對園林建筑的感受論文
園林藝術在我國有悠久的歷史,是我國傳統(tǒng)文化的重要組成部分,園林建筑在園林景觀中占有重要的地位,有自己獨特的空間特點、建筑形態(tài),是我國建筑史上不可缺少的一部分。下面是學習啦小編為大家整理的對園林建筑的感受論文，供大家參考。
對園林建筑的感受論文范文一：明代園林建筑藝術論文
一、明代園林建筑與自然環(huán)境的結構搭配
中華傳統(tǒng)文化在明代再次回歸正統(tǒng)，無論思想還是表現(xiàn)手段都得到繼承和發(fā)展。這一時期，宗教、繪畫和隱士思想，都對明代園林建筑產(chǎn)生很大觸動，從而塑成明代園林特有的藝術特點。在眾多因素影響下，明代園林建筑在藝術大師的構思中體現(xiàn)出發(fā)自天然，融于自然，返樸歸真的藝術境界。園中建筑朗疏有致，在注重位置搭配上來體現(xiàn)與自然山水之間關系。每棟建筑物既獨立成景，又與周圍環(huán)境意境相容。人工建筑功能不在單一更趨多樣化。在高雅古樸的形態(tài)表現(xiàn)中，又體現(xiàn)人文特征。這種人與自然、社會相互關聯(lián)的建筑語言，成為明代中期園林設計主要表現(xiàn)形式，如明代拙政園中亭臺樓閣、廊橋舫榭，在展現(xiàn)人文景觀的同時，又兼具游人在此小憩、茶飲、撫琴弈棋等生活化作用。在空間設計上，明朝園林更能體現(xiàn)建筑中景物之間的巧妙設置，以合理性特點達到形式與內(nèi)容之間的默契統(tǒng)一，從而達到對園林建筑要求和精神世界之間的滿足。明代園林最能夠展現(xiàn)空間的合理設計，在城市中的深宅大院的有限空間內(nèi)也可營造出山水錯落有致的境地，在郊外大型園林中，則突出分散點綴設計，體現(xiàn)田園野居風格。人文景觀散布園林中，以散逸形態(tài)出現(xiàn)，每一個建筑個體都有其獨立性，建筑格局看似隨意，實則在建造過程中，每處建筑都經(jīng)過精確巧妙設計，與周圍環(huán)境相互呼應。散亂的建筑多建于山林或溪水畔，以水體、密林圍繞建筑組成園林景觀。
建筑往往隱匿其中，隨著視角變化時隱時現(xiàn)，這種建筑設計表現(xiàn)，呈現(xiàn)出無欲、無求、無為境界。在明代園林建筑設計中，圍繞中心組建建筑群落經(jīng)常被用到，這種建筑構思到了明朝已經(jīng)打破傳統(tǒng)基礎表象，更多的是通過與自然環(huán)境的意境互動表現(xiàn)這種效果。園林景觀的設置都暗含向心力。隨著觀賞角度的移動，可以感受到這種奇妙布局特色。在多數(shù)情況下園林景觀核心區(qū)都建有高大建筑，其旁簇擁山石、水體。明代園林中的突出印記是亭臺樓閣的臨水而建。在書畫藝術影響下，園林與山水意境就已經(jīng)密不可分。園林設計已經(jīng)不再突出堂皇富貴，更多的是體現(xiàn)山水意境。明代園林“古猗園”就以這種人文景觀建筑與山石水景相互映襯，在山水映襯中體現(xiàn)了“亭臺皆臨水，屋宇不礙山”的書畫境界。常常使得游人觀風賞景過程中，經(jīng)常處于“山重水復，柳暗花明”的奇妙境地。在建造園林建筑過程中，曲廊花墻相阻隔，在院內(nèi)形成大小不等的自然空間，有些空間小巧玲瓏，如同秀美的盆景賞心悅目。園林建筑與大空間展現(xiàn)的山水意境之美自然銜接，很有中國傳統(tǒng)詩畫意境，充分展現(xiàn)了中國傳統(tǒng)建筑的妙處。園林建筑多以樓閣亭臺展現(xiàn)，建筑屋頂覆蓋琉璃小瓦，各種斗拱造型飛檐翹角，門窗多經(jīng)過精雕細琢，油漆粉刷，在簡樸中透出高雅。殿堂小筑中多懸掛書畫匾額，書畫內(nèi)容多反映園林建筑者對山水怡情，在欣賞風花雪月中透出隱逸為高的思想境界。明代園林因地域不同，園林主人造園理念和喜好各異，以園林形式抒發(fā)心志。同時園林主人身份和園林設計特點都有很多類別區(qū)分。從史料記載和現(xiàn)存明代園林中，可以從園林主人地位分清園林規(guī)模和等級。很多明朝園主自身修養(yǎng)較高，他們建造的園林品味具有很高的藝術人文價值。這些人建造的園林，一方面體現(xiàn)出其高貴不俗的地位品格，抒發(fā)他們的情感抱負，另一方面又展現(xiàn)園林藝術風雅獨具，在不同形式園林規(guī)模表現(xiàn)上，體現(xiàn)出與天對話的場所效果。這種園林多屬于私人園林，并不對外開放，僅供私人及友人賞玩游樂。除此之外明朝園林類型還有寺院道觀園林如獅子園、書院園林和少量官府開辟的公共開放園林。
二、明代園林建筑設計留給后人的特殊文化價值
