智慧都放在商場上，如何快速獲取更多更大的定單。建筑精英紛紛從商，過多的精力放在市場開發(fā)上這不能不說是建筑的悲哀!
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