明代園林是中國園林藝術集大成的時期，是對中國古典園林設計全盛時期的發(fā)展和延續(xù)，在此期間建造了多座傳世園林杰作揚名于世。其作品特色即展現(xiàn)了人文與自然的和諧，又以濃縮天地、借物言志的藝術形態(tài)，將明代園林特有的藝術境界展現(xiàn)得淋漓盡致。多樣性的園林設計，滿足了不同性格人的要求，大大豐富完善了園林設計思想。明代園林建筑的出色發(fā)揮，和杰出的園藝設計者分不開。在造園理論上，最能代表明代園林設計成果的是江蘇吳江人計成編撰的《園冶》。現(xiàn)如今對明代園林設計研究，除了參考歷史遺存的明代園林之外，就是翻閱計成所做《園冶》一書。他的這部園林設計專著，將千百年來中國傳統(tǒng)園林設計做了系統(tǒng)的總結。全書共三卷，以《興造論》、《園說》、《相地》為開篇，講述造園總論和單獨建筑案例。二卷介紹了建筑圍欄與自然景色的設計，三卷詳細講解園林布局和人造景觀設計要求。全書三萬多字并配有插圖二百多幅，以最翔實的第一手資料，介紹了當時園林特色和造園藝術。計成的“園無定法、地與人俱有異宜”設計理念，讓他設計的園林風格各不相同，其園林規(guī)劃設計，成就了他在園林藝術上的突出貢獻?！秷@冶》對研究中國古典園林設計有著極其重要的文獻價值。通過這部園林專著，對保護和復原古園林有著現(xiàn)實的指導意義。
對園林建筑的感受論文范文二：園林建筑園林設計論文
1融入當?shù)匚拿}
中國園林講求詩情畫意。正所謂文章華美，只因意于筆先，再優(yōu)秀的文筆，缺乏“意”的引導，也難成大器，在中國傳統(tǒng)書畫藝術中，寫意一直是精髓所在，這也體現(xiàn)出中華民族的審美取向。因此，在園林設計中，合理的立意，在結合一定的主題形式，使園林從整體到獨個景觀建筑，都能夠體現(xiàn)出濃郁的中國傳統(tǒng)氣息。如景觀或建筑的建設時，盡可能采用仿古的設計，并以匾額昭示其名，如此便能夠給人以中國園林的感覺。而實現(xiàn)上述方法，并不依靠表面功夫，這也要求在勘察時能夠合深入的挖掘當?shù)匚拿}，以當?shù)氐奈幕卣鹘ㄔO景觀，并將其融入到園林之中，如此才能夠具有真正文化氣息。
2巧于因借拓展
西方園林建筑，習慣于采用“借”的方式，這一點也值得我國設計師學習。雖然整體看上去，園林作為一個封閉的公園，但是并不妨礙將園林之外的景物借入到園林中。通過一定的設計，使視覺能夠收入到外圍景觀，如此能夠?qū)崿F(xiàn)“借”。借景的方式有很多種，可采用仰視、俯視等方式，也能夠選擇遠借、應時而借等，如附近存有景觀，但園林無法擴展至此，則可以選擇合適的位置仰視借景，或在道路的修建上能夠讓外圍風景實時進入眼底。總體而言，西方園林建筑的“借”，講求于將外圍景觀放入到園林中，我國傳統(tǒng)園林建筑也有著“借”的形式，其名為借勢，實質(zhì)上是指一種組合而來的美，如在園林中以綠色烘托紅色，成包圍之勢，眾星拱月，體現(xiàn)出紅色區(qū)域的華美。在現(xiàn)代園林中，可直接采用2種方式。西方的借景是指將園林融入到城市中，將園林與城市合而為一，以真正實現(xiàn)環(huán)境的交融，而借勢則是園林建設的藝術手法，體現(xiàn)出宏偉、華美等氣息所采用的手段。合理地運用2種方式，必然能夠?qū)@林的審美價值和城市功能極大的提升。
3以小見大
在上述內(nèi)容中提到，中國傳統(tǒng)園林建筑與其它藝術形式相似，都有著寫意的特點，而在園林中，則具體轉(zhuǎn)化為“小中見大”。園林的空間往往有著限制，但是中國人總能夠突破不可抗力的現(xiàn)實，在人的精神層面上給以無限遐想。這一方法完全應歸功于自然給人的啟迪，通過江南園林能夠發(fā)現(xiàn)，假山假水依然能給人以逼真之感，這邊是完全根據(jù)自然的形態(tài)，輔以能工巧匠雕琢，才使得能夠在意境上以假亂真。事實上，假山水無論在比例，還是形態(tài)上都與真實的山水一模一樣，也由此可以說明，我國傳統(tǒng)園林的設計師是通過觀察和感悟而創(chuàng)造的“小中見大”景物。對于現(xiàn)代園林設計而言，便是空間意境越發(fā)狹小。事實上古人已經(jīng)提供了解決方案，如錯落起伏、蜿蜒曲折，在地形上設計出地勢，同樣仿照自然環(huán)境中的比例，但地勢空間必須有效掌握，否則會由錯落起伏變成凹凸不平，而曲折和蜿蜒所指的便是道路設計。曲折的道路雖然降低可達效率，但是能夠延長線路，再結合地勢設置，使園林中的道路蜿蜒無盡，如此便可極大體現(xiàn)“以小見大”。若是整體場地較小，可采取大量面積的統(tǒng)一植被，如草坪、疏林等，已達成視覺上擴充場地的目的。
4結語
中國古典園林在于詩情畫意，而情和意便是藝術的核心，現(xiàn)代建筑多強調(diào)功能性，但是并不影響在保證功能的前提下，真正融入中國傳統(tǒng)元素，使園林更具藝術價值。
